Комплексот VDNKh (Изложба на достигнувања на националната економија)
остануваме внатре 1931 година , закопана во дупка во центарот на Москва. Добар одраз на историјата на главниот град, како за мочурливите времиња во кои се наоѓаме, така и за решителноста да го направиме ова место амблем на националните подвизи.
Од четиринаесеттиот век, во истиот момент, на Алексеевски манастир Православието беше наметнато во средината на спорот меѓу Русите, Литванците и Полјаците за поседување на градот. Во 1812 година, Николај I даде дозвола за уривање за изградба на катедралата на Христос Спасителот, почит на победата над Наполеон. И скоро 120 години подоцна, Сталин го пушта за да ја подигне својата посебна почит откако ја победи буржоазијата и религијата и, патем, да даде поим за тоа каде ќе одат снимките од неговото наследство.
Слика на она што требаше да биде Палатата на Советите
Од неговата рака се среќаваме Борис Јофан, архитект од Украина и школуван во Италија, кој ќе ги увезе во Советскиот Сојуз грандиозните карактеристики на тоталитарната архитектура.
Всушност, пред самата катедрала Кристо Салвадор се добро познатите Домување во Рибера, едно од првите дела на Јофан, кое го предвиде пресвртот што ќе го претрпи авангардната архитектура во 1920-тите, иако ги задржале конструктивистичките карактеристики. Самиот Јофан се населил таму, внимателно следејќи го напредокот на изградбата на Палатата на Советите.
Неговиот проект преовладуваше над предлозите од Ле Корбизје, Валтер Гропиус или Армандо Бразини (неговиот професор по италијански), меѓу другите; изборот на неговите неокласични карактеристики би ја означил естетската линија на мандатот на Сталин... И перипетиите на неговото неизградба би биле пример за траумите на економскиот развој до ерата на Хрушчов.
Помеѓу поплавување и поплавување на дупката, од другата страна на Кремљ, се обликуваше Хотелот Москва, една од најголемите и најаморфните згради во главниот град.
Хотелот Moskva, сега Четири годишни времиња во Москва, е една од најголемите и најаморфните згради во главниот град
Димензијата не треба да се објаснува; на нејзината асиметрична фасада и некомпатибилни стилови, најпоетска теорија е онаа која посочува дека, пред некои планови со два различни предлози, Сталин ставил потпис во средината. Преплашени од барањето да ги наведете вашите преференции, архитектот одлучи едноставно да ги изврши и двете. Анегдота која беше одлучено да не се коригира кога во 2004 година беше урната за да се изгради точна реплика. Повторно отворен во 2014 година како Четири годишни времиња (да, со различни услуги).
Сега 1938 година . Поплавувањето на дупката продолжува, но Палатата на Советите успева да ја достигне висината, исто како што градот почнува да прикажува уште една од јасните карактеристики на сталинистичката архитектура: урбанистичко планирање во царски стил, што ја потврдува концентричната структура на градот и го поврзува преку големи радијални авении.
Исто како во Санкт Петербург, бреговите на реките се формираат како референтна локација, и закрепнуваат нови станбени проекти еднокреветни станови, по искуството на комуналците. Исто така, густината на населеност на секоја улица е ограничена и се поставени референтните висини на зградите на главните авении (освен во Санкт Петербург, кој и денес ја почитува својата оригинална големина).
Овие урбани случувања се спроведуваат во Москва од самиот почеток. Како што истакна експертот за урбанизам Дејан Суѓиќ, „Со Кремљ во срцето, градот ја задржува структурата која ја оставила средновековната автократија. Од 1917 година, тоа беше предмет на напор да направи го главен град не само од Русија или од Советскиот Сојуз, туку на новиот светски поредок. Главен град формиран не од пазарот, туку од идејата за тоа што би можел да биде град“.
Државниот универзитет Косигин
Овој развој замина во бројни авении голема суперпозиција на стилови: од класицизмот на Јофан до доцните појави на конструктивизмот, како што е Државниот универзитет Косигин, или неочекуваните детали за арт-деко, како на булеварот Покровски, во близина на езерцата на патријархот или на брегот на реката Фрунзенскаја. Под сите нив, московското метро почнува да ја кова својата легенда, тоа заслужува уште еден извештај на маргината.
Години подоцна, плановите на Москва би биле префрлени, во поголема или помала мера, во другите престолнини на источниот блок. за време на реконструктивните работи по Втората светска војна. Така, исто така концентричните Софија го реплицира на плоштадот Сердика стилот на централна Москва. Истиот овој сталинистички империјализам (или социјалистички реализам) ја дава сета своја монументалност во центарот на Киев , со авенијата Khreshchatyk и околината. Истото важи и за другите градови кои се најпогодени од конфликтот: Минск, Западен Берлин или Волгоград (тогаш Сталинград).
Ако војната ја промени морфологијата на овие градови, и Москва беше принудена да се преиспита. И покрај инсистирањето да се продолжи со Палатата на Советите, чија структура во 1941 година веќе достигна 11 од 100-те ката, реалноста јадеше соништа. Целата оваа железна рамка беше демонтирана и искористена за воен материјал. Од неговиот прозорец во Куќата на Рибера, архитектот Јофан видел како дупката се вратила во поплавеното потекло.
Плоштадот Сердика во Софија го повторува стилот на централна Москва
По војната, советската команда се предомисли и реши да ги користи истите упатства како и самиот Јофан го опкружуваат центарот на Москва со седум кули кои денес остануваат икони на градот. Во стил кој осцилира помеѓу готиката и барокот и со модернистички детали, помеѓу 1947 и 1953 година овие седум колоси биле изградени на седумте ридови на Москва: меѓу нив, Универзитетот МГУ, Министерството за надворешни работи, куќите Котелническаја или хотелот Украина тие се најпрогонувани од камерите.
Исто како што урбаното планирање беше пресадено во други градови, имитации на „седумте кули“ (како што се познати на руски, наспроти попазарно ориентираните „Седум сестри“ на англиски) пристигнале во Варшава или Рига. Неговата монументалност ќе се повтори и во операта Самара или пристаништето во Сочи. И токму на брегот на Црното Море го наоѓаме златниот медал со Санаториум Орхоникидзе за рударите: комплекс од градини од 16 хектари, фонтани и до десет модули поврзани со плажата со жичница. Особеноста е во тоа иако зградите се напуштени, сепак се користи како јавен парк, во која ќе се рекреираат славата и декаденцијата на една империја недалеку.
Седумте кули и денес останаа како икона на градот
Орјоникидзе продолжува да биде најновата еволуција на други дела кои го поткрепуваат наследството на сталинистичката архитектура во Москва, како што е Театарот на Црвената армија (1929) или Победната капија во паркот Горки (1955). Од нив, комплексот VDNKh (Изложба на достигнувања на националната економија) го кулминира најделириозниот израз на оваа ера: еден вид советска универзална изложба, во која павилјоните од секоја република членка на СССР се собираат околу голем плоштад, кој ги меша модернизмот и рококото. Чувството на пастиче се зголемува со реновирањето во 2014 година, по повеќедецениско запоставување. Во секој случај, тоа е суштинска посета, како ода на советските реквизити и како одраз на обидите да се почитуваат особеностите на секоја територија...
Но, до точка. Што се случи со Борис Јофан и дупката? Неколку децении тие се загледаа еден во друг, очекувано. За да се обиде да го врати својот проект, Јофан е заслужен за обемната кореспонденција со Сталин. Ова го натера да нацрта други работи, но никогаш нема да ја достигне релевантноста на Палатата на Советите или на неговото дело за Експо во Париз во 1937 година, кое ќе стане симбол на филмските студија Мосфилм и на целиот град: скулптурата на работникот и жената колхоз, што денес може да се најде на друга изложба, VDNKh, и на неколку поштенски марки и разгледници.
Така Јофан беше откопан од заборав, но ... дупката, дупката продолжи да ферментира. Со смртта на Сталин во март 1953 година и по кратката регентност на Георги Маленков, дојде Никита Хрушчов , чија ќелава глава отечена навести дека дошол сакајќи да се забавува.
Санаториум Орхоникидзе
Така помина. Десталинизација на песната, почнувајќи од историската меморија и продолжувајќи со процесот на урбанизација на населението. Сталинистичката архитектура не беше ниту ефикасна, ниту одржлива, одлучи тој. Дупката претставуваше повик на непотребни ексцеси. Хрушчов им го врати на народот: беше целосно поплавен за да се изгради еден од најголемите отворени загреани јавни базени (да, во центарот на Москва).
Со градовите горе-долу би го направил истото. Искористете ги предностите на појавата на нови градежни материјали за да поплави ги со петкатници (хрушиовка). Помеѓу 1917 и 1961 година, урбаното население отиде од 17% на 50%. Тие ќе треба да пливаат во населби поблаги од гламурозните од минатите децении... се додека во 1970-тите не се појави нова револуција на застојаниот советски пејзаж.
Се разбира, историјата на дупката не завршува тука.
Комплексот VDNKh го кулминира најделириозниот израз на оваа ера: еден вид советска универзална изложба