Патување до слика: „Средна летна ноќ“, од Винслоу Хомер
Кога се обидуваме да се сетиме на момент, почетната точка обично не е слика. Визуелното е сложено . Содржи мноштво елементи кои треба да се прилагодат. Затоа, не е чудно што доаѓаме на звук, тон или сензација . Од таму го градиме остатокот, и за тоа ја користиме синестезијата.
Синестезијата ги пренесува впечатоците од едно во друго сетило. „Парфемите, боите и звуците одговараат еден на друг“, рече тој. Бодлер . Во меморијата, перцепцијата разговара и збунува додека не се елиминираат несогласните ноти.
Да речеме летна ноќ покрај море . Ако ги затвориме очите, можно е тоа прво доаѓа звукот на брановите. На ова се додава рефлексија, топлиот и влажен воздух, допирот на песок, карпа или вкусот на пивото. Резултатот може да биде сличен на делото што сте го насликале Винслоу Хомер во 1890 година . Тоа е морето на Нова Англија, но зошто да не и Јавеа или Форментера?
На балкон од студиото на Винслоу во Проутс Нек, Мејн , со поглед на морето. Тој можеше да се наведне и да види две жени како танцуваат под полна месечина. Ноќта стана жанр. Вистлер нацртал огномет над пристаништето . Шопен компонирал експресивни и лирски дела што ги насловил „ноктурни“.
„Ноктурни“ на Вистлер
На платното, ноќта бара да се создадат извори на светлина . Винслоу ги осветлува жените кои танцуваат со електрично или гасно осветлување од предната страна. Морето е покриено со метални и синкави ноти. Во позадина, под прав агол, на линијата на хоризонтот, црвената точка укажува на присуство на светилник.
Некој пушта популарна, меланхолична песна. Жените танцуваат изгубени во мислите, со затворени очи . Понатаму, група се издвојува во сенка. Тие размислуваат за морето, несвесни за музиката. Нотите се губат под звукот на брановите, во густината на воздухот. Контрастот го зголемува звукот.
Двата авиони се оддалечуваат, но остануваат обединети со движењето. Жените се вртат, прегрнати . Нивните фустани брануваат како одговор на протокот на брановите. Морето е мирно, но не и статично. Рефлексиите означуваат ритам во кој вибрира музички тон. Блесокот на фарот сигнализира правилно вртење.
Гледајќи ја работата во галеријата Рајчард од Њујорк , потсети некого на песна од тоа време: Бафало Галс. “ Девојки Бафало, дојдете вечерва и ќе танцуваме на месечината“. , Тој рече. Не беше продаден. Критичарите мислеа дека жените внесоа вулгарна нота во сцената.
Не е ни чудо што реализмот на Винслоу Хомер предизвика таква реакција. . Години пред тоа, писателот Хенри Џејмс изјавил дека критериумите на уметникот за избор на теми не биле сликовити. Се школуваше како илустратор. работеше за списанието Неделникот Харпер . Ја покривал Граѓанската војна во јужните држави и таму продуцирал а визуелна хроника на крајот на ропството . Како Милет во Франција, тој го насликал работникот: рибари, ловочувари, морнари. Понекогаш, сцени на плажа и детски игри.
Тој бараше искреност и рече дека нема учител . Десет години по шоуто во Њујорк, тој ја испрати летната ноќ на Светскиот саем во Париз. Делото беше наградено со златен медал и стекнат од француската влада. Последната деценија на 19 век ја трансформираше визијата на јавноста која ја откри кинематографијата на Браќа Лумиер и нов уметнички јазик: симболиката . Без сомнение, членовите на жирито од нова перспектива го ценеа ротирачкиот, светлиот и сонувачки импулс, како и предлогот за движење што го предложи Хомер.
Летната ноќ е изложена во Музејот Орсеј во Париз.
„Сцена на плажа“, Винслоу Хомер