Прво е идејата. Потоа пејзажот. Вака работи режисерот Мануел Мартин Куенка. Со Ќерката (Татарско издание на 26 ноември) штом му ја кажале премисата, тој ги видел своите протагонисти среде Сиера од Казорла и Сегура. Ги замислил во Хаен. Невообичаени места во кино, а не во нашите списоци на омилени дестинации.
„Хаен е непознато место дури и за Андалузијците“ , тврди режисерот на Автор или Канибал. „Остана на средина, возовите веќе нема да минуваат низ таму. Тоа е земја на границите, таа е земја со најмногу замоци во Шпанија, бидејќи 200 години била граница меѓу насридското кралство Гранада и христијанските кралства“.
Но, за него тоа не беше толку непозната земја. Алмериан, од еџидото , како дете го праќале во летни кампови во Сантијаго на мечот Подоцна студирал и живеел во Гранада и многу одел во Хаен. Тоа беше совршен простор за неговите ликови.
Хавиер и Адела во Сиера.
Ќерката Тоа е приказна за еден пар Хавиер (Хавиер Гутиерез) и Адела (Патриша Лопез Арнаиз) дека не можат да имаат деца. Хавиер работи во центар за малолетници каде што се среќава Ирина (Irene Virgüez Filippidis). Ајрин е сама и изгубена и бремена. Хавиер и Адела се нудат да се грижат за неа и да и помогнат во замена за бебето во неа. За таков кревок пакт, идеалното опкружување е далечно, изолирано место. Каде што природата преовладува над човековата природа.
На Мартин Куенка му требаше место со природата на површината. Убава, немилосрдна. Непредвидлив, мајчински, но и ладен. Мајката природа против мајчинските желби на нејзините протагонисти. Додавање на тензија.
„Природата овде има двојно значење“ Тој вели. „Живееме во цивилизација која се изолирала од природата, која сака да се изолира, која сака да ја оспорува и поразува цело време, ние сме се вклучиле во војна против неа. Наместо да прифатиме дека сме уште еден дел, ние сме твојот најголем непријател. За мене, најпримитивните приказни, најатавистичките на добар начин, најпримарните како што замислуваше оваа, мора да ја имаат таа смисла со природата“.
Мартин Куенка (лево) пука во есен.
ЖИВА ПРИРОДА
Главната локација на филмот е куќата на Хавиер и Адела. Голема селска куќа среде никаде до која не е лесен пристап. Тоа е куќа во срцето на Сиерас де Казорла, Сегура и природен парк Лас Вилас. Куќа изградена на урнатините на фарма.
„Сега кога толку многу зборуваме за испразнетата Шпанија. Оваа зона беше населено по наредба на Франко во текот на 50-тите за да се создаде ловиште“. објаснува Мартин Куенка. „Имаше околу 15.000 луѓе кои живееја во дивината кои беа преселени во областа наречена нови фарми, Им беа дадени куќи и сега тие стари куќи се единствените што може да се купат за да се изградат таму“.
Оние во филмот се во областа наречена Сатенот на крушата. Помеѓу Сиера де Казорла и Сегура, подолу полињата на Хернан Переа, големо плато на повеќе од 1.600 метри височина.
„Таму можете да пристапите само со автомобили 4x4, најблискиот град со хотели, Аројофрио, беше на еден час“, продолжува директорот. И тие одеа таму и се враќаа секој ден. "Тоа беше прекрасно. Затоа што тоа беше патување во природа. Бевте со заштитена природа, со животни. Ова е најдобриот дел од мојата работа да знам и да живеам вакви места“.
Куќата и маглата.
Мартин Куенка двојно ја искористи природата и пејзажите на Хаен. Прво на првичните патувања кога сè уште го пишуваа сценариото. Тоа беше повторно обединување со оние места што ги знаеше како дете во логорите.
„Тоа беше митско место, речиси мистично искуство да се вратам таму. Се прашував дали таму сè уште ќе врне снег и прашавме еден сопственик на бар и тој рече: „Исто така“. Тие беа инспирирани од местото и неговите луѓе, кои подоцна се свртеа кон некои ликови.
Мораа да снимаат во три фази за да го „залажат“ гледачот и да ги прикажат четирите сезони на екранот. Или барем, речиси девет месеци од бременоста. Тие пукаа во пролет и есен и така ги добија жолтите, портокаловите, зелените тонови, а исто така и снегот и маглата.
На снимањето, режисерот и неговиот тим дефинитивно го искористија она што природата можеше да го понуди. Од ветрот и природните звуци кои се судираат со приспивната песна составена од Ветуста Морла за Ќерката. До маглата и светлата на секој час од денот.
Нема специјални ефекти.
„Природата прекрасно се однесуваше со нас“, се сеќава тој. „Доколку му оддадеш почит, ако клекнеш на колена… Така тој му рекол на директорот на фотографија: „Клекнете на колена пред природата, тоа е вашиот најдобар електричен погон, не се обидувајте да го менувате“. Мора да се прилагодиме, да го искористиме тоа. Последната снимка на девојката, ветрот, светлината, тоа не се специјални ефекти, тоа е чудо, чудо! Ако сте понизни, природата ви благодари“.