Херцог одеше со него.
Речиси 750 километри, патување меѓу Минхен и Париз, со застанувања, чекори напред и назад, неочекувани забави со див коњ, со мечка и со себе, лице в лице со нивните стравови. Тоа е тоа Почитуван Вернер (Одење по кино), документарен филм за Пабло Македа, премиерно беше прикажана на последниот Фестивла де Севиља и тоа во кината на 20 ноември. Патека пеш сам, со камера, мапа и книга: Од Одење по мраз од Вернер Херцог во кој баварскиот филмаџија тргна по тој пат, направена пеш во 1974 година, со ветување: да се спаси од смртта Лоте Ајснер, нејзин пријател и клучна фигура на седмата уметност, како критичар и ко-основач на Француската кино.
46 години подоцна, и по нов финансиски удар за неговиот следен игран филм, Непознатата жена (кое конечно ќе се снима во 2021 година), режисерот Пабло Македа (Manic Pixie Dream Girl, 2013) уште еднаш се врати во книгата на својот учител. „Тоа беше многу важна книга во мојот живот, ѝ се враќам секогаш кога сакам да се мотивирам, да се инспирирам, а кога го добив овој удар го видов многу јасно, бидејќи таа слика на режисерот кој чекори сам на студот отсекогаш ми изгледал како многу моќна метафора за патот на создавањето“. коментар. И препрочитувајќи го, тој си помисли: „Ако Херцог одеше толку растојание за да се обиде да ја спаси Лоте Ајснер, Ќе можам да го прошетам за да се обидам малку да ја вратам желбата за снимање филмови и направи филм за едноставното задоволство да го направиш, не размислувајќи за логика на трговија, издавање, дистрибуција... само задоволство да го направиш и уживајте во искуството“.
Мапа, камера и љубов кон киното.
И момче дали уживаше, иако и тој го претрпе. По претходен процес на подготовка на патувањето обидувајќи се да ги дешифрира „криптичните зборови“ на Херцог, тој ја дизајнираше патеката благодарение на новите технологии, зачувувајќи го духот „Многу трагачки, многу импровизаторски, многу херцогиски во смисла на освојување“, а во јануари замина за Минхен. Своите чекори и средби, рефлексии ги снимаше еден месец, шетајќи сам низ празни, сиви, магливи, темни предели и пред се емотивни пејзажи. Со придружник на дух: Вернер Херцог, неговите зборови го водеа и, на крајот, го води и гледачот, бидејќи режисерот на Фицкаралдо, откако го виде драгиот Вернер, одлучи позајми го твојот длабок глас за да го препрочиташ сопствениот текст во текот на ова патување со 11 фундаментални застанувања дека Македа пак трча по нас.
**Минхен: „Почеток на патувањето, град во кој живеел Херцог. Филмски музеј во Минхен, затвор Штаделхајм. Кина во центарот на градот. **
Тука започна неговото патување, неговиот пат, неговото повторно откривање. „Целта не беше да се постигне целта, целта беше самиот пат“. вели Македа. „Хаизеа (Г. Виана, продуцентот на Dear Werner) ми рече дека ако филмот не ми е по мој вкус, секогаш можам да го ставам во фиока, но Секогаш можев да ги задржам искуствата за себе и тоа е нешто што исто така ме промени“. Поминувајќи еден час на ладно правење гужва за крава да го погледне или следете див коњ еден час за да го прикаже пред камера или дури и да го гали на кадар се некои од искуствата што не ги живеел досега и кои го одбележаа како режисер. „Бидејќи автофикцијата не е лесна работа. Се чинеше многу убаво да се зборува за режисерот не во смисла на успех, туку во смисла на неуспех, да се бара себеси и малку да ги удостои сите филмаџии кои денес продолжуваат да се обидуваат да градат проекти додека работат, да врзат крај со крај, таа свест на работничката класа многу се поврзува со филмската режија на која се чувствувам многу блиску“.
Одење по кино.
Алинг: „Каде што Херцог ја помина својата прва ноќ. Вниманието ми го привлече куполата на црквата со типична германска религиозна архитектура, во која тој се обиде да ја помине ноќта скриен и не можеше, бегајќи во последен момент.
Пристигнувањето во тој град и гледањето на описите на Херцог во живо го трогна. „Тој ги опишува сите елементи на тој мал град: „На вратата на една базилика има два чемпреси и на тие чемпреси го оставам целиот мој страв да помине“. Кога ќе пристигнам, ги наоѓам тие два чемпреси пред мене, базиликата во која се обиде да преноќи, но внатре имаше куче и не можеше, фудбалското игралиште во соседството и полуурнатата куќа... Гледањето на тие пејзажи беше речиси како дијалог со минатото, затоа што ја читав книгата, книга која силно ја подвлечев, полна со прибелешки. За мене беше многу возбудливо да пронајдам места опишани пред 46 години и да ги имам речиси идентични пред моите очи, бидејќи снимањето среде зима, во јануари, наидов на Сосема осамени пејзажи, многу романтични…“.
Реката Лех: Херцог многу се плашеше како да го премине и тогаш сфати дека тоа не е голема работа“.
Unterroth: „Овде има многу пештери како оние во филмот“.
Македа ја следеше „кревката маршрута“ што ја означуваше Од одење по мраз до „Генерирајте не само физички пејзажи, туку и емотивни“. лични метафори. Пештерата, на пример, се поврзува со неговата фрустрација кога се обидувате да ги отфрлите проектите. Планините и врвовите како пример за затворени врати при барање финансирање.
Митот за пештерата: последното обединување.
Германска Шварцвалд: „На места како Хорнберг или Гутах, природните, зелени и влажни пејзажи беа поразителни, како ѕвездата на Агире, гневот Божји“.
Овде тој бил „целосно ослободен од какво било ропство“. За него овој пошумен пејзаж беше визуелен пример за хаос и уништување дека провоцираме по природа, но како што таа е секогаш посилна од човечкото битие. „Наоѓањето на водопад висок 40 метри речиси од никаде беше Херцогиско Водици, ми беше многу важно, сè уште го паметам“, вели режисерот.
Границата на Германија со Франција: „Река Рајна, овде најдов многу знамиња на двете земји кои збратимуваат многу територии“.
Андлау: „Шато д'Андлау, добра сумарна метафора на најсредновековното кино на Херцог“.
Raon-L'Etape: „Класичните француски лозја натоварени со грозје, пејзажот не може да биде пофранцуски“.
Domrémy-la-Pucelle: „Родното место на Јованка Орлеанка. Посветувањето поглавје нему во филмот беше задолжително. Се најдов во град на духови во кој доминира студ и магла.
Магливи, студени и емотивни пејзажи.
Париз: „Француската кинотека, претпоследна станица на моето патување. Сите филмаџии се наследници на неговата љубов кон седмата уметност“.
Македа ја става својата љубов кон киното на првиот пат кога го виде Psycho и откри дека филмските режисери се магионичари. Кино и тој се една личност, вели тој. „Дојдов да го снимам овој филм со голем интерес од оддајте му почит не толку на Херцог туку на киното, па оттука и поднасловот на одење по кино затоа што ми се чини дека киното е многу кршливо како мраз...“ сметка. И гледајќи во минатото, оправдувајќи Лоте Ајснер, Анри Ланглоа, Ањес Варда или Нувел Ваг, сака да размислува за сегашниот и идниот концепт за тоа што е киното денес. „Траењата, серијата, дали е видео кино на YouTube или не?“.
Париз: „Куќата на Лота Ајснер во населбата Ној-сур-Сен. Крај на патот. Почит кон нејзината личност е преобразен во почит на Хајзеа, мојата сопствена Лота. Мојот ангел чувар“.
„Додека напредував по патот и размислував, ми изгледаше многу убаво да го посветам филмот на неа и на сите оние луѓе кои не поддржуваат да реализираме проекти и не се фокусираме на нив, туку на луѓето што ги поддржуваат емотивно“, тој. вели Пабло. Во твојот случај, Хајзеа не е само негов продуцент, таа е и негова партнерка. „Љубовта, професионална и сентиментална, ми се чинеше дека е исто така многу убаво што е јасно тоа ако Херцог одеше за Лоте, јас одев за неа“.
Филмски спомени.