Збогум со собирачот на приказни
видела исклучителното во секојдневието , во блудата, во она што вообичаено го занемаруваме. Таа визуелна острина беше, всушност, а оружје за отказ.
Со Варда Патувавме низ Франција, запознавајќи соседи, работници, приказни од секојдневниот живот, кои таа ги раскажуваше со нејзината растреперена рачна камера и тие невнимателни и смешни кадри. Не еднаш заборави да ја исклучи камерата и тоа ни го покажа во последното издание на делото. Ништо не се потроши сè беше дел од таа блиска реалност со која нè испрашуваше.
Агнес , како еден од основачите на Nouvelle Vague (да не заборавиме дека вашиот филм La Pointe Courte беше пред à bout de souffle де Годар), нè научи на сè. Невештачки. Во неговото дело, максималната вештина е реалноста, колку и да е сурова.
Не залудно, во 1977 година, тој премиерно го прикажува својот филм ** L'Une chante, l'autre pas (Едниот пее, другиот не) **, каде го бараше правото на жените да одлучуваат за своето тело.
Ањес не научи на сè: нејзината коса, минувањето на времето во брчките на рацете, во браздите на очите... Дури и во каприциозните форми на компирите што се одгледуваат на француските полиња. Сето тоа беше изговор, превид, да поминуваат време со текот на времето.
Во _Les glaneurs et la glaneuse (The gleaners and the gleaner) _ , непрестајно ги бараше тие собирачи (овошје и зеленчук, но и ѓубре, предмети...) и на крајот стана „собира“ искуства (онаа прекрасна сцена во документарниот филм каде што собира камиони од патот од својот автомобил и со раката во форма на О). Слатки, смешни сцени кои толку многу го претставуваа неговиот начин на гледање на светот.
Неговата последна авантура не натера да пролееме повремени солзи во кино , затоа што тоа време за кое толку зборуваше, стана опипливо во неговите бавни чекори кон морето, рака под рака со Џ.Р., неговиот придружник во документарецот. Visages села .
Ањес спие во воз („Села на визи“)
Комбе со камера што печати фотографии од големи размери патува низ Франција. Внатре, две генерации и четири очи (и еден пар наочари) кои ги раскажуваат приказните зад брчките на нејзините жители.
А Агнес Варда и енигматичниот фотограф **Џ.Р.**, секогаш затскриен зад неговите очила за сонце, половина век ги раздели и, и покрај големата разлика во години, и двајцата споделуваа едно хоби: бидете чувари на луѓето.
Варда, преку нејзините ленти; JR со неговите мурали. Во Visages села , филм номиниран за најдобар документарен филм на последното издание на Оскарите, ги здружи силите. Според зборовите на Ањес, целта била „Фотографирајте ги лицата за да не исчезнат во дупките на моето сеќавање“ . Не нашите.
Поради оваа причина, на нивното чудно патување тие ги бараа приказните на рударите од Bruay-la-Buissiere и фотографиран Жанин, последниот жител на рударската населба што треба да биде урната ; ги оживеаја ѕидовите на ненаселени куќи на Пиру-Плаге со портрети на нивните соседи; и ги наполни контејнерите со Авр со фотографии од сопругите на пристанишните работници.
Затоа што тие, неправедно заборавените лица, се оние што ги бараа.
Но, ова стана и интроспективно патување во кое Agnès v се враќа на места во својата историја со фотографија и филм : гробот на Анри Картие-Бресон (и неговата сопруга Мартин) во Монџастин, имитирајќи ја трката низ Лувр од филмот бенд да се раздели од Жан-Лук Годар, и лепење фотографија што Ањес ја направила од Гај Бурден во бункерот на плажата Сен-Обин-сур-Мер, во Нормандија.
Плимата ја однела хартијата Бурден следниот ден, оставајќи мастила сенка... За среќа, острата камера на Ањес секогаш беше тука за да овековечи сè.
Агнес и Ј.Р.
Фотографија што Ањес ја направила од Гај Бурден во бункерот на плажата Сен-Обин-сур-Мер, во Нормандија