Ова се локациите на „Грев е“.
Додека веќе имаше приказни на екранот за кризата со СИДА-та со центар на Њујорк и Сан Франциско, не толку многу се поставени во Лондон . Сега, Тоа е грев, серија од пет дела на HBO создадена од Расел Т. Дејвис, ги прикажува животите на тесно поврзана група млади геј мажи и нивните пријатели додека талкаат во Лондон за време на почетокот на епидемијата на СИДА.
Почнувајќи од 1981 година и завршувајќи една деценија подоцна, шоуто нè носи на места на радост и самооткривање , како што се зачадени пабови, подиуми за танцување во ноќни клубови, преполни забави во заедничкиот стан на бандата, Пинк палатата, како и сцени кои сумирајте го тогашниот терор: покојникот и болниците.
Зборуваме со Питер Хоар, директно од петте епизоди за тоа што требаше го пресоздаде Лондон во 1980-тите , важноста да се истакне радоста во текот на шоуто и сеќавањето на ноќните клубови што посакувам да можев да ги задржам.
Отворена врата за ноќните клубови во Лондон од 80-тите.
Condé Nast Traveler: Манчестер беше трансформиран во Лондон од 1980-тите за шоуто. Како го направи тоа?
Питер Хоар: Во однос на ОК во 1980-тите, работите не изгледаа најдобро во тоа време. Затоа баравме места каде што можеш добро да живееш. За Палатата Пинк, на пример, требаше да најдеме нешто што наликува на Лондон во 1981 година и дека тоа е исто така вид на место кое студентите може да си го дозволат со многу ниски плати.
Ова успеавме да го најдеме надвор во уличка веднаш до главната улица во Манчестер , кој изгледаше како да не бил допрен со години; продавниците беа качени, но тоа е прекрасна продавница за плочи, Clampdown Records, која можевме да ја искористиме и ставивме ЛП од 80-тите на прозорецот . Но, навистина ни требаа работите да изгледаме малку, знаете, без љубов. Овој (период) беше пред гентрификацијата во (дел од) Лондон, па моравме да најдеме области во Манчестер што ни го даваа тоа чувство.
„Тоа е грев“ дури го рекреираше иконскиот клуб Heaven.
П: Дали се обидовте да го доловите низ местата во Лондон она чувство на младост што постоело?
О: Шоуто е многу повеќе за живот отколку смрт , така што боите ни беа многу важни, особено оние што поединците ги носат со себе кога ќе ги видите, да речеме, како одат по улица до нивниот омилен бар. Областа каде што го најдовме пабот (во кој снимавме) беше многу индустриски , навистина некако блуткаво, но ставајќи ги ликовите пред неа, го оживеа. Тоа е она што се обидов да го создадам: свет кој се вртеше околу луѓе, заедница и поединци , затоа што на крајот тогашната геј сцена се одвивала во делови од Лондон кои никој друг не ги сакал.
Снимавме и цела низа низ Манчестер каде Ричи им кажува на сите дека не верува во СИДА и ХИВ додека патува од едно место до друго. (Таа сцена) е апсолутно за него. Тоа е како Pied Piper од Хамелин. Така, му дадовме слично чувство на 42th Street или West Side Story. Малку е интензивно бидејќи се обидувавме да покажеме дека најважно е луѓето, а не местото..
П: Таа сцена ме потсети на кога седевме во барови на почетокот на минатата година, слушајќи како луѓето велат дека не треба да се грижиме за Ковид.
А: Не знаевме дека ова ќе се случи кога снимавме, и се чини дека оттогаш е сè поспоредливо. Бевме загрижени за емитување емисија за смртоносен вирус за време на друг смртоносен вирус , но се чини дека понекогаш тие споредби се важни затоа што ако луѓето сфатат дека сме го правеле ова порано и сме ги направиле истите грешки претходно, тогаш можеби ќе размислат двапати дали да се приклучат на бендот кој вели: „О, не е ништо, не треба да се грижиш за тоа. се е во ред“.
„Тоа е грев“ создава паралела помеѓу радоста и стравот.
П: Шоуто постојано ја прикажува радоста и слободата на квир ноќните места, вклучувајќи го и легендарниот ноќен клуб во Лондон Heaven. Како постигна хармонија помеѓу доловувањето на празничната природа на подиумот и стравот предизвикан од СИДА-та?
А: Бев премногу млад за Рајот во 80-тите, но отидов во 90-тите и оттогаш помина низ многу трансформации. Но, мислам дека, во својата суштина, тоа е истото место: оваа подземна, темна, но со светли бои, секси, зачадена средина. под сводовите.
Првично, бевме опседнати да најдеме нешто во Манчестер што личи на тоа, но мислам дека не требаше да се грижам. бидејќи во реалноста она што беше важно беа светлата и луѓето. Го наполнивме со чад и ги имавме ласерите и прекрасниот симбол Рај (посакувам да го однесов дома).
Но, една од работите што навистина она што ми го привлече вниманието беа додатоците со кои го пополнивме просторот , кои беа соодветни за возраста и едноставно забавно. Кога погледнавте наоколу си помисливте, тоа се луѓето што ќе ги погодеше, тоа се луѓето што ќе умреа. Мислам дека тоа многу ме погоди.
„Тој момент е за наоѓање мрежа на безбедни простори и сите беа заедно за својата заедница. Тие беа обединети“.
П: Ноќните клубови, исто така, можат да бидат многу важни простори во заедницата, особено во време на криза.
А: Кога излезе таа епизода (во ОК), многу луѓе ми велеа: „Боже мој, посакувам да одам во клуб. Посакувам да можам да влезам во бар. Посакувам да можам да ги гушкам луѓето“. . Тоа е изгубено одамна, а некои од овие барови и клубови се единствените места каде што навистина можете да бидете свои.
П: Значи, која локација најмногу ви значеше?
О: Мислам дека Пинк палата беше клучот за сè. Ентериерот беше комплет кој сами го изградивме, но измами многу луѓе затоа што вметнувавме слики во прозорците. за да изгледа како хоризонтот на Лондон од 80-тите . Од првата забава во првата епизода, кога Колин се појавува во неговиот костум и прави глупав танц, веќе се чувствуваше автентичноста.
Се сеќавам дека го погледнав местото и си помислив: Бев на оваа забава . Сите сме биле. Појавувањето на таква забава може да изгледа како висцерална животна потврда кога имате 18 години. Овие ликови штотуку открија кои се навистина, и ја открија сопствената сексуалност и сакаа да трчаат со неа. Тој момент е за изнаоѓање мрежа на безбедни простори и сите беа заедно за својата заедница. беа обединети.
Написот првично објавен од Condé Nast Traveler USA