Дали фотографиите што ги правите се слични на оние од албумот од вашето детство?
Англискиот автор Дени Валас во Condé Nast Traveler UK наведува дека Инстаграм ги брише најсреќните спомени на нашиот одмор. Неговата теза: дека кога само фотографираме моменти и совршени места, Сите тие мали моменти ни поминуваат смешни, значајни и важни работи.
„Немаше дигитални фотоапарати, па фотографирањето беше сè. настан. Требаше да побарате дозвола од сопственикот на камерата. Мораше да го убедиш дека е така момент кој вреди да се фотографира . Не можевте да снимате ништо: сте имале 36 можности , па мораше секој од нив да вреди, фотографирајќи ги само најдобрите моменти“, се присетува писателот, потсетувајќи се на одморите од детството.
Сепак, тие „одлични моменти“ би можеле да бидат совршено првата вечера , „дури и да беше само јајце и компир“. Всушност, Валас е убеден дека постои цели генерации на Британците кои, од која било причина, ја документирале таа прва празнична вечера.
Во Шпанија, и во една брза анкета меѓу моите контакти, наоѓам и живописни случаи, како онаа на онаа фамилија која има фотографија од еден од нив. Дремење на секој од нивните албуми.
Исто така, авторот фрла поглед и на неговата патувачки дневници, во кои, кога бев мал, запишував навидум залудни работи: палење пица, се плеткаш со твојот пријател , откако виде црно куче. Читајќи ги сега ви ги приближува искуствата навистина имаше , нешто што после толку години особено го радува.
„Мислам дека запаѓаме во грешка на само документирајте го она што би сакале да го запомниме. Работите што го опишуваат нашето патување онака како што мислиме Требаше да одам. Работите што ги ставаме на Инстаграм. Но, тоа значи дека ризикуваме да ги претвориме тие спомени во пакет стилизирани „моментазои“, во **извештај од списание,** кога она што го прави патувањето реално и важно се секојдневни работи ".
ФОТОГРАФИИ ШТО НИКОГАШ НЕ БИ ГИ НАПРАВИЛЕ ДЕНЕС
Идејата зад написот на Валас не натера да се запрашаме: Какви беа нашите фотографии од одмор порано? направи што изгубивме , а што добивме со дигиталната технологија? Каков вид на поздрав дали ќе бидеме домаќини во иднина поради овие промени?
Отворам еден од моите албуми од детството, кој мајка ми го класифицираше како Марта, том 3. Ги барам одморите од моите три години. го гледаш татко ми надувување на сив брод; ме гледаш во костим за капење како си играм со кучето. Сè уште бевме дома, па извештајот започна со подготовки за патување.
Подоцна нè гледаат на плажа како береме школки. Очигледно, има фотографија од школки . И слика од татко ми крвави и со насолзени очи! Тој се лизна по карпите обидувајќи се да фати уште повеќе школки, во опсесија со бивалвчиња што е донекаде екстремна.
Дали би го фотографирала мојот сопруг сега во истите услови? Уште повеќе, дали би го ставил албум ?! Не го гледам веројатно. За почеток, затоа што немаме албуми (постои вечен проект за правење, но засега останува во папка на компјутерот) . Да продолжам, затоа што можеби ќе ми се чинеше нешто сурово да го фотографираш во тие услови.
Меѓутоа, гледајќи ја таа снимка од татко ми, толку ранлив, толку човечки , денес ми изгледа нешто скапоцено, нешто што, без сомнение, постави тој ден на плажа. Можеби така мислеше и мајка ми, авторката на портретот.
КОГА БЕВМЕ ТУРИСТИ
Марк Островски е посветен на развојот на фотографии во Фотографија R3 , продавница со седиште во Хихон која почна да работи аналогно токму кога остатокот од светот Заборавив како да го направам тоа. Всушност, тие се специјалисти за развој на црно-бело.
Марк, се разбира, смета дека е глупост што мојот албумски проект останува виртуелен: „Повеќето од фотографиите направени денес се зачувани во мемориски картички и никогаш не правете го за печатење, што е грешка, бидејќи многу од овие слики се предодреден да биде изгубен “, предупредува тој. (И во право е: како и сите, јас сум настрадал бришење на неколку години фотографии не се печати поради вируси, губење на уреди, несреќи...)
„Претходно луѓето ги купуваа нивните празнични макари, ги фотографирал и потоа кога се вратил извадил копии од хартија“, се присетува вештакот.
Водната средина, едно од ретките места каде сè уште преферираме аналогни
Кога ќе го спомнам овој процес меѓу моите познаници, еден од нив се сеќава: „На очекување да се соберат фотографиите од развојот е неспоредливо со ништо, а тоа веќе не постои; Сега се е веднаш.
"Беше процес , и се бара а минимална инвестиција во време и пари“ Марк додава. По пробивањето на дигиталната фотографија и _паметните телефони со камери, малкумина веќе носат аналогни фотоапарати... Колку малку движење има е од камери за фрлање, кои се потопни, а се користат на плажа“.
Можеби таа инвестиција, која има само ограничен број кадри, ги направи фотографиите од тоа време подобро од сега ?
„Класичните фотографии од одмор порано имаа деца во преден план. Интегранти во семејството а потоа амблематското место или споменикот во позадина . Порано добро се грижеа основни технички аспекти -како фотографирање со сонцето во грб-, а пред сè, презентација и конзервација на фотографии во албуми, во кои вредноста на спомените Марк објаснува.
„Иронично, денес ретко кој напор или знаење да се добијат точни слики, но, во многу случаи, квалитетот на фотографиите не е подобрен . На моменталните фотографии има повеќе автопортрети и многупати се чувствува дека ** селфињата се поважни ** од посетеното место или самото патување станува обичен изговор за правење селфи со пошарена позадина“, професионалецот. рефлектира.
Во потрага по изгубената спонтаност
„Парадоксално, денешните фотографии се наменети да бидат повеќе спонтан , но, за да се постигне овој аспект на спонтаност, обично се прават или снимаат многу фотографии пукне “, Додај.
Љубопитното е што, со огромната визуелна култура што ја имаме денес, нашата најголема желба е токму тоа да го доловиме природноста што го интуираме на фотографиите на нашите родители. Ајде само да го погледнеме филтри на инстаграм , кои бараат 'расипе' сликата прибегнува кон тоновите на старите камери, со нивните дефекти и нивната недоволна експозиција.
Сепак, и покрај оваа наметната желба да се постигне спонтаност - неуспешно поврзана со нашето постојано освојување на облека што во одреден момент ни изгледаше смешно, како на мама фармерки -, за ** Талија Беррал **, фотографиите од сега се многу подобро од порано.
Уметничката денес, која слета во многу популарната Беналмадена на 17-годишна возраст, откако цел живот живееше во Франција, му помагаше на својот татко во текот на 1990-тите во една од оние некогаш сеприсутни продавници во „откриено за еден час“.
Таму беше главната клиентела „Многу мачни англиски туристи“ кои се запишаа на групни патувања низ Андалузија, иако имаше и експерти кој мораше да документира сообраќајни несреќи, млади луѓе се обидуваа да откријат фотографии од забави или концерти (секогаш темно, според неговото искуство, бидејќи употребата на блицот беше толку слаба) и, се разбира, порнографски снимки, што формираше интересен бином заедно со уште еден од неговите ѕвездени впечатоци, на Фотографии за лична карта.
Талија виде толку многу фотографии од олимписки игри и на изложба дека денес се чувствува како да е таму, дури и ако навистина никогаш не било. На Мароканско знаме, запомнете, тој беше најфотографиран, се разбира со неговиот англиски турист кој позира покрај дежурниот споменик. Трендирана тема од тоа време.
"Во тоа време, жителите на Малага не патуваа, дури и ги немаа сите телефон, така што фотографиите од патувањето беа ретки. Што беше попрво страшни фотографии од пристаништето Беналмадена , кога не е забулен“, се присетува тој.
Повторно им се обраќам на пријателите: „Какви фотографии има во твоите албуми од детството ", прашувам. Некои, навистина, Ниту имаа одмори, ниту камера ; други, мнозинството, документирани од ден на ден: на време за капење , бебето гужва, возењето до кампот, на глупави попладневни часови како и да е...
„Поради овие работи го замислувам тоа Лето 1993 година толку многу се натопи; ги собира тие моменти со голема наклонетост“, се одразува Кристина Г. Марфил, чиј татко беше натопен книги за фотографија пред да се роди за подоцна да ја прикаже како а филмска ѕвезда . Денес е актерка, има ли врска со тоа...?
Талија заклучува: „Очигледно е дека снимките се подобри сега, поладни и се направени во многу различни, поегзотични места. Не е само еволуцијата на дигиталната, туку и куповната моќ на Шпанците, глобализацијата“.
ДОМАШНА ФОТОГРАФИЈА КАКО УМЕТНОСТ И ПРОЦЕС, ХОБИ што изумира
Josetxo Magpie Тој беше ентузијаст за фотографија, кој дури и постави своја студио за развој Дома. Сепак, за време на неговото детство не се сеќава дека видел семејни фотографии од патувања. „Или моето сеќавање е слабо или единственото место каде што одев со моите родители на одмор беше тоа село од каде биле и околината: неколку фотографии од семејството јадење меѓу тополите од овоштарникот на дедо ми децата се искачија кола. Никогаш не ми паднало на памет да го фотографирам градот; јас преферирам сети се што беше да навлеземе во тоа што е“, објаснува тој.
Самиот чин на документирање на тие важни моменти почна да се претвора во нешто посериозно како одговор на „изненадувањето и разочарувањето од првичните фотографии , затоа што видов дека тие ни оддалеку не го одразуваат она што се сетив дека го имав пред моите очи, ниту намерата што ме поттикна да ја фрлам камерата в лице“.
Поради оваа причина, по патување, екскурзија или семејно обединување, тој се предаде на рачно изработен процес на развој.
Процесот на развој дома беше долг и макотрпен
„Големите потрошени часови затворена во самотија од таа мала соба полна со темнина и црвено светло, слушајќи го Радио 3 или Радио Класика, конечно заврши со скромен куп фотографии кои сведочеа за настанот, но тоа не завршија со дистанцирање од анодината … Мораше да има некој начин да се доближиме до таа ротност што, во помал или поголем степен, се гледаше во општоста на фотографиите на повеќе или помалку професионални фотографи“, рече тој.
Тоа беше причината да се посвети на читање за состав на сликата , перспектива, правила, итн., додека, на патување во Минорка, почна да забележува дека неговите снимки се поблиску до неговиот идеал: „Може да се каже дека новитетот се состои, повеќе отколку во гледањето на работите и нивно претворање во фотографии, во почетокот на сфатете ги работите како фотографии “, запомнете.
„Преку многу брзо набљудување станав свесен дека во мојата околина има низа елементи на пејзаж, луѓе, архитектура дека ако може да најде начин да ги искомбинира, ќе излезе ’катапум’ фотографија. Но, за да го постигнам ова, најчесто морав престанете да работите некое време додека останатите продолжиле по својот пат. Потоа мораше да ги стигне. Другите мораа радикално да го променат гледиштето и надолу по падината до плажата да се вратам на патот откако ќе ја постигнам, понекогаш не, фотографијата по која барав“.
Оваа новоотворена желба го натера да ги поминува своите одмори од едно место до друго, будејќи се понекогаш, пред изгрејсонце да тргнете во потрага по најдобрите точки од кои ќе го фотографирате изгрејсонцето.
Менорка ја разбуди инспирацијата на Хосетксо
„Изгубив за десет дена повеќе килограми од оние кои никогаш не изгубиле. Но, вредеше, бидејќи тоа е како возење велосипед, никогаш не заборавај Тој стана толку љубител на темата што, како што се сеќава, еднаш дури и пукал 7.000 снимки за еден месец.
Сепак, меѓу нив не беше можно да се најде типичната слика за туристички-плус-споменик , кој љубопитно, почна да го истражува со доаѓањето на мобилните телефони. „Не гледам ништо добро во тоа и не ми се допаѓа. Ми се чини како кога некој снима во долмен. Пепе беше тука , но, лично, полошо, затоа што во ниту еден момент не ми паѓа на памет стави во сомнеж кој бил во Партенон кој ми кажува дека бил. Или затоа што се чини дека се зема здраво за готово Партенон без мене напред е помалку Партенон ".
Всушност, сега кога овековечувањето на моментот е на дофат на сите, тој си замина се оддалечува од своето хоби: „Поклопувајќи се со генерализацијата на дигиталната фотографија, ја дадов помала важност да фотографирате. Ја демонтирав лабораторијата и Го дадов комплетот за програмери “, објаснува тој. Дури повеќе не ја зема само камерата кога одите на патување.
„Да зависи само од мене, би се концентрирал на фотографирање во контекст или околност што сакам. Кога ќе решив да ја завршам сесијата, ќе седев токму таму и ќе ги гледав внимателно и лесно додека земам здив. Тогаш би ги избришал ".
Новите технологии донесоа нови начини на гледање на реалноста
Овој став, толку спротивен на милениумското тврдење на акумулира и споделува Хосетксо ја брани во бесконечна јамка, уверувајќи дека повеќе не се стреми да „ги чува добрите фотографии“, туку е задоволен со „ бркај ги и барај го правото “, процес кој, вели, го потсетува на речниот риболов без смрт.
„Сега го разбирам тоа Инстаграм ми е малку туѓ, иако сметам дека фотографирањето со мобилниот, поради начинот на кој многу млади луѓе се справуваат со него од самиот почеток, е придонес на еден и многу нови начини на изглед “, заклучува навивачот.