„Додека патувате, бескрајна серија природни слики, типови, бои, звуци и нашиот дух би сакал да опфати сè и да задржи се што е прикажано во душата засекогаш.
Тој го напиша Федерико Гарсија Лорка и сега La Línea del Horizonte ги обновува овие зборови во Впечатоци и пејсажи. Ова е првото објавено дело на Гранадан, книга „многу малку позната, освен можеби за специјалисти во Лорка“, објаснува Даниел Маријас, експерт за патописна литература кој, пред стогодишнината од делото, мислел дека тоа може да биде убав почит за писателот.
Федерико Гарсија Лорка со неколку деца во Куба, во 1930 година, каде што ја напишал драмата El Público.
Тој се фати за тоа заедно со уредничката Пилар Рубио и неговиот партнер и пријател Хозе Мануел Керол, кој ни вели: „Даниел и јас, на одреден начин, имаме комплементарни визии, тој како географ, а јас како филолог“.
За Кверол, овој ран текст на поетот, сепак, е „целосно на Лорка“ во смисла на стил и влијанија.
Тоа е плод на неколку патувања направени во неговите универзитетски денови, во друштво на други студенти и водени од професорот кој оставил голема трага кај него: Мартин Домингез Беруета, кој предавал теорија на литература и уметност на Универзитетот во Гранада и кој ги следел постулатите на Institución Libre de Enseñanza.
Гледајќи ја Марија Антониета Ривас Блер, со двајца пријатели, на Универзитетот Колумбија, во 1929 година.
„Домингез Беруета имаше добри контакти и благодарение на тоа посетија места до кои беше многу тешко пристапен и беа примен од ликови како Антонио Мачадо“, Керол се сеќава.
„Меѓутоа, нема ни трага од сите тие места во неговото дело; згора на тоа, речиси сите најпознати отсуствуваат од него. Може да се каже дека Лорка сакаше да биде оригинален во оваа смисла, нешто што е посакувано кај новиот автор“.
Неговата прекрасна проза патува низ Авила, Бургос, Гранада... „со синтеза меѓу патувачките впечатоци, антропологијата и литературата во нејзината најчиста форма. Духот на Лорка беше, на одреден начин, целосен, т.е искуствен во апсолутна смисла.
И имајќи предвид дека кој и да го прави описот е човечко суштество со екстремна чувствителност и голема интелигенција, со впечатливи вештини за опишување на литературата и сопствен огромно ентузијазам, не само од младоста и првото откривање на места, туку и од неговата личност“, продолжува Кверол.
Експертот сугерира дека Федерико имал намера преку неговите описи да го пронајде она што романтичарите го нарекувале волкгеист, „духот на народот“.
Во Рио де ла Плата, во 1933 година. Од десната страна, во преден план, Кордова Итурбуру, Рикардо Е. Молинари, Грегорио Мартинез Сиера, Федерико Гарсија Лорка, останатите неидентификувани.
„Физичкиот простор, историјата, човечкиот пејзаж, камењата изградени од луѓето и описот на обичаите, од гледна точка на емоции, тие ја поттикнуваат таа потреба што Шпанија отсекогаш морала да се прашува за нејзината суштина, нејзината различност и нејзиното единство.
Не како нејасен политички национализам, за кој верувам дека Лорка не бил премногу заинтересиран, туку како потреба да се разбере припадноста на пејзажот, да се обезбеди продуктивна емоција. Текстот е суштински литературен, но, повеќе од тоа, тој е човечки текст, како и секоја добра литература“.
Корица на впечатоци и пејсажи, првата книга објавена од Лорка.
За Маријас, мајсторството на јазикот на познатиот автор и неговата високо поетска природа ја прават оваа книга од суштинско значење.
„Лорка беше многу чувствителен и се фокусираше на прашања кои би останале незабележани од другите. Можеби некои ќе го сметаат за премногу корисен, барокен или површен. Неговата извонредна чувствителност го натера многу да ужива, но и многу да страда. Патувањето ги влошува сетилата, а исто така и искуствата, а тоа не му беше непознат.
Факт е дека, и покрај неговото неискуство и конзерватизмот што преовладуваше во тоа време, тој немаше дилеми да дава критички или погрдни коментари, често поврзани со прашања поврзани со католичката религија, или да вклучи ризични описи. Ова одразува или храброст или глупост“.
Интересно, еден од овие негативни коментари што ги дал во писмена форма беше причината поради која неговиот учител, Домингез Беруета, се огради од него.
Екскурзија до Миралкампо, до имотот на грофовите Романонес во Гвадалахара, во 1932 година.
Што останува од оваа Шпанија што толку го трогна поетот? „Може да се каже дека ништо и дека, во исто време, продолжува да биде на многу реален начин. Зависи од очите на патникот“. Querol авантура.
„Очигледно е дека трансформацијата на пејзажот, селанството, инфраструктурите, дури и опустинувањето и празнењето на рурална Шпанија, напредокот и сите негови добро и лошо го трансформираа она што тој го опиша; но Во суштина, Лорка беше повеќе заинтересиран за емоциите што околината може да ги пренесе и луѓето, обичаите или обредите“.
Со Анхел дел Рио и децата Стентон и Мери Хоган, во 1929 година во Сандакен, во планините Кетскил во Њујорк.
Прологистите тврдат дека Лорка на впечатоци и пејзажи сè уште е под двојното влијание на генерацијата '98 и модернистичката симболика, што оди рака под рака со почетниот надреализам.
„Верувам дека оваа книга ќе ги интересира, но и многу, оние кои сакаат да откријат емотивна и субјективна слика на длабока Шпанија, не само од почетокот на 20 век, туку и од постојана Шпанија“.
Студенти од Универзитетот во Гранада патуваат со Мартин Домингез Беруета, пред Универзитетот во Саламанка, во 1916 година.
И Кверол заклучува: „Емоционалната компонента на делото го отвора патот кон уживање, еднозначно со патувањето и вратите на едно поинакво патување, во која туристичкиот водич суптилно се заменува со одразот на патникот, со кој читателот е во искушение да се соочи со својот. Да учиш, да уживаш и, се разбира, да сонуваш“.
Лорка и Салвадор Дали во Кадакес.