Патување до слика: „Човек во бања“, од Густав Кајлебот
Густав Кајлебот не мораше да продаде ниту една слика за да заработи за живот и токму поради оваа причина си дозволи секогаш да слика што сака . Поинаква работа е што тој најчесто сакаше да се исполираните буржоаски ентериери, мачните прошетки на дождот во градот, погледите од балустрадата и балконот. Но, на крајот на денот, ако тоа беше она во што се состоеше неговиот живот, **зошто би насликал нешто друго? **
Бев добро поставен Кејлебот . На само 26 години и кога штотуку го насликал своето најпознато дело, "The Parquet Slashers" Тој наследил чудесно богатство од својот татко. Со неа се преселил во зграда во Булевар Хаусман , каде би живеел придружуван од неговите извонредна уметничка колекција . Тој не се двоумеше да ги искористи своите многубројни ресурси за да ги поддржи своите пријатели уметници – Моне ја плати киријата -, оние кои денес се појавуваат неколку квадрати пред него во таа брза игра на гуската што е историја на уметноста.
Сите знаеме дека ништо не сака повеќе од тоа да се види исполнета тема, и од сите теми онаа на уметникот кој се тресе додека пие супа од бајат леб на поткровје од Монмартр Таа е една од најценетите. Тоа е причината зошто Caillebotte е брендиран малку помалку од кукавички импресионист . И можеби недостасуваш Интелектуалната комплексност на Писаро , бран Моќта за набљудување на Дега , и дека не измислил нов начин на сликање како што директно измислил Моне (а Реноар претпочитаме или ставаме многу во овој лук). Но, ниту еден од тие кец на четката, и таму ќе го вклучиме дури и на Мане од „Олимпија“ , се осмели да направи нешто толку трансгресивно и радикално како ова „Homme au bain“ што ја предизвика самата идеја дека тогаш постоеше што е човек.
„The Parquet Slashers“ од Густав Кајлебот
Кејлбот сигурно знаел што има во рацете . Всушност, тој ја насликал сликата 1884 година (заедно со приклучокот наречен „Човек си ја суши ногата“ ), но беа потребни и до четири години за да се покаже на јавноста , а тоа го направи надвор од Франција, во Салонот XX во Брисел. Што беше -или требаше да биде- врв на модерноста, и покрај тоа тие решија да го отстранат делото од собите наменети за обичните посетители за да му се восхитуваат само експерти. Но, повеќе од восхит, она што го предизвика беше непријателство.
Од кога можевте неказнето да врамите и да се обесувате гол маж кој се мие дома ? Како Кејбот се осмели да го наслика ова? Дури и повеќе од самиот гол, тоа беше чувството на интимност го направи толку провокативен . Таа интимност што окото на гледачот може да ја претвори во нешто друго додека се фокусира на нив истрошени кожени чизми до столот , во тоа пешкир безгрижно фрлен на подот , во овие влажни стапалки кои водат од кадата до анонимниот човек кој енергично ја трие неговата мускулите . Таа интимност што го објективизира машкото тело и затоа, според стандардите на деветнаесеттиот век, Го феминизирав. И таму е мајката на јагнето.
Во тоа време, слика во која се појави лице фатено без облека во ентериер , пред, за време или по капењето, беше нешто совршено прифатливо , па дури и многу аплаудирано, под услов тоа лице да е жена . И, исто така, млада и убава, затоа што требаше да го задоволите изгледот. Но, човек со полна брада, тоа е точно. ¡Објект човек во домашна средина ! Почнуваме со тоа што ќе дозволиме тоа да се случи, а на крајот ќе гледаме мажи во корсети и панталони во нашите дневни соби.
Портрет на Густав Кајлебот од Анри Кордие
За останатите, машкиот гол не бил реткост уште од ренесансата, под алибисот на митологијата и Стариот завет. Или од класичната приказна: 85 години пред Кејбот да ги направи овие потези, Жак-Луис Дејвид го замислил „Киднапирање на жените сабини“ во преден план се појавувал најславниот машки задник во дотогашното француско сликарство, кој припаѓал на Ромул , не помалку славниот основач на Рим. Во чест на вистината мора да се каже дека во 1868 г Фредерик Базил тој исто така имаше храброст да наслика човек кој изложува задник ( „Рибарот со мрежа“ ) но така помина: сликата беше одбиена во парискиот салон „поради непристојност“ и тој мораше да ја јаде со компири. и американскиот Томас Икинс се осмели со група голи капачи во буколичен амбиент со „Дупката за пливање“ , но тие бањи на отворено тогаш беа јавна и општествено прифатена практика , значи прекршокот не бил таков. Ајде, продолжи, нема што да гледаш.
Малку се знае за наклонетоста и личниот живот на Кејлебот. Тој не се оженил, ниту имал деца ; Наместо тоа, се чини дека имал љубовница на која и остави во аманет дарежлива пензија . Ниту, пак, се знае каков интерес би можел да има да ги оспори поимите за пол кои преовладувале во неговото време. Но, јас би имал некој интерес, затоа што газот е газ , овде и на булеварот Хаусман.
„Човекот во бањата“ (1884) на Густав Кајлебот се наоѓа во Музејот за ликовни уметности во Бостон.
Патување до слика: „Човек во бања“, од Густав Кајлебот