Бенкси се појавува во Венеција (и лично)
Додека делата на Бенкси кои припаѓаат на приватни колекции (и на неовластен начин) се изложени во Малага, тој им бега на посетителите со тоа што се разголува во еден од градовите каде туризмот направи најголемо вдлабнување: ** Бенкси го „покажа лицето“ во Венеција.**
Како и секогаш, за овие уметнички акции стануваме свесни преку нивната веб-страница и Инстаграм. Зашто во спротивно, никој од минувачите не можеше да види, набљудува и препознае кој навистина е. Како да е сликар или портретист на најпрометните улици во светот, Се појавува Бенкси ставајќи ја својата инсталација пред внимателниот поглед на соседите.
После седнува, покривајќи го лицето со весник (се разбира) и опкружен со својата работа. Или подобро, на збир на дела . Мозаик од слики кои во целост го прикажуваат градот Венеција целосно нападнат од голем брод за крстарење. Во долниот лев агол, пораката: „Венеција во масло“.
Затоа што да, тоа е одлично масло. И тоа е, исто така, Венеција преплавена со нафта од гориво за големи бродови кои секојдневно се закотвуваат во градот оставајќи го загадувањето и, се разбира, туристите по нив.
Оваа недела размислувавме за наводниот добар број посетители на Лувр во текот на 2018 година, историски рекорд од 10.200.000 туристи кои поминале низ вратите на парискиот музеј за една година. Десет милиони. Пренатрупаноста на туризмот не е проблем: тоа е меѓународна криза.
Не престануваме да гледаме како различните дестинации наметнуваат туристички такси, го намалуваат влезот во одредени споменици, дури и природни паркови... Незапирливо е.
Мигел Анхел Каџигал (Барокист), кој започна тема за ова „пренаселеност“ на музеи под неговиот хаштаг ** #HisteriadelArte , коментари до Traveler.es:**
" Тоа е мешавина на фактори. Во тие многу туристички градови, многу познати споменици или преполни музеи, ова спојување на фактори го уништува самото туристичко искуство . Веќе не е само ние професионалците во културниот сектор сериозно да кажеме дека има премногу луѓе во тој музеј или таа катедрала и дека тоа предизвикува проблеми (на пример, за конзервација). Затоа што ретко ни обрнуваат внимание. Проблемот е што дури и туристичката јавност почнува да поврзува некои места (Лувр, Ватикански музеи и Сикстинска капела, Венеција, Таџ Махал...) со неквалитетни искуства. Затоа што, се разбира, ти ја продаваат фотографијата на Систина во списанието и не гледаш ништо таму и добиваш 40 стапки за газење затоа што има повеќе луѓе отколку во Санферминес“.
И ова го осудува Бенкси во олицетворението на градот на пренатрупаноста на туристите. Во видеото, минувачите го набљудуваат, коментираат, споделуваат (онаа госпоѓа што го нарекува бродот за крстарење „чудовиште!“, или тој човек во беретка жестоко кима со главата на заканувачки крстарење по кревките гондоли...) .
Секогаш привлекувајќи внимание на конфликтот и обидувајќи се да се движите. Туризмот продолжува да биде една од неговите теми кои се повторуваат, како кога во 2015 година го отвори ** Dismaland во Вестон-супер-Маре ** (Сомерсет), неговата реинтерпретација на забавните паркови. Овде темнината, ужасот и непријатноста ќе ве следат од атракција до атракција.
Уште една од неговите најнезаборавни инсталации, отворањето на Хотелот со ѕидови во 2017 година, сместувањето со најлош поглед на светот (кое можете да го резервирате овде). Од десетте соби, седум од нив украсени од Бенкси, и сите нивни прозорци свртени кон истата реалност: израелскиот ѕид на Западниот Брег, некои погледи на бетон и концерти.
Хотелот се наоѓа во израелската зона, но делата на палестинските уметници се изложени внатре, создавајќи уметнички дијалог што не се случува надвор од оваа област.
Најлошиот поглед на хотелот во светот
Токму тоа го има намерата Бенкси со својата работа, нема влезници или порти што ја одвојуваат вашата работа од јавноста : создадете дијалог, генерирате непријатност, создадете рефлексија. И за ова, секогаш делува на вистинското место, во сржта на проблемот.
Не е тривијално што ова дело се појави во ** Венеција, град кој моментално го слави своето Биенале**. Бенкси објаснува: „Подготовка на мојата позиција на биеналето во Венеција. И покрај тоа што сум еден од најголемите и најпрестижните уметнички настани во светот, поради некоја причина, никогаш не сум бил поканет“.
Тој никогаш не бил поканет и, понатака, по неговиот обид за навлегување во светот на „конвенционалната“ уметност, единственото нешто што го постигнал е тоа што венецијанските полицајци го избркале од местото... што тој го оставил влечејќи го своето дело додека на големо море. рог не предупредува: има брод за крстарење кој ја набљудува сцената.
Крстарењето како симбол на туризмот