Марион Котијар и Адам Драјвер.
се викаше Заведувањето на Ингмар Бергман и тоа беше „музичка фантазија“. Спаркс, браќата Рон и Расел Маел, тие создадоа за шведското национално радио, во кое замислуваа што ќе се случи ако шведскиот филмаџија беше намамен од холивудските пари и слава и како ќе беше заробен таму, во градот на соништата, од кој тие самите никогаш не излегоа откако се родени.
Охрабрени од приемот на делото, го испратија до еден од режисерите на кои најмногу им се восхитуваа поради неговата способност да ги обедини имиџот и музиката, Леос Каракс, но Французинот, автор на Лоша крв (1986) или Љубовниците на Понт-Нојф (1991), учтиво го одби неговиот предлог: „Никогаш не би можел да направам нешто што е сместено во минатото и никогаш не би направил филм со ликот по име Ингмар Бергман“.
Ако нешто го привлече Каракс, тоа беше снимањето на англиски и во САД, поточно во Лос Анџелес и западниот брег. И покрај неговиот борбен акцент, францускиот режисер, роден во Франција од мајка Американка, инсистира дека неговиот мајчин јазик е англискиот. И во својата речиси 40-годишна кариера, тој неуспешно се обиде да снима на тој јазик и во таа земја. Спаркс конечно го ставија на послужавник. За.
Адам Драјвер е лут монолог.
По успехот на музичката наративност што ја создадоа за Бергман, тие се почувствуваа принудени да создадат целосна приказна, опера со три лика: стенд-ап комичар по име Херни МекХенри, сопран по име Ен и диригент на оркестар. Двајцата браќа ги изведоа сите три гласови, понекогаш потпомогнати од вистински оперски пејач. И тоа беше она што Каракс беше испратен на неговиот втор обид да работат заедно. Го убедија. По Holy Motors, режисерот виде дека е време да се посвети на својот омилен жанр, оној во кој „Реалноста е целосно надвор од овој свет“.
Сепак, беа потребни речиси осум години за овој синдикат да ја види светлината на денот, Анет (во кино издание на 20 август), рок опера, романтичен мјузикл кој зборува за создавање и креативност, за токсична машкост и виновно татковство, насловена како чудотворната ќерка (и кукла, која ја внела Мека на овие кукли, Шарлвил) на протагонистите што ги играат Адам Драјвер Y Марион Котијар.
Дивата и мајка на Анет.
Филм кој, природно доаѓа од Искри, е замислен на многу специфично место, во одреден град: Ангелите. „Браќата Маел живеат таму и се родени таму и таму ја создадоа оваа приказна“, изјави Каракс на последниот фестивал во Кан. Мораа да го снимаат таму бидејќи имаше многу релевантни простори, многу препознатливи,** како Операта, центарот на градот, неговите ридови и кањони.**
„Но, во сите овие години на претпродукција одново и одново ми бараа да снимам на друго место. затоа што тоа да се направи во Лос Анџелес е многу скапо“, го рекапитулира режисерот кој, Досега своите филмови ги фокусираше на Париз, вадејќи ги неговите најтемни и најексцентрични ќошиња. „Се обидов да замислам други градови, но не функционираше на ист начин“. Таа идеја за суспендирана вештина, за непоправлива слава, за создавање митови има само еден град.
"Сакав да Хенри ќе патува со својот мотор како каубој, меѓу неговиот свет и светот на Ен, И тоа не би функционирало во Њујорк или Париз или Торонто“. Поминете низ правите и вечни патишта, до распаѓачките светла на центарот на градот.
Операта во Лос Анџелес.
И, на крајот, само тие сцени, оние на моторот, прошетката на двајцата љубовници додека ја пеат една од најпривлечните песни на филмот, Се сакаме толку многу, и прологот со друга тема што зграпчува, Па јас начин на почеток? (и во кои се појавуваат искрите, Каракс, нивната ќерка), Ја снимија во Лос Анџелес.
За останатото мораа повторно да го измислите калифорнискиот град во Белгија и Германија, „кои не се многу калифорниски земји“. Но, тоа не му излезе лошо. „Тоа е фантастична верзија на фантастичен град“, Тој вели.
Да почнеме?