Еве еден скапоцен камен на доцниот модернизам
На Neue Nationalgalerie Berlin , еден од големите знаменитости на архитектурата на 20 век повторно ги отвора вратите по шест години реформи.
проектирани и изградена помеѓу 1963 и 1968 година , иконската структура од челик и стакло, дизајниран од Лудвиг Миес ван дер Рое, беше потребно тепање по речиси педесет години тешка употреба.
Неуе Националната галерија повторно се раѓа од нејзината пепел
Ова сеопфатно ремоделирање, кое бараше обемна поправка на бетонска рамка , е дело на студијата на Британскиот архитект Дејвид Чиперфилд, кој не ја изгубил визуелната посветеност на оригиналниот изглед на конструкцијата.
Иако Берлински државни музеи остануваат затворени од минатиот 24 април , Дејвид Чиперфилд Архитекти Берлин ги предаде клучевите од уметничкиот храм на Пруската фондација за културно наследство (СПК) на дигитален настан.
Зградата била свечено отворена во 1968 година
За прв пат од своето основање, Neue Nationalgalerie ќе понуди пристап без бариери благодарение на нова рампа пронајдена на југоисточното скалило на подиумот и овозможува пристап и до големата тераса и до главниот влез.
Главните внатрешни надградби вклучуваат HVAC, вештачко осветлување, обезбедување и капацитети за посетители -види гардероба, кафетерија и музејска продавница-, како и подобрување на пристапот за инвалидите и ракување со уметнички дела.
Не беше лесна задача да се најде рамнотежа помеѓу конзервацијата на споменикот и употребата на зградата како модерен музеј. Иако може да се видат современи елементи , проектот за рехабилитација не претставува ново толкување , туку поправка на истата, за што Околу 35.000 оригинални компоненти беа демонтирани.
„Расклопете зграда на таков неспорен авторитет Тоа беше чудно искуство, но привилегија. Гледајќи го минатото неговата надворешност ги откри и неговата генијалност и неговите недостатоци, но генерално тој направи малку повеќе од продлабочи го моето восхит од визијата на Миес. Нашата работа беше затоа хируршка природа решавање на техничките прашања за заштита на оваа визија“, изјавија Дејвид Чиперфилд.
Современите елементи ја почитуваат суштината на конструкцијата
И тоа е дека, како што потврдува Чиперфилд, целта била да се даде зградата нов живот , зачувувајќи ја својата оригинална функција како **музеј и место за специјални изложби. **
По 50 години употреба, карактеристиката челична и стаклена фасада на Neue Nationalgalerie достигна критична состојба поради структурни дефекти. факти како корозија околу стаклените потпорни шипки , како и скршеното стакло што настанало ја загрозило безбедноста на јавноста. Тоа е затоа што Мис ван дер Рое позајмил повеќе внимание на изгледот и пропорциите отколку за корисност.
Од друга страна, на гранитен ѕид на берлинскиот музеј беше еден од првите вентилирани фасади од природен камен инсталирани во Германија . Поради оваа причина, по разни проверки на нивниот статус, на гранитни плочи во првобитната положба.
За возврат, посебно внимание беше посветено и на нивното чистење: силна нечистотија и затемнување на површината , црвеникаво-кафеава промена на бојата, биоген раст и заштита на површината кои биле погрешно нанесени биле отстранети без да се оштетат материјалите.
„Се работеше за зачувајте ја аурата а не да обнови слика. Рехабилитацијата на Националната галерија суштински го прифати стареењето и трагите на употреба во ткаенината на постојната зграда, се додека тие не му наштетиле на неговиот изглед и неговата корисност“ , истакна Александар Шварц , партнер и директор за дизајн на David Chipperfield Architects Berlin.
Инкорпорирана е LED технологија за да се намали потрошувачката на енергија
Накратко, совршенството на крстениот како „Храмот на модерноста“ едвај дозволи простор за маневрирање, па градежните мерки се фокусираа на општата ревизија на структурата во елиминацијата на токсините и постигнување на сегашните технички и енергетски стандарди , колку што е можно.
Додека предметите како товарниот лифт и технологијата за завеси на изложбениот салон се зачувани како техничко наследство, модуларните лажни тавани во подрумот, осветлувањето на просторите преку плафонски светла, топлиот тон на вештачката светлина, дизајнот на бањите, тапетите со дрвени чипови заедно со теписиран под во собирните простории и флексо плочките во задната просторија на просторијата ја освежија сликата на музејот.
Благодарение на повторна употреба и пренамена на стари технички простори, беше можно да се создаде а современ изложбен простор и дополнителни простории за складирање.
Чист пример за тоа е долниот кат, кој е реконфигуриран за да се подобри пристапот до јавните површини како на пр услугите, музејската продавница, кулоари и книжарницата , како и магацините се проширени на слики и скулптури.
Просторот има дополнителни простории за складирање
„Овој проект беше исклучителен. во многу аспекти: интензитетот со кој се дискутираа навидум маргиналните прашања, високиот степен на благодарност за материјалното ткиво на зградата, диференцираната оценка на различните интереси и грижи, како и експлицитната порака дека по завршувањето на работите нема ништо повеќе од тоа да се види големо дело на доцниот модернизам, кое е обновено со големо внимание“. објасни Мартин Рајхерт , партнер и управен директор, David Chipperfield Architects Berlin.
Во моментов музејот останува затворен поради градските ограничувања
Конечно, треба да се забележи дека опасните материјали користени при изградбата на зградата во 1960-тите, вклучително и азбестот и вештачките минерални влакна се искоренети , што ги израмнува пат кон одржливост.
Меѓу другите модификации кои обезбедуваат почитување на животната средина, Во зградата е вградена ЛЕД технологија да се намали потрошувачката на енергија.