„La verbena“, од Маруја Мало
Има подобри и полоши, но најдобрата вербена е секогаш онаа што излегува од нашето сеќавање. Со таа совршена вербена - или поточно со нејзиниот крај - започнав книга објавена набргу потоа Маруја Мало се вратил во Шпанија од егзил: „Тие полека чекорат по креветот од конфети и серпентина, една ѕвездена септемвриска ноќ, по напуштената улица украсена со таван од венци, обоена хартија и скршени лампиони: Синоќа на Fiesta Mayor (збогум конфети, валцер со свеќи) во популарна и приградска населба, во четири часот наутро, се е готово“.
Беше Последните попладневни часови со Тереза, од Хуан Марсе , кој решил да инаугурира најдобриот шпански роман од втората половина на 20 век со тој момент фиксиран во меморијата, момент на возвишена среќа на двајца љубовници за кои работите никогаш нема да бидат исти потоа.
Нешто од тоа има и во оваа слика што Маруја Мало (Расадник, Луго, 1902-Мадрид, 1995) насликана во 1927 година. Многу важна година: толку многу даде име на генерација поети, од кои некои, како Алберти или Гарсија Лорка, тие сочинуваа дел од виталното срце на сликарот. имаше и Салвадор Дали, кој имал идеја да ја нарече „пола ангел, половина школки“. ИЛИ Луис Бунуел, кој не бил многу забавен со овој изум на ослободените жени.
Мало припаѓал на групата од тие храбри жени, Синсомбрерос, заедно со други како Марија Замбрано или Маргарита Мансо. Без капа за неносење, се разбира, што беше во тоа време таков непристоен избор дека во самата Пуерта дел Сол биле каменувани – така рече таа – од случајни минувачи кои не можеле (или не сакале) да им веруваат на своите очи.
Не беше лесно да се биде жена, а исто така и авангарден уметник, во Шпанија што Примо де Ривера инсистираше да го држи под контрола. Во „диктатура со крал“, како што ја нарече Сантос Јулија: крунисаниот беше Алфонсо XIII, кој го известил неговиот италијански колега Виторио Емануеле „Веќе го имам мојот Мусолини“ како некој што и кажува на нејзината најдобра другарка дека веќе има фустан за причестување на внукот и дека цената не испаднала лошо.
По Маруја ќе отпатува во Париз и ќе се сретне со надреалистите, а враќањето во Мадрид ќе трае до Граѓанската војна, што ја натера да замине со нозе во долг латиноамерикански егзил.
Тој се врати во 1962 година, исплашена до смрт затоа што замислила секакви репресалии од франкоистичката држава, за во основа да го открие тоа Франкоистичката држава не ни знаеше која е таа.
Моравме да го чекаме слетувањето потегот, што всушност беше долг фестивал, така што некој пак се сети на Маруја Мало. И таа забава ја избрка на последниот танц. Со својата луда коса и циркуската шминка и со капутот од рис под кој велеа дека е гола, прошета низ сите отвори и сите телевизиски програми во моментот, и неговата хуманистичка луцидност и малку дислексичен беше навистина светилник за тоа време. Во оваа последна етапа тој ја прошири и својата база на фанови, која, како што е познато, стигна до Педро Алмодовар, најдобро тон на целата прослава.
Но, многу пред сето тоа, Маруја наслика вербена и сакаше да стави сè што можеше да собере во неа. Морнарите и фламенкото, цивилната гарда со трирог и жените со хартиени капи, захаросани бадеми и шаловите од манила, џиновите и марионетите, фраерот и уличниот музичар, атракциите на панаѓурот и празните ноќници.
Како што може да се види, неговата сцена е многу поконфузна од онаа на Марсе, бидејќи она што го интересира Мало не е да го кажува крајот на ништо, туку апогејот на се. Но сигурно е и тоа фестивал на сеќавање, затоа што меморијата е предавничка и нема вербена во која, како кај нас, е ден.
Вербените од минатото нè принудуваат да ги посакуваме оние од иднината. И, иако знаеме дека овој златен момент никогаш нема да се повтори, ние одиме на тоа. И, исто така, нема сопирачки. Што друго ќе правиме, ако е тоа што го правиме секогаш.
Не знаеме кога ќе се вратат вербените, ниту што ќе правиме кога ќе пристигнат. Но, не треба ниту да размислуваме да бидеме патници на првата ракета до Марс ако не сме ја напуштиле дневната соба. Кога ќе се сретнеме со другите луѓе и ќе можеме повторно да разговараме со нив лице в лице, веќе ќе имаме постигнато многу.
А кога ќе ги играме како наша и ваша желба, тогаш, о, тогаш. Тоа ќе биде вербена.
La verbena, од Маруја Мало, е изложена во просторијата 203 од Музејот на Националниот уметнички центар Реина Софија.
Маруја Мало