Ausstellungsansichten / Поглед на изложба (ЕНДИ ВОРХОЛ ИЗЛОЖУВА блескава алтернатива)
Малкумина го знаат тоа Енди Ворхол го забрани изложувањето на неговите рани дела, пред 1962 година кат 0 од мумок пространата просторија која ја прима посетителот, ќе и биде посветена до 31 јануари. Одговорна е Маријана Добнер.
„Ворхол би се налутил на тебе, нели?
„Се плашам дека е така“, се смее Добнер, кустос на изложбата. ЕНДИ ВОРХОЛ ИЗЛОЖУВА блескава алтернатива . Тој работи на шоуто повеќе од четири години. Неговата коса стана кратка и сребрена, раздвоена од едната страна, речиси спонтан омаж на периката што почна да ја носи. тотем на поп-арт како знак на идентитет во 1960-тите.
Ausstellungsansichten / Поглед на изложба (ЕНДИ ВОРХОЛ ИЗЛОЖУВА блескава алтернатива)
Мумок е колосален бункер во боја на графит лоциран во Плоштад на Музеи Квартиер , музејската област во Виена. Тоа е најголемиот простор посветен на модерната уметност во Централна Европа. се наоѓа на 552 километри по пат од Микова, во Словачка од каде што емигрирале Ворхолите до Соединетите Држави за време на Првата светска војна кога Австро-унгарската империја почнуваше да се распаѓа. Тие се населиле во индустрискиот град Питсбург, Пенсилванија , 600 километри по пат од Њујорк, каде што пристигна Енди Ворхол во 1949 година на 21-годишна возраст . По напуштањето на 'а' на патот, тој започна успешна кариера во 50-ти Што илустратор и графички дизајнер работи за списанија како Гламур Y модата и клиенти како Тифани и Ко. , со кој заработил многу пари и неговата креативна самостојност. Тој е најпримитивниот Ворхол, оној со мастило и хартија, најмалку познат, речиси егзотична фигура, комерцијален уметник кој самиот Ворхол – кој не се двоумеше уметноста да ја смета за бизнис, а бизнисот за спектакл – ќе го замати остатокот од него. кариера..
„Тешко е да се најде причината“, објаснува Добнер седи на мумок кафе –. Но, мислам дека Ворхол наскоро сфати дека таков негламурозен медиум како што е цртежот никогаш нема да го катапултира до меѓународен успех. Измислен е лик без минато. Мит. Како истражувач и историчар на уметност, моја обврска е да го покажам тоа.
На тој кат 0, под слабо светло што создава интимна атмосфера, се изложени цртежите на првата изложба на Ворхол во Менхетен . Беше летото '52 во Галерија Хуго (26 East 55th Street), „Петнаесет цртежи засновани на списите на Труман Капоти“ . Ворхол му се восхитуваше на авторот на Други гласови, други сфери , неговата главна хомоеротска интелектуална референца. Во овие цртежи се фалсификувани методолошките принципи кои ја карактеризираа неговата подоцнежна кариера, како што е сериското производство. Некои беа прикажани само на мал круг луѓе, како на пр „Цртеж на петел“ , неговата серија цртежи на пениси (меѓу другото, затоа што хомосексуалноста беше класифицирана како кривично дело).
Енди Ворхол, Во дното на мојата градина, ок. 1956 година
На вториот кат, помеѓу електричните светилки на супермаркет, Ворхолот препознатлив за сите се појавува во сиот негов сјај , фактот дека го подигна потрошувачкото општество во категоријата уметност, онаа на индустриското производство на уметнички дела. Генијалецот кој не натера да видиме поетски чин во а сериска репродукција на лименки за супа или сензуална слика во а шише Кока Кола.
Тапет за крава на Енди Ворхол [розово на жолто], 1966 година, препечатување 1994 година
Собата ви посакува добредојде со хартиени ѕидови серија на флуоресцентни обоени крави глави , што му отстапува место на неговите познати инсталација на сребрени облаци кои лебдат во воздухот ('Сребрени облаци '). Тоа е предкомора на монументална темна соба: просторот посветен на андерграунд филмаџија. Излезот на филмот на Ворхол исполни 4.000 ролни . Севкупно, тој снимал 150 филмови со различна должина Y 472 Тестови на екранот , 4-минутните ленти од 16 мм во кои постави славна личност пред фотоапарат.
Неговото експериментално кино, кое ги заслепуваше режисерите Јонас Мекас и Агнес Варда , немаше место во комерцијалните театри. Тука истовремено се прикажува долгометражниот игран филм од 3 часа и 24 минути Девојките од Челзи , делумно застрелан во познатиот хотел Челзи во Њујорк; тивко средна должина дувалка , каде камерата во една снимка покажува кон лицето на актерот Деверен Букволтер за време на фелацио (овој филм би имал продолжение: Пребрзо јадење, јадење премногу брзо ); или филмот Империја , која траеше повеќе од 8 часа, вечна црно-бела снимка од облакодерот во Њујорк снимена од канцелариите на фондацијата Рокфелер.
Енди Ворхол, Мишел Лоуд. Мик Џегер, околу. 1978, 1986 година
Чисто авангардно кино , и се се случува додека се слуша заднината Врисоците на Лу Рид и гласот на Нико со тевтонски акцент од зад гробот . За мултимедијалната емисија е резервирана посебна просторија Експлодирачката пластика е неизбежна (1966-1967), осмислен од Ворхол за да го изложи за време на турнејата на бендот чиј менаџер беше, Кадифето подземје . Набргу потоа тој беше отпуштен од Лу Рид, кој ќе продолжи да ги убива Нико, а подоцна и Џон Кејл, но првичната соработка беше плодна.
Ворхол пукал дури во 1960-тите, за краток временски период помеѓу 1963 и 1968 година, годината во која претрпе обид за атентат врз Валери Соланас, дисеминатор на манифестот SCUM , проект за кастрација на мажи. Соланас беше ретардиран уметник кој испука три куршуми кон вратата од нејзиното студио Фабрика затоа што одбил да соработува со неа и го оставил на работ на смртта.
Иако на крајот од својот живот го укина ветото, Ворхол, како што направи со својата првична работа, во 1972 година ги повлече и сите негови филмови од јавен промет.
Ausstellungsansichten / Поглед на изложба (ЕНДИ ВОРХОЛ ИЗЛОЖУВА блескава алтернатива)
На горниот кат мумокот претставува втора изложба, ОДМРЗНУВАЊЕ НА МРАДОТ , експеримент кој ја имитира патувачката изложба RAID THE ICEbox 1 со Енди Ворхол , што американскиот уметник го курираше во 1969 година. Со едно предупредување, уметничките дела избрани од Маријана Добнер Тие се различни: скриените богатства на колекцијата антиквитети на Виенскиот музеј за историја на уметност и Светскиот музеј.
Големата референца на модерноста почина од срцев удар во 1987 година. Имаше само 58 години. Премногу млад за да остави голем дел од своето уметничко наследство во сенка. Речиси како да е последна инсталација, неговиот музеј во Питсбург одржува веб-камера во реално време која се фокусира на неговиот гроб 24 часа на ден, седум дена во неделата.
Поглед на инсталацијата на Raid the Icebox во големата сала на NOMA, 1969-1970 Музеј на уметноста