Совршен ден е (остриот и префинет) наслов со кој се прикажува изложбата на фоторепортер Тџема Салванс што треба да се отвори (од 15 септември до 21 ноември) во Фондацијата Foto Colectania во Барселона (Passeig Picasso 14). И тоа не е каков било наслов, туку еден опфаќа со иронична суптилност сето она што секојдневно и без никаква извештаче е снимено со неговата камера помеѓу 2005 и 2020 година на брегот на Средоземното Море, од Жирона до Алгесирас.
Од Фото Колектанија раскажуваат дека, со својот карактеристичен формален и концептуален стил, Салванс се фокусирал на неверојатни места каде што го поминуваме слободното време, користење „филтерот“ иронијата да ни помогне да ја разбереме димензијата на трагедијата, истовремено повикувајќи нè да ги преиспитаме стереотипите за прекумерна експлоатација на нашето туристичко крајбрежје. Затоа сакавме да го прашаме фотографот за ова и за други прашања, кого не би помислиле да го квалификуваме како „исклучителен сведок“ бидејќи токму тука лежи прашањето, дека она што ни изгледа како исклучок на неговите фотографии е (речиси) норма.
Oropesa del Mar (Marina d'Or), од серијата Совршен ден, 2005-2020
Conde Nast Traveler: Можеме ли да кажеме дека реалноста е почудна од фикцијата на вашите фотографии?
Txema Salvans: Ќе ви одговорам со цитат од книгата Дина на Френк Херберт: „Во длабочините на нашето несвесно постои опсесивна потреба за логичен и кохерентен универзум. Но, вистинскиот универзум е секогаш чекор понапред од логиката“.
Фотографирам резултат на начин на вршење на работите, на култура, на политички модел кој, во случај на Медитеранот, го доведе до работ на бездната. Мислам дека како уметник добро се движам во тој бездна простор, дури би рекол дека уживам во глетките.
„Го фотографирам резултатот на начинот на правење на работите, на културата, на политичкиот модел кој, во случајот на Медитеранот, го однесе до работ на бездната“.
CNT: Колку измама има во нив? Дали сите тие се вистински ликови или некои измислени ликови претставуваат концепт?
ST: совршен ден е документарно дело, во најкласичен стил, односно трудејќи се колку што е можно повеќе да не се меша во она што се случува. Априори, моите ликови слободно решија да бидат таму, некако Моите слики исто така зборуваат за слободна волја или слободната способност на одлучување. Но, дали сме навистина слободни? Сигурно ние сме слободни да одлучиме што ќе купиме, но не како што сакаме. И на крајот тие се градат на желба големите фрустрации.
верувам дека нашата слобода наликува на онаа на планктонот: жив организам со мала или никаква способност да се движи на милост и немилост на струите и плимата и осеката.
Сан Роке, од серијата Совршен ден, 2005-2020 година.
CNT: Дали (фотографската) иронија е најефективниот начин за осудување на проблем или непријатна реалност?
ST: да мислам иронијата е ефективна алатка за комуникација, Тоа ми овозможува да ги оставам фотографиите поотворени и гледачот да ги исполни со значење. Трагедија и комедија, совршена рамнотежа, како и самиот живот.
Овие фотографии го предизвикуваат гледачот, гледач кој сигурно бил протагонист на слични сцени. Perfect Day е проект полн со парадокси и еве еден: зборува за Медитеранот, без да се појави морето. Друго, дека стратегијата е да се користи а камера со голем формат, камера која во очите на луѓето е премногу технички и комплициран уред за да биде опасен. Големиот парадокс е тоа што, колку е покомплицирано литургијата при фотографирање, колку сум повидлив, но понезабележан одам.
„Совршен ден е проект полн со парадокси и еве еден: зборува за Медитеранот, без да се појави морето“.
CNT: Кој е најголемиот абер што сте го виделе на брегот?
ST: Ние сме наследници на насилство извршено врз пејзажот, а Медитеранот е длабоко повреден. Сепак, се адаптиравме. Големиот парадокс на човечкиот вид е тоа нашата неверојатна физичка и емоционална отпорност ни овозможува да се прилагодиме на секоја ситуација. Онаму каде што другите видови би се откажале, можеме да се одржиме уште малку. Ние сме опортунистички вид. До точка на живеење на работ на дистопија. Тоа е „аберацијата“.
Портрет на фоторепортерката Тџема Салванс.
CNT: Или веќе нема ништо што ве изненадува...
ST: Верувам дека нашиот капацитет за изненадување зависи од нашето знаење. Ние сме изненадени од тоа што може да направи дрон бидејќи не ја разбираме неговата технологија. ние сме изненадени од тоа што може да направи еден човек затоа што не ја знаеме биохемијата на неговиот мозок, тоа нè восхитува нас што можат нашите политичари да направат затоа што не ги знаеме вистинските стратегии кои ги движат ...
„Овој прекин во релациската нишка меѓу природата и луѓето е најдистописката промена што ја претрпеле човечките суштества.
Со технолошки и културен скок на неолитот отидовме од контрола и доминација на средината на нишата на која припаѓаме да бидеме парче во запчаник, и многу пати се забележува дека опремата е полна со песок. Она што се промени е односот меѓу луѓето и природата. Додека традиционалните култури засновани на ловци-собирачи се чувствуваат дел од природата, од една целина – и тие самите припаѓаат, во нивните космогонии, на таа природа –, за неолитскиот продуцент, природата му припаѓа како суштество.
Тоа упад релациона нишка помеѓу природата и луѓето Тоа е најдистописката промена што ја претрпела човечкото суштество. Битието престанува да припаѓа на целината за да биде целината што му припаѓа. И така ние сме…
ПРЕТПЛАТЕТЕ СЕ ТУКА на нашиот билтен и добивајте ги сите новости од Condé Nast Traveler #YoSoyTraveler