Сводовите од тули го дефинираат музејот на царската печка Џингдежен
Познат како „главен град на порцелан“, Кинескиот град Јингдеже, во провинцијата Џиангкси, е поврзан со керамичката индустрија веќе 1.700 години.
За време на династиите Минг и Кинг, Џингдежен извезувал голем број порцелани во Европа и најдобрата керамика за кинеското царско семејство излегла од нивните печки.
Токму, покрај урнатините на царските печки, во историскиот центар на Џингдежен, наоѓаме Музејот на Империјална печка, новиот проект на Студио Жу-Пеи, чиј дизајн оддава почит на занаетчиската историја на градот.
Џингдежен, „главниот град на порцелан“
ПРОШЕТКА ПОМЕЃУ СРЕЗОВИ И РЕФЛЕКСИИ
Музејот на царската печка Џингдежен е составен од серија сводови од тули (со различни големини, заобленост и должина) кои потсетуваат на традиционалниот облик на печките.
Сводовите се совршено интегрирани во локацијата, заедно со урнатините на царските печки и многу други. антички печки, некои откриени при изградбата на музејот.
„Со одење низ повеќекратните потонати печки и дворови, луѓето можат да добијат своевидно познато и чудно просторно искуство во исто време“, објаснуваат од Студио Жу-Пеи.
Музејот е дизајниран да евоцира традиционални печки за тули
Заоблените и обложени структури на музејот допираат под земја со двојна цел: даваат флексибилност за прилагодување на местото и постигнување интимна скала на внатрешниот простор.
Вметнувањето на зградата во почвата на локацијата доведува до збир на јавни простори на ниво на улица и овозможува дизајнирање на серија на отворени сводови и поинтимни дворови во рамките на музејот.
Повеќето од овие јавни простори се покриени со сенка и заштитен од дожд и топлина, типично за летните месеци во Џингдежен.
Во текот на денот, сводовите ги рефлектираат бранувањата на водата
НА НИВО НА ЗЕМЈА
Музејот има две нивоа: под земја и приземје, каде што се наоѓа фоајето. Овој дизајн придонесува за чувството на блискост и сличноста во однос на обемот помеѓу неговиот волумен и конструкциите што го опкружуваат додека се приближуваме до зградата.
Откако ќе го помине мостот, посетителот влегува во музејот преку фоајето. Свртувајќи лево, откриваме серија изложбени простори со различни големини, малку заоблени и со контрадикторен отвор (затворен или отворен кон небото) за подоцна да налета на скалила што водат до подземното ниво.
Ако свртиме десно во фоајето, ќе ги најдеме книжарницата, кафетеријата, чајџилницата и на крајот, полуотворениот простор под лакот, со најживописната глетка: во текот на денот, сводовите ги рефлектираат брановите на водата додека хоризонталните отвори ве повикуваат да седнете на земја и да размислите за урнатините на царската печка.
Музејот се наоѓа веднаш до урнатините на старите царски печки
ВО ДЛАБОКОТО
под нивото на улицата, петте подземни дворови секој нуди различна тема: злато, дрво, вода, оган и земја; кои се однесуваат на техниките за производство на порцелан.
„Посетата е музејско искуство три во едно (печки-порцелан-луѓе), гледајќи во порцелан, урнатини и потонати дворови, кои заедно создаваат повеќеслојни искуства со антички тули на фасадата“.
Различните галерии и изложбени сали се наоѓаат под нивото на земјата
Постојаната поставка е со затворен тираж кој минува низ двата ката, додека на тој тираж може да се додадат две привремени изложбени сали.
Двете простории можат да станат дел од фиксната изложба или да останат независни. Друга карактеристика на музејот е дека процесот на враќање на стариот порцелан ќе биде отворен за јавноста, што ќе стане суштински дел од изложбата.
Внатре, сите простори се осветлени со природна светлина колку што е можно повеќе, со отворени или застаклени краеви на секој лак. Има и цилиндрични прозорци кои ги пробиваат таваните на сводот, предизвикувајќи чадови од античките печки за тули.
Има и јавни простори на ниво на улица
ИМПЕРИЈАЛНО МИНАТО, СЕКОГАШ СЕГАШНО
„Џингдежен е роден од печка и постигна економски просперитет благодарение на квалитетот на своите керамички парчиња“ , коментираат од Студио Жу-Пеј.
„Печките, направени со тули, не се само потеклото на градот Џингдежен, туку и претставуваат јавни и општествени простори за секојдневниот живот на граѓаните“ продолжуваат тие.
Џингдежен циглите снимаат топлина неразделна од корените на градот: „Во минатото, децата од Џингдежен земаа жешка тула од печките за да ја стават во училишните чанти. да се загрее и да се соочи со суровата зима“.
„Џингдежен е роден од печка“
Како дел од вечните спомени кои се пренесуваат од генерација на генерација, старите печки го инспирираат дизајнот на музејот: „Уникатниот облик на печките, прототипот на ориенталниот лак, плус текот на времето и сеќавањата, ги обликуваа изоморфните односи на печките, порцеланот и луѓето“. , велат од архитектонското студио со седиште во Пекинг.
Печките за тули треба да се уриваат на секои две до три години за да се одржат топлинските перформанси целиот град е покриен со рециклирани тули од печка. Во зградата се присутни и материјалите што се користат при изградбата на печките.
По одреден период во кој тула од печка повеќе не може да складира топлина, таа се отстранува од печката и се користи за изградба на станбени објекти. „Затоа, логично е печката да се користи како лајтмотив на Царскиот музеј на печката“, велат од студиото Жу-Пеј.
Музејот на Империјална печка е веќе повеќе од задолжителна станица во Џингдежен
ГРАДОТ ЈИНГДЕЖЕН
Од своето раѓање, градот Џингдежен растел природно, опкружен со реки, ридови и планини и првите населби се развиле околу комплекси од фурни, работилници и живеалишта.
Уличната шема беше извајана од природата и порцеланската индустрија. Повеќето улици и мали улички што минуваа меѓу печките водеа до реката Чанг, трасата преку која се транспортирале производи од порцелан до други градови.
Керамичката и порцеланската индустрија заслужи достојна почит и токму тука доаѓа улогата на музејот Империјална печка. кој веќе стана суштинска станица во градот Џингдежен.
Музејот е поделен на две нивоа