Киното нè научи многупати дека пикник може да значи поврзаност со нашиот најдив дел
Киното нè научи многу пати на тоа пикник може да имплицира врска со нашиот најдивиот дел. Дури и со скриените сили на природата која одбива да стане само неспоредлива средина.
Пикникот е присутен во адаптациите на генијалното Ема од Џејн Остин (особено се препорачува извонредната верзија на Есен де Вајлд, со Ања Тејлор-Џој во главната улога), во вкусното импресионистичко дело на Жан Реноар на бреговите на Сена, теренска игра (Partie de champagne, 1936), и, се разбира, во поочигледни наслови како на пр. Насмевки и солзи (Роберт Вајз, 1956) или Спомени на Африка (Сиднеј Полак, 1985).
Овде нудиме избор на пет наслови (и бонус песна) со пикник помеѓу, каде што вреди да се помине малку време на работ на цивилизацијата.
1. ПИКНИК (ЏОШУА ЛОГАН, 1955)
Катарзичен пикник, чија кулминација веќе ја предвидува голото торзо на Вилијам Холден кога уште не сме стигнале до првите десет минути од снимката. Нешто сосема извонредно ако се земе предвид дека сме во САД од 1955 година.
Пикник, исто така, олицетворение на општествениот живот на добро етаблираната средна класа, особено на оние на Средниот запад американски. Каде што улогата на секој нејзин член мора добро да се научи и да се претпостави, и каде изненадувањата што ги тресат темелите се, во реалноста, толку посакувани колку што се плашат.
Хал Картер (Холден) предолго тапка во место. Воз го плука во мала заедница на Канзас , место каде што има намера да запознае пријател од неговите години на факултет, богат млад човек, за да може да му помогне конечно да се смири и да заработи пристојно живеење.
Но, доаѓањето на Картер го активира потисната желба и ја отстранува желбата за слобода на неколку жени во заедницата. Човек кој претставува хаос, дисонанца и моќта на дивината; а чии гестови се предизвик за класицизмот и конзервативизам на општество кое ги прави летаргични и ги конзумира.
Пикник, исто така, кој го олицетворува општествениот живот на добро населената средна класа
Хемијата помеѓу Хал и Меџ (вечната Ким Новак), млада жена за која ништо друго не ја чека во тој град освен да биде убава, празна и самозадоволна манекенка, е наелектризирана уште од нивната прва средба. И целата енергија на заведувањето ќе заврши материјализирана во последните часови од таа средба што никој не сака да ја заврши: во танц полн со убавина, суптилност и еротика . Капени во светла за фенери.
Достапно во Filmin (до 30 јуни)
2. АРИЕН (ЉУБОВ ВО ПОПЛАДНЕ, БИЛИ ВАЈЛДЕР, 1957)
Збир на музичари (The Gypsies) е експресно ангажиран да стави саундтрак на сите забави на зрел плејбој во Париз . Меѓу неговиот концизен репертоар, се издвојува Fascinación (Ф. Д. Маркети и Морис де Ферауди), во јамка. Една од забавните ексцентричности на кои сме навикнати Били Вајлдер.
Ова ќе биде саундтракот што ќе го придружува заводливиот милијардер (Гери Купер) и она што се чини дека е неговото последно освојување (Одри Хепберн) на нивните состаноци. Се разбира, и за време на идилично попладне на пикник надвор од градот , каде што не недостига река, шампањ, батлер, пилешко бедро, импровизиран жлеб и маскенбал што се повеќе се заплеткува.
Младата Аријан Чавасе (Хепберн), чие име и остатокот од нејзиниот живот не му се познати на бизнисменот Френк Фланаган (Купер), одлучува да го запише своето постоење со информациите што ги открива во досиејата на нејзиниот татко, приватен детектив. Измислувајќи стотици и стотици љубовници, секој поегзотични, за во очите на тајкунот да стане каприциозна и детска фатална жена, која знае да си ја игра својата игра: бегај од сентименталност а не да падне во мрежите на занес . Но, до кога ќе може да се залажува и себеси?
Киното нè научи многупати дека пикник може да значи поврзаност со нашиот најдив дел
Куриозитет: ниту критика ниту, пак, публиката беше точно ентузијастичка за филмот при неговото прикажување, нешто што отсекогаш се припишуваше на тоа што Гери Купер беше премногу стар за да ја игра улогата на љубовницата на Одри Хепберн. Купер имаше 56 години, а Хепберн 28.
Достапно во filmin
3. ГОЛЕМИОТ ГЕТСБИ (Џек Клејтон, 1974)
Пикникот во овој филм е а кратка воздишка внатре во сон. Ефемерното скокоткање на меурчињата на шампањ . Сладок мамурлак кој ќе стане вистински кошмар.
Езеро, лебеди, наредени сендвичи, пакување бело и пастелно жолто како варење на меренге , и една осудена љубов (онаа на двојката која ја играат Роберт Редфорд и Миа Фароу) долго пред да процвета. Главно поради ужасот што го чувствува да и ја одземат маската на несериозност : неговата анестезија за да избегне да ја вари не само болката на светот, на другите, на оние кои живеат задушени од планините со запалена пепел. Но неговата.
Затоа што сјајот на нереалноста што продира во сцената на тој самодоволен пикник (и голем дел од филмот), што прави фотографијата на филмот да блеска и која денес ни остава несакан кич вкус, е дел од историјата на вишокот и баналност на раскошот што се обидува да го одрази. Џезот, арт-декото и траумата од Првата светска војна (со неговото крвавење на работничката класа) закопани во ритамот на раскошната егзистенцијална празнина.
Достапно на Prime Video
4. ПИКНИК КАЈ HANGING ROCK (Питер Вир, 1975)
„Она што го гледаме и она што изгледаме е само сон. Сон во сон“. Пукнатини и ќошиња и пукнатини во древните карпи на дивиот континент по дефиниција. Чија природа крие толку многу неразбирливи мистерии кои го потхрануваат фолклорот и ја разградуваат колонизирачката ригидност.
Денот на вљубените е во 1900 година. Со сета референтна тежина на почетокот на векот. и тинејџерите на строга институција за млади дами во Австралија се расплетува, речиси етерично, во Хангинг Рок за пикник ден.
Има нешто во нив за да се изведе. Сила, магнетизам способен да ги разбуди силите на земјата. Нешто што никогаш не е очигледно, но ни привлекува уште од првиот контакт со нив. Тие се суштества во транзиција, кои тешкиот викторијански морал се обидува да ги скроти, да се вози на цивилизираната страна. Но неговиот див нагон се спротивставува. Интимно поврзан со нејзиното сексуално будење.
Како што напредува попладнето, неколку од нив исчезнуваат без трага. Нема рационално објаснување. Нема научни докази. Како земјата да ги проголтала. Поточно, како да пристапиле до друга реалност преку пукнатина меѓу речиси тотемските карпи на областа.
Просторот и времето почнуваат да го губат своето значење. И нејзината важност. Природата ги зголемува своите детали. Младите планинари губат свест и тонат во пријатна летаргија.
Филмот успева да не пренесе до тој авион како сон, како да сме сведоци на иницијациски ритуал среде бел ден. Вознемирувачка, опојна, дрогирачка атмосфера. Пикник кој се чини дека ги ослободи скриените сили на нескротливата природа, онаа што бега од британската империјална власт.
Достапно во filmin
5. СОБА СО ПОГЛЕД (Џејмс Ајвори, 1985)
многу млад Хелена Бонам Картер (оваа жена мора да биде цитирана секогаш кога можеме) игра Луси Ханичрч, англиска туристка од добро семејство која ја посетува Фиренца чувана од нејзината чесна братучетка и госпоѓа во чекање: го толкуваше титаничарката Меги Смит.
Се договара за пензијата со млад човек ослободен од викторијанско корсетирање (Џулијан Сендс), чија страст за живот и искрена поврзаност со текот на постоењето успева да разбуди во нејзините сензации што таа одбива да си ги дозволи.
Еден од климатските моменти на тоа заведување на најдивата страна Дејството се случува на селата во Фиренца, меѓу полињата со златен јачмен и пукањето на афионот, кога младите се наоѓаат далеку од своите придружници за пикник...
Дали сеќавањето на Луси Ханичрч за нејзиниот краткотраен пикник со Џорџ Емерсон (Сендс) ќе биде доволно силно за таа да престане да се шегува? (Посебно се споменува урнебесната и погодена улога што ја игра Даниел Деј Луис, како свршеник на Луси).
Достапно на Filmin и Prime Video
БОНУС ПАТКА: СУРВИ НАМЕРИ (Роџер Кумбл, 1999)
Беше од суштинско значење овде да се спомене една од секвенците што обележаа стотици адолесценти и пред тинејџерски години (особено квир) во доцните 1990-ти.
Во зората на новиот милениум, беше објавена оваа некласифицирана верзија на Опасни врски (Les Liaisons dangereuses) од Choderlos de Laclos, во контекст на младата модерна њујорчани бескрупулозни и со многу слободно време за играње со својот плен, сите ги играа згодните тинејџери на Холивуд на моментот. И тоа со добра доза на извртена (квази) инцестуозна тензија меѓу посините.
Филм кој вришти О-п-у-л-е-н-це! (Париз е дозволена референца за горење) во секој амбиент и избор на костими.
Филмот предложи многу едукативен пикник во кој глуми Сара Мишел Гелар и Селма Блер , каде што првиот го учи вториот како да се извлече од она што го нарекуваат „стигнување до првата база“.
Сето ова помеѓу чаши со сомнителна софистицираност за пиење вода, папаја, грозје, плетена корпа (се разбира) и додека свири Blur's Coffee & TV.
