Сцена од „Менхетен“ (1979).
Кога се спомнува Вуди Ален, умот веднаш патува во Њујорк, магнетниот град кој населува толку многу негови филмови. Читајќи ја неговата автобиографија Apropos of Nothing (Издавачка алијанса), читателот е опсипан со тие иконски погледи на импозантните облакодери на Горна Ист Сајд, светлите бои на Централ парк или романтичните сцени со мостот Квинсборо во позадина, но пред сè е опиплива непоколебливата љубов што режисерот ја чувствува кон градот во кој е роден.
Тоа момче кое, според себе вели, знаеше да пишува пред да чита и дека е вош ученик и покрај тоа што има висок коефициент на интелигенција, бил прилично осамен и неговите родители никогаш не го однеле во изложба или музеј.
Невозможно е да не му избегате на читателот повеќе од една смеа на начинот на кој исто така сценарист и актер се сеќава на своето детство во Бруклин, каде сонувал фасциниран од гламурозниот Менхетен што го гледал во филмовите во неговото маалско кино во 40-тите. До својата седма година не ја преминал реката што го дели неговото маало од срцето на Големото јаболко и на 11 веќе редовно бегал од училиште. да одиме низ нејзините улици.
Долгоочекуваната автобиографија на Ален, феномен ова лето.
Има многу причини за читање. автобиографијата на невротичниот њујорчанец и оние кои ја бараат љубопитноста на неговиот одговор на обвинението за злоупотреба на неговата посвоена ќерка Дилан, можете директно да ги прескокнете првите 250 страници (повеќе или помалку) од 439-те што ги има книгата и кои Веќе е во петтото издание во Шпанија. Но, освен што е срам да пропушти како го опишува ова срамежливо момче кое се проби со неговата духовита смисла за хумор, читателот, без разлика дали е љубител на неговото кино или не, ќе разбере како и Њујорк и другите градови во кои тој снимал на крајот се уште еден лик во неговиот филм, не само обична декорација.
Ален, чиј единствен препознатлив атрибут е да има очила со црн раб, заедно со вештина за присвојување на такви сложени научни цитати кои тој дури и не ги разбира, но со кои може да остави погрешен впечаток дека знае повеќе отколку што знае, Тој раскажува дека почнал да чита и слуша музика надвор од џезот, неговата друга голема страст, за да флертува со боемските девојки што ги сакал.
На Канскиот филмски фестивал, во 2016 година, со тимот на 'Café Society'.
Исто така, Некои од тие музеи за кои се интересираат протагонистите на неговите филмови му биле познати уште од мал, но не поради вроден уметнички интерес, туку затоа што и беа прибежиште кога избега од школската здодевност, бидејќи беа евтини, а во зима имаше греење. МоМА, на пример, особено му се допадна бидејќи остануваше на филмските сесии.
Низ првите филмови на режисерот парадираат музеи, книжарници, маалски кина, иконски ресторани и симболични хотели на Њујорк кој повеќе не постои. Со неговото кино, многу гледачи имаа чувство да го запознаат Големото јаболко како да е нивен град. Дополнително, со снимањето на практично еден филм годишно од доцните 1970-ти, гледачот е директен сведок на трансформацијата на овој фасцинантен град.
„Моите ликови се будат и завесите од нивните спални соби се отвораат за да го покажат градот Њујорк со неговите високи згради и секоја од возбудливите можности што ги нуди (...)“, Ален објаснува во автобиографијата.
Во митската „Ени Хол“, со Дајан Китон.
Невозможно е да не ве плени Менхетен што го прикажува, па затоа бројните туристички рути имаат вградено катчиња избрани од режисерот. Дури пред десет години беше објавен водич со најистакнатите места во градот што се појавија во неговите играни филмови: Њујорк на филмовите на Вуди Ален (Елект едиторијал).
Режисерот вели дека она што се обидел да го направи со Менхетен во филмовите сместени во Њујорк е „Покажи го со љубов“, максима што би ја повторил и во другите големи градови што го прифатија неговото кино.
Токму неговото деби зад камерата, What's New Pussycat?, го наведе да патува во странство за прв пат. Комедијата беше снимена во Франција во средината на 1960-тите и му овозможи да се сретне со телото на кралот во Лондон, Париз и Рим. градови кои неколку децении подоцна ќе го пречекаат како член на ексклузивниот клуб на оние големи мајстори со кои холивудската аристократија копнее да работи.
Со неговата статуа, во Овиедо.
Го сакаше Лондон – вели во својата автобиографија – Париз беше „љубов на прв поглед“, а Рим „ги исполнува сите очекувања“. Невротичното волшебно стапче на Ален би ги допрело сите тие капители и покрај тоа што, според него, тој страда од анксиозност ако не е „на фрлање камен од болницата во Њујорк“.
Во средината на 90-тите, кога веќе избувна скандалот околу наводното злоставување на неговата ќерка (што властите подоцна го отфрлија) и неговата врска со Сун-Ји, неговата сегашна сопруга, сестрата на Дилан и посвоената ќерка на неговата тогашна партнерка Миа. Фароу, Европа, таа територија каде што директорот беше почитуван, стана своевидно засолниште за труд.
Тој го сними мјузиклот Everybody Says I Love You во Париз, Венеција и Њујорк и тоа го направи инкорпорирајќи високо препознатливи места како што се мостот Риалто или Големиот канал во Венеција, Националниот театар Шаило во Париз или Петтата авенија на Менхетен. Неговата заслуга беше што овие места беа интегрирани во заплетот, далеку од тоа да изгледаат како низа разгледници.
„Што можете да кажете за филм чие снимање вклучува треба да работиш во Венеција, Париз и Менхетен и да ја бакнуваш Џулија Робертс? Тоа беше задоволство од почеток до крај“, вели Ален во автобиографијата.
На снимањето на „Вики, Кристина, Барселона“.
„(...) Си дадов задоволство да работам во градовите што ги сакав и да го прикажувам Менхетен во текот на сите четири сезони, остров кој е задоволство да се фотографира во секое време од годината. Затоа го велам тоа За мене единствената забава во светот на кинематографијата лежи во снимањето на филмот. Во чинот на работа, рано будење, пукање, уживање во друштво на брилијантни мажи и жени, да ги решаваш проблемите кои не се фатални ако не ги исправиш, да имаш одлични костими и прекрасна музика“, додава режисерот, резимирајќи ја и својата концепција за работата.
Неколку години подоцна, во 1997 г. романтичниот град на каналите беше местото избрано да се омажи за Сун-Ји. Покрај тоа, тој ќе се врати таму неколку пати за премиера на својот нов филм на фестивалот во Венеција. Нивниот меден месец го поминаа во Риц во Париз.
Успехот на некои филмови снимени надвор од неговиот сакан Менхетен го натера да почне да се јавува од различни земји за да ги финансира неговите филмови во замена за снимање таму. „Бев повеќе од среќен што можев да работам на тој начин и мојата сопруга ја сакаше можноста да живее во странство со девојките. и навистина запознавање различни култури“, објаснува тој.
„Полноќ во Париз“, љубовното писмо на Вуди Ален до француската престолнина.
На режисерот му било важно да може да живее „пристојно“ со сопругата и двете (посвоени) ќерки во текот на три-четири месеци што му биле потребни за снимањето на филмот. „Лондон беше задоволство; Барселона, сон. Да добиев понуда од, да речеме, Тируванантапурам, сигурно ќе одбив. Кога ми дојдоа сигнали од Париз, ветувајќи дека ќе можам да снимам таму со сите капацитети и целосна соработка, Можете да замислите колку брзо го извадив договорот од задниот џеб и потпишав“. раскажува во книгата.
Туризмот во француската престолнина исто така профитираше од привлечноста што Вуди Ален пред извесно време требаше да ја постави својата камера во одреден град. Успехот на Полноќ во Париз и низата симболични места кои се појавуваат во филмот како на пр катедралата Нотр Дам, музејот Роден, музејот Оранжери или плоштадот Вендом, доведоа до создавање на туристичка рута со местата каде што тој снимал њујорчанецот
Истото се случи и години пред тоа со филмовите снимени во London Match Point и Cassandra's Dream, како и со Вики Кристина Барселона, филмот кој го додели Оскарот на Пенелопе Круз, која поттикна уште поголем интерес за каталонската престолнина и го стави „прекрасниот град Овиедо“ во холивудската орбита. како што го опишува самиот режисер.
Главниот град на Астури реши да подигне статуа во чест на режисерот, кој уверува дека не направил никаква заслуга за верната репродукција на неговата фигура да го натера да остане во историјата. Овиедо е мал рај, само расипан од неприродното присуство на бронзена слика на сиромав несреќен човек“.
Режисерот, кој никогаш повеќе не ги гледа своите филмови откако ќе бидат завршени и му недостига верба во наградите, тој исто така раскажува како години пред тоа веќе бил во тој град за да ја добие наградата Принцот од Астуриас за уметност и покрај неговиот отпор кон наградите.
Со Пенелопе Круз на снимањето на „A Roma con amor“.
Откако ја обнови контроверзноста околу обвинувањата за злоупотреба на неговата ќерка, што резултираше со откажување на договорите и неможност за прикажување на претпоследниот филм во САД, режисерот доби можност да се врати на работа во Шпанија. Сега останува да се открие како ќе го покаже Сан Себастијан, амбиентот избран за снимање на неговиот последен филм Rifkin's Festival. Во главните улоги меѓу другите се Елена Анаја, Серџи Лопез, Кристоф Валц и Луис Гарел. Оваа романтична комедија ќе го отвори Меѓународниот филмски фестивал на 18 септември од Сан Себастијан.
Во својата автобиографија, Ален вели дека сака да снима градови, Тој сака да го доловува „движењето, анимацијата, животот на улица. И, под дождот, со сета таа меланхолија“. Прекрасната Доностија ги има сите овие состојки, па ќе треба да почекаме до септември за да откриеме дали магичниот допир на Вуди Ален може да и даде нов сјај.