Тоа лето живееја.
Повеќе од 20 години, еден човек и пишува некролози на својата почината сопруга. Секој некролог, една година живеена од него, романтичен дневник. Таа романтична вест беше почетна точка за изградба на епска љубовна приказна, Летото што го живееме. Некролозите дека главниот лик, Гонзало (Хавиер Реј), испратени до локалниот галициски весник стигнат до рацете на Елизабет (Гиомар Пуерта), млад новинар кој решава да истражи и да открие кому му пишувал овој човек.
Летото во кое живееме е, всушност, две приказни, разделени со 40 години: тоа лето од насловот, во 1958 година, она што ги одбележа животите на Гонзало и Лусија (Бланка Суарез); и онаа од 1998 година, која ќе ги одбележи животите на Изабел и Карлос (Карлос Куевас), Синот на Гонзало Две патувања на самооткривање низ љубовта.
Мостовите на Херез.
„Тоа е класична љубовна приказна“, потврдува Карлос Седес, режисерот. „Ми се допадна затоа што ме потсети на еден од оние филмови од моето време, кој ме трогна како Мостовите на округот Медисон или Дневникот на Ноа“.
Исто така љубовна приказна измиено со најдоброто вино од Херез де ла Фронтера и осветлена со топлината на сонцето во Кадиз во кое времето е водечка нишка, метафора и протагонист. Времето е веројатно најповторуваниот збор од неговите протагонисти. Тоа време што можете да го пиете во секоја голтка фино служи директно од огромните буриња на магацините на Гонзалес Бајас во кои снимале. Y Тоа време не можете да го губите за што сте одговорни, во една многу соодветна лекција за нашиот моментален момент. Или тоа време што Гонзало сака да го долови за да остане преку неговиот занает: архитектура, со таа нова винарија со која сака да остави свој белег. Време кое завршува со рекапитулирање во тие некролози, спомени од најдоброто лето што го живееле.
Бланка Суарез и светлината на Кадиз.
За да ги разделат двете временски линии на филмот, Седес и уметничкиот тим решија да им дадат сосема спротивни тонови и естетика. 90-тите, кои започнуваат во измислениот галициски град Канталоа, се ладно и нацртајте прави линии. Оние од улиците и зградите на индустриските градови, „места на живеење“, како што вели Седес. Затоа, тие го избраа Ферол со неговото минато од осумдесеттите и неговите агли обновени преку меѓународни муралисти во Маало Канидо.
Следното застанување noventera не може да биде од поправи линии, со остри агли: тоа е Труд Универзитетот во Чест, спектакуларен образовен комплекс, изграден во 1969 година, проект на режимот на Франко кој денес недоволно се користи.
За Седес, пак, 50-тите, љубовната приказна во Херез помеѓу Гонзало и Лусија, тоа е топлина, тоа се златни бои, оксиди, окери, зајдисонца. Дали тркалезни форми, оние од долините и лозјата, оние од бурињата, оние од дините и брановите на Атлантикот... и оние од заоблените линии што ги нацртал водечкиот архитект.
Пабло Милер и Хавиер Реј.
Херез де ла Фронтера беше центарот на операциите на снимањето на Летото што го живееме. Се појавува неговиот историски кварт и неговите палати, но и лозјата и винарските визби Гонзалез Бјас приспособени на таа експлозија на виното Шери во 50-тите. Окружување кое речиси наликува на оној на освојувачите на Западот, вели режисерот кој исто така стоел зад друго вино. производство, Gran Reserva.
Меѓутоа, приказната за забранетата љубов бега од лозјата и се засолни во нив трафалгар светилник и експлодираат во мочуриштата на паркот Доњана и во Плажата на Рота (со количката на коњот) и во онаа на Захора, секогаш на зајдисонце. Епот на романтиката чија светлина се затемнува додека драмата напредува.
лозја Херез.
И во преминот од еден во друг свет, од студените 90-ти до топлите 50-ти, каде што се криваат правите линии на хоризонтот, тоа е куќата во која Гонзало ги живеел последните години од животот, речиси сам, осамен, мислејќи на тоа љубов: место кое го најдоа во прекрасното испосник на Санта Комба, во близина на Ферол, со поглед на плажа, која е целосно покриена при плима.
Добро последно повлекување.