Бил Мареј е издавач Артур Ховицер Џуниор.
„Само обидете се да звучи како да сте го напишале намерно“, повторува тој постојано Артур Ховицер Џуниор (Бил Мареј), брилијантниот и трпелив уредник на списанието Француската депеша, додатокот на Либерти, вечерно сонце во Канзас, што тој самиот го основал пред години и тоа му дава титула 10-ти филм на Вес Андерсон (11-тиот ќе се снима во Чинчон).
Француската депеша, филмот е почит на новинарството од средината на дваесеттиот век. На тоа новинарство кое не штедеше зашто слепо им веруваше на своите писатели. На оние новинари кои беа така франкофили како директор на The Tenenbaums, по потекло од Остин, Тексас, и со години жител на Париз. Андерсон е секогаш многу јасен во своите референци и инспирации и тука од почетокот зборуваше за својата посветеност на едно од списанијата кои отсекогаш го придружувале и кои компулсивно ги собира: Њујоркер.
Седиштето на имагинарното списание на Вес.
Досега знаевме. Со приколката, ние исто така заклучивме дека Француското испраќање ќе биде Вес Андерсон од Вес Андерсон за Вес Андерсон. Ода за себе. По гледањето на филмот на неговата светска премиера на Канскиот филмски фестивал, потврдуваме. Режисерот се надмина себеси во својата симетрична, колоритна, ретро естетика. Во неговата фиксација за детали. Во неговото мајсторство на минијатури, украси.
Дејството на филмот е сместено во измислениот град Енуи-сур-Бласе, во чии екстериери се тркалаше Ангулем и чиишто ентериери се како театар со скапоцена глетка. Како кафулето Le Sans Blague, со жолти ѕидови, мали квадратни маси, џубокс од 1960-тите, каде Зефирели (Тимоти Шаламет) и Лина Кудри (Жулиет) Ја планираат младинската шаховска револуција (инспирирана од мај 68). Y Лусина Кременц како Френсис Мекдорманд Ветеранот новинар на The French Dispatch, ги набљудува и ја прескокнува преценетата неутралност.
Структурирани во неколку поглавја, како што се преглед на извештаи, читање и раскажување на написите што ќе го сочинуваат најновото издание на списанието Хауицер, секој од нив е дел. Почнувајќи од локалното патување на Хербсветец Сазерак (Овен Вилсон) од Ennui-sur-Blasé, неспособен да се фокусира на позитивни работи, но наоѓа шик дури и во сокаците на мафијата и проститутките.
Зефирели (Шаламет) и Жулиет (Кудри), џубокс љубов.
Потоа доаѓа уметноста, со зборовите на Ј.К. Л. Беренсен (Тилда Свинтон), реномирана уметничка критика која потсетува на историјата на сликарот Мозес Розентал (Бенисио дел Торо) како бил откриен во затвор кога ја преобразил љубовта кон чуварот Симон (Леа Сејду) во авангардни слики во масло и платено многу скапо Џулијан Кадацио (Адриен Броди).
По политичката и поетска хроника на Кременц доаѓа наводно полесниот и позабавен дел, но само наводно. Андерсон демонстрира важноста на нешто толку почитувано и во Condé Nast Traveler, гастрономската хроника и критичар, доверено на The French Dispatch да Робак Рајт (Џефри Рајт) кој се заљубил во готвењето „Осамениот празник“ секоја вечер во различен ресторан, сам, со масата како „другар“.
Уредничка средба со гастро новинарот.
Од Робак е побаран профил на Ѕвездениот готвач на моментот, г-дин Нескафиер (Стив Парк), но кога тој присуствува на вечера на готвач во куќата на комесарот (Матје Амалрик), настанот е прекинат со киднапирање на синот на вториот. А извештајот завршува како авантура со мени со три ѕвезди со шест пропусници, кое започнува со коктел кој ги остава во екстаза и завршува во тутунски пудинг. Иако, навистина, неговото ѕвездено јадење сè уште е пита од црн пита, пита од црна. И тајната состојка: отров. „Имаше вкус на земја, никогаш не сум вкусил нешто слично“, вели Нескафиер, речиси на умирање.
Некролозите се токму последниот дел од ова многу посебно списание. И во ова последно издание објавуваат Дефинитивната црна хроника. Со солзи збогум на новинарството што беше.
Господине Нескафиер.