Xela Arias
Во едно интервју, Паскал Квињар Тој препозна дека она што најдлабоко го одбележа кога го посети гробот на Чуанг-Це во Кина е како местото станало место „толку Чуанг-Це“; примитивна и нескротлива џунгла, во која чукаше духот на кинескиот поет . Истото се случува кога некој ќе го посети Јоркшир, сцената на опаѓачки висини , оние стрмни карпи и калливи патеки каде што небото не дава засолниште и каде ветрот инсистира да ги избрише сите траги освен оние на Кетрин и Хитклиф, ликови во романот на Емили Бронте.
Во песните на Xela Arias , сестран уметник кој е почестен во Ден на галициските писма , ги победува градот и морето, особено Виго. „Denuncia do Equilibrio [1986, финалист за наградата Лосада Диегез] е првата урбана збирка песни напишана во Шпанија“, уверува поетот. Марга до Вал (Виго, 1964), од истата генерација како и Џела Аријас.
Виго и морето
Морето, улиците, лисјата на дрвјата, коњите, небото се испреплетуваат во некои нескротливи стихови чија цел е извртете го галицискиот јазик, создавајќи нова синтакса која е химна на слободата . „Логично е што експериментирал со јазикот, си играл со граматиката и ги растурал стиховите: јазикот не вклучувал жени , има обид во Џела тие празни места да се пополнат со живот; тие паузи во нејзините стихови се исполнети со секојдневни битки и ја симболизираат борбата на жените за простор“, објаснува До Вал.
Набргу по раѓањето во Луго во 1962 година, Аријас се преселил со семејството во Виго , каде што живеел до својата смрт на 41-годишна возраст. „Живеејќи во тој град, невозможно е да не ви се допаѓа морето бидејќи тоа не може да помине незабележано. Претпоставувам дека Џела одеше на нудистичката плажа Пара, каде што одевме сите . Ксулио Гил (математичар, фотограф и неговиот партнер) ја прикажа меѓу карпите во прекрасни слики“, вели До Вал.
Таа симбиоза меѓу водата и улицата чука во стихови како:
- Ауга до мар кога ќе се задушам
- Тие се краци на улици кои поминуваат низ градовите.
Поетот и новинар роден во Ноја, Ана Романи , запомнете дека веројатно и Џела била напорна Кангас до Моразо.
Изданија на Xerais
„Дајно Дарио“
„Дајно Дарио“
„Градот го јаде морето како што се случи во областа на Бузас . Но, пред 50 години, морето се излеа над градот. Пред 50 години во центарот на Виго имаше крави, а во 80-тите ноќе се чувствуваше дека нема разделба меѓу морето и градот. . За мене, Џела е на тие раскрсници“, инсистира До Мар, кој се совпадна во пабот Алма (Rúa Roboadores, 4) со Џела во 1982 година. „Музиката беше поинаква, жива, нова бранова, етничка…“, опишува тој. Во 1996 година се сретнаа на конгрес на поети од Центарот Гарсија Барбон , театарот во Виго. „Ми кажа дека пишува за мајчинството; имено, Дарио Дејли , со таа книга ја антиципираше сегашната визија за мајчинството каде што е компатибилно со феминизмот“, додава До Вал.
Лебдат низ асфалтот на градовите кои се бараа себеси, како Виго во 80-тите , беше за Џела Аријас животна одлука. „Во 80-тите, ноќното излегување беше брутално, Виго растеше хаотично и во таа експанзија, жените најдоа начин да се бараат себеси и да го потврдат својот идентитет . Виго се бараше во неговата осаменост, исто како што Марга го направи со себе“, вели До Мар.
Тоа бегство што го брани Џела го има твојата точка на исчезнување во морето , но и во случајната средба на улиците. Во своите стихови тој го бранеше слободното талкање низ вселената, нешто тешко поради ограничувањата на Ковид; Авторката зборувала и за гушењето поради кое куќата била затворена. Арија се бунтуваше против домот, кога тој стана кафез во кој се затвораме.
- И сите - сигурен сум - одат
- Јас бев тој што имаше клуч
- златна за протекување! (дали сè е страшно?)
- прости ми-препознај ме-се изгубив повторно...
- и оваа загуба беше халуцинација со флакцидна реалност (...)
Морето Виго како точка на исчезнување
- (...)
- Земи ме
- Се обложувам дека врескам ноќе
- Se che falo non collo no quadrilateralo da habitacion Saio
- Минато или сонце од xunguín fios nebulas onte
- Ние борделите на часовите што се-сен-сонце- улиците Внатрешна визија за расеани жители Понижувачки сетила-пропуст- внатрешен бр.
- Xunguir fios nebulae foi велат
- Жалба - биланс на престој (...)
Вашиот глас е толку неопходен денес во овие услови, денес што е толку неопходно да се чувствуваме помазани од улиците . Меѓутоа, градот што го бранеше Џела Аријас не беше тој нè дехуманизира и нè претвора во машини , но градот на слободното скитање, градот на случајните:
- Или вашиот автомобил троши километри асфалт
- да сака] Ata che tremeren os pés и раце како карбуратор
- на одење.
Во неговата втора книга Tigres coma cabalos (1990), која комбинира фотографии, главно актови направени од Хулио Гил , каснете го коњот, кинески хороскоп и симбол на неусогласеност со кој можете да избегате од конвенциите и рутината. Џела Аријас ја презираше толпата што слепо ги следеше конвенциите, се обложила на постапување по инстинкт . Во неговата посветеност на летот, еден од симболите во неговата поетика биле животните, а особено коњот, на кој му припишува речиси магичен карактер:
- -забегани коњи-
- тие беа забегани коњи пола праја
- коњи / бегство / polas praias / da cidade
Пристапувањето кон животот со сетилата беше константа кај Аријас, исто така преведувач и уредник. „Тој секогаш со раце ја бранеше врската со животната средина; во Тигрите како коњи , референците на допир се константни“, објаснува До Мар. Таа синестетичка каденца се храни со алитерации и повторувања.
- Скршени прсти посакуваме и паметиме Дека зад смеата има farrapos dun tempomal
- обмислен?
- (...)
- Но, моите прсти се држат до цврста област
„Кела Аријас беше многу приврзана жена која уживаше да прави сè со рацете: го сликаше зборот. И тоа беше многу ракување и претопување во прегратки “, додава поетесата Марга До Мар.
Поетесата Ана Романи, родена во 1962 година, истата година со Џела, се совпадна во рецитали и списанија со Arias , како во книгата-cedé дакели што пеат (1997), каде што напишала Џела Аријас кој разбира , посветена на Розалија де Кастро. „Во Џела постои желба за слобода и независност, неговото дело е неконформистичко, субверзивно . Во нејзината партиципативна фуга, сите колективни инструменти се спојуваат, во музичка смисла: таа секогаш избира да се позиционира надвор, со поразените. Галицискиот јазик и бил исклучително важен и го бранела со стихови како што се Falamos antigas linguas, каде што постои идентификација меѓу јазикот и кожата, како дел од идентитетот..
„Јазикот е фундаментален во Xela, кој го извртува, доведувајќи го до нејзините граници. Поетот јасно го кажува својот став кога вели „Пишувам на галициски затоа што сум тука и, според логото, Галиција припаѓа, сепак, поразени години “, прецизира Ана Романи.