Емилија Пардо Базан, шпанската новинарка на инаугурацијата на Ајфеловата кула.
Најизненадувачкото нешто што треба да се прочита Емилија Пардо Базан, една од нашите најславни феминистички писателки и новинарки од 19 век , е тоа што не се чини дека проблемите со кои се соочи европското општество во 1889 година беа толку различни од оние што можеме да ги доживееме денес.
Високите цени на кочијарите (такси-возилата во 2020 година), тешкотијата да се движите низ град преполн со туристи со преполни возови или трошоците за патување до град кога „е модерно“ (таа посочува дека 1.000 пезети). Ви звучи познато, нели?
Спонтана, забавна и реална, вака е Емилија Пардо Базан во хрониките што ги напиша за време на своето патување до големиот Париз на Универзалната изложба во 1889 година , а сега и издавачот линијата на хоризонтот соберат во книгата „Во подножјето на Ајфеловата кула“.
„Во подножјето на Ајфеловата кула“ од Емилија Пардо Базан.
Новинарката веќе во многу наврати патувала во главниот град на светот (како што напоменува) и во многу други европски метрополи, но овој пат задачата била поинаква.** Таа била таму за да им раскаже на читателите на магазинот Ла España Modern**, во прво лице и од сосема реално искуство, што се случуваше.
Политичката ситуација, каква беше модата на Париз во тоа време, вревата на неговите улици и сите новитети што значеше париското општество Универзална изложба.
„Ако не го познавав доволно добро големиот главен град на Франција, каква емоција ќе доживеам кога ќе се најдов, како да се каже, да ја ставам ногата во стреата за да излезам кон неа, за да напишам за големиот настан. Универзалната изложба од 1889 година ! Кој никогаш не го видел Париз, сонува за суштинската модерна метропола , на кои ниту воените и политичките катастрофи, ниту општата декаденција на латинските држави, не успеаја да го украдат престижот и магичен ореол кој го привлекува патникот како мистериозна песна на сирени".
И продолжува: „За здравиот и силен млад човек, Париз е забранетото и зачинето задоволство и уживање ; за valetudinario, здравјето постигнато со именикот на големиот лекар специјалист; за елегантната дама, консултирајќи се со пророштвото на модата ; за оние од нас кои ги сакаме буквите и уметноста, алембикот каде што квинтесенцијата на модерната мисла е рафинирана и дестилирана, Мека каде живеат светите луѓе на романот и драмата , печката во која се пече угледот... и, на крај, за политичарите, лабораторијата во која се прават експлозивни бомби, работилницата каде што патроните и петардите се натоварени со динамит за да експлодираат алармантна и застрашувачка Европа... Париз (единственото живо суштество во цела Франција) секогаш ќе биде, а уште повеќе ако го погледнете од далеку, матичниот град за кој пееше Виктор Иго”.
Џинот“.
ПРИКАЗНА ВО ПРВО ЛИЦЕ
Универзалната изложба започна** на 6 мај 1889 година** и заврши во октомври истата година. И ако го знаеме прекрасниот Париз на денешницата, тоа е благодарение на сите архитектонски и културни трансформации што ги доживеа со него.
Ајфеловата кула беше најзначајниот „колос“ , кој беше и влезната порта на саемот, а исто така е од ова време на Палата на машините. Изложбата се простира на 96 хектари и значеше пред и потоа за париското општество, каде критиките и пофалбите не изостанаа во еднакви делови.
„Пријателите кои ги поздравив на овој прв ден во Париз, се отуѓени од радост и гордост поради свеченоста на утрешниот ден. Изложбата победува, Изложбата триумфира , велат дури и монархистите“, вели Емилија осврнувајќи се на контроверзноста за денот на нејзината инаугурација, истиот ден со заземањето на Бастилја, симболот на почетокот на Француската револуција.
Очигледно датумот беше причина за дискусија бидејќи повторно се соочи со монархисти и револуционери. Иако конечно, како што раскажува Емилија, сите го пофалија успехот на назначувањето.
Павилјоните на Универзалната изложба во Париз.
На нивните први впечатоци,** новинарот се осврнува на вагоните , полн со луѓе кои не сакаат да го пропуштат настанот, во кој станува збор за градот. Тој е изненаден и од состојбата на Париз, уредно невозможно „без прашина“ и полн со цвеќиња . Тој ја признава исцрпеноста што доаѓа од посетата на панаѓур со таква големина и триковите со кои честопати мораат да живеат кај кочијашите, на кои им посветува хроника.
„Ако ние што имаме траги од провинцијалци успеат да не експлоатираат седум пати на ден, што ќе биде со наивниот граѓанин опремен со јакна и манжетни, неук за улиците и цените, желен да пристигне брзо и решен да не да плати пезета нагоре или надолу? Со кочијарски трикови можеше да направиш книга... “, нагласува писателот.
Инаугурацијата и официјалната посета на претседателот на Република Франција, Сади Карно , не му побегна ниту на Базан. Таа раскажа и што значело првата посета на Изложбата за нејзините две деца, кои имале простор и за најмалите и кои ги детализирала до милиметар.
Како феминистка што беше, таа не можеше да го остави во мастило она што во модата би значело револуција за жените: панталоните . Во врска со оваа револуционерна облека, тој предложи: „За крај ја оставив овогодинешната најтрошна мода и најмалку вистинската апликација: единствената што може, ако не и општествена револуција, барем моќно да соработува со неа. Веќе ќе разберете, ох, жестоки читатели и скитници!, за што зборувам поделено здолниште , или од костум со панталони”.
Илустрација на Универзалната изложба во Париз во 1889 година.
АЈФЕЛОВАТА КУЛА СПОРЕД ЕМИЛИЈА ПАРДО БАЗИН
Емилија Пардо Базан Таа не беше љубител на толпата, поради што и беше предизвик да даде глас на инаугурацијата на „џинот“ што го споредува, како што беше правено во тоа време, со Вавилонска кула.
„Ветив дека ќе кажам нешто за Ајфеловата кула, дури и од скромност како хроничар; и сега е негов ред за clou од Изложбата, на колосален железен јарбол што го подигна Франција за да го подигне својот знак и мавтајте го пред другите народи, на височина што сè уште не се развиорило знаме, освен од корпата на балон со топол воздух.
Новинарката во своите хроники посочува некои од главните карактеристики што предизвикаа дебата меѓу граѓаните и архитектите од тоа време: материјалот со кој бил изграден, неговата надморска височина, естетски проблеми на огромна железна кула во средината на величествениот Париз , и опасностите со кои требаше да се соочиме. Ветерот, иако сега изгледа чудно, беше еден од главните.