Лекции од животот и патувањата на Фрида Кало
„Што ќе правам ако се е кажано и напишано?“, се запраша. Хилда Трухиљо кога во 2002 година стана директорка на Музејот на Фрида Кало, во Сината куќа, која била резиденција и прибежиште на уметникот, објаснува во документарецот Фрида. Живеј го животот (премиера на 8 март).
Што друго може да се каже за оваа жена? Жена која беше многу жени, брилијантен уметник, посветена сопруга, весела пријателка, забавна љубовница, интелектуална референца… И, одеднаш, пред неговите очи Трухило го најде одговорот: бањите на таа куќа што никогаш не беше отворена, оние бањи во кои Диего Ривера ги чуваше најличните и најинтимните ефекти на Фрида, од нејзините корсети до други додатоци, и нареди да ги не беше отворена дури 15 години по нејзината смрт во 1954 година. Сепак, тие останаа затворени 50 години.
Неговата облека беше дел од неговиот бренд и неговата уметност.
Во 2004 година, кога конечно беа отворени тие врати и багажниците и фиоките внатре, фотографката Грациела Итурбиде таа имаше доволно среќа да биде таму за да го фотографира секое парче, па дури и да влезе во нејзината када со боси нозе, како што тоа ќе го правеше Фрида и ќе ги гледаше, меѓу болката, маката и радоста да се биде жив. Бидејќи сè во Фрида беше борба меѓу спротивности, некои дуалисти што ги пронашол кај неговите восхитувани предколумбиски предци и се манифестирале во неговиот начин на постоење, а исто така и во неговите слики: сонце и бура, ноќ и ден, болка и убавина, живот и смрт. Iturbide ги прикажува овие слики во документарецот во режија на Џовани Троило, а раскажан од актерката и режисерка Азија Арџенто.
Што друго може да се каже за Фрида? Ако нема што повеќе да се каже, да го кажеме она што е кажано одново и одново, да ја повториме неговата животна филозофија, да ги следиме неговите чекори, од несреќното детство до болната несреќа која засекогаш ја преобрази, ја разви во две жени: иконата и ослободениот уметник, вели Арџенто. Документарецот ги користи дневниците и писмата на Фрида, нејзините сопствени зборови како наративна нишка за уште еднаш да објасни зошто оваа жена е сè уште денес, и повеќе од кога било, женска и човечка референца.
Фрида Кало
Само Итурбиде се осмелува да фрли сомнеж на идејата за „Дедо Фрида“ на кој било начин. а тоа го прави зборувајќи за слепата посветеност што уметницата ја имала кон нејзиниот сопруг Диего Ривера, нејзината зависност, како му се враќала кога сака. И тој е во право, направи, иако кога се врати и повторно се венчаа, тоа беше со многу јасни услови наметнати од Фрида: таа ќе го живее својот живот самостојно во нејзината сакана Каза Азул. Во тоа време, нејзината уметност веќе беше повеќе препознаена, сенката на слонот муралист повеќе не ја криеше од светот.
Актерката е наратор на документарецот.
Фрида ја најде својата уметност во болка. Во себе, најдобра инспирација и муза. „Се сликам себеси затоа што сум тема што најдобро ја знам“, рече таа. Во платната ја нашла терапијата за траумите кои животот и ги поставил: несреќата, абортусите, недостигот на љубов... И покрај тоа, како што објаснува Хилда Трухило, Фрида беше среќна, опкружена со текила, маријачи... Го живееше животот во боја, како што се гледа на неговите слики и на неговата облека. Тој ги направи мексиканските традиции свое знаме и своја естетика, неговиот идентитет денес е копиран толку многу пати. Таа се претвори во вечно уметничко дело.
„Со нетрпение очекувам да заминам и се надевам дека никогаш нема да се вратам“ пишуваше во нејзините последни денови кога нејзиниот пад беше јасен, кога беше опседната со болка, но се обидуваше да ја надмине со сликање. До последниот ден од животот, тој се фатил за четка и напишал: „Viva la vida“ на мртва природа од црвени лубеници.
Скршената колона, Фрида Кало
ПАТУВАЊЕ НИЗ МЕКСИКО СО ФРИДА
Во прилог на осврт на неговиот живот, документарецот Фрида. Живеј го животот Тоа е патување низ Мексико следејќи ги неговите чекори и неговите инспирации и грижи, избирајќи како центар на историјата, како заминување и пристигнување секогаш, Сината куќа, во Којоакан, каде што се роди и умре. каде што е создаден.
Фрида Кало
воздушни погледи на Мексико Сити со цветаат јакаранди точка на филмот што се прикажува на други места во мегалополисот: како на Музеј Анахуакали, посветен на Диего Ривера; или на Музеј на модерна уметност, каде се гледаат дела од двајцата; или на Студија на музејска куќа на Диего Ривера и Фрида Кало, куќите во Сан Анхел кои Ривера ги изградила за нив двајца, но Фрида ги напуштила кога дознала за романсата меѓу нејзината мала сестра и Диего. И исто така точното место на неговата несреќа во Фреј Сервандо де Миер и Калзада Сан Антонио Абад.
За да го објасниме враќањето на Фрида кон нејзините корени, поминуваме пирамидите на Теотихуакан или гледиштето на Тепозтеко, во Тепозтлан. И во еден од најубавите делови не води Санто Доминго де Техуантепек, во Оахака, каде Фрида беше инспирирана за добар дел од нејзината облека и шалови, град кој заслужува сопствен влез и повеќе на овој ден на жената: затоа што е традиционално матријархално општество, жените се познати по своите традиционални носии и токму тие одат на пазар, каде што мажите не можат да одат и да управуваат со семејната економија. Фрида никогаш не била таму, но пиела од тие жени и се облекувала како нив.
