Casa Vicens
Lluís Domènech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch или, се разбира, Антони Гауди, се едни од најрепрезентативните имиња на каталонскиот модернизам на крајот на 19 век, време кога Каталонската архитектура стана симбол на моќ и социјален статус.
Ајде да погледнеме назад за да ја визуелизираме Барселона во полн замав. Се наоѓаме на крајот на 19 век, кога Универзалната изложба од 1888 година се покажа како полн погодок. а најбогатите општествени кругови почнаа да ги откриваат своите уметнички грижи. Има многу причини да се каже дека уметноста особено и желбата да се завладее светот воопшто во каталонската престолнина доживеа значаен момент, а има многу примери кои го докажуваат тоа. Архитектурата во тие години стана знак на социјалниот статус на просперитетната буржоазија.
Еден од најмиризливите каприци на убавите времиња низ кои минуваше градот, и неговата висока класа, беше да се поседува модернистичка куќа, факт што ја одбележа архитектонската личност на Барселона. За среќа, и повеќе од 100 години подоцна, можеме да дадеме добар извештај за тоа. Благодарение на овој факт денес наоѓаме извонредни примери каде што очекувањата и суетата на буржоазијата се рефлектираа во форма на домување, а неодамна реставрираната Casa Vicens е една од најдобрите.
Неверојатни детали во Casa Vicens.
'ДОМА
Првата зграда дизајнирана од Гауди штом ја заврши својата архитектура (до сега работеше само на урбан мебел и елементи од индустриска архитектура) Беше нарачана од Манел Висенс и Монтанер, буржоаец чие богатство дојде од Берзата. кој од Гауди бара викендица во Грација.
Ако сега ја визуелизираме картата на градот од крајот на 19 век, ќе разбереме дека во тоа време она што денес го знаеме како населба Грација беше посебен град од Барселона но тоа веќе почнуваше да буди одреден културен интерес кај оние што доаѓаа од периферијата на градот. Постојат два времиња кои го обележуваат животот на оваа куќа: нејзиното создавање и нејзиното последователно проширување.
Монтанер починал во 1895 година, а во 1899 година куќата го стекнува неговиот втор сопственик, Индиец кој дошол од Хавана и дека за место на живеење ја избира Барселона. Овде имаме ново сценарио, веќе не зборуваме за посебен град, туку за градот Барселона, за Грација како маало, а не како град.
Токму ова семејство одлучува да ја прошири куќата, најголемата структурна промена претрпена од првичниот проект, и реченото проширување го врши архитектот Џоан Баптиста Сера де Мартинез, ученик и пријател на Гауди, кој сега се наоѓаме во 1925 година, беше целосно зафатен од макро проектот на Саграда Фамилија и ја одби понудата да работи во Casa Vicens.
Trompe-l'oeil е купола која го репродуцира погледот на куполата од покривот на Casa Vicens.
Од нејзината изградба до 2014 г. Casa Vicens отсекогаш бил приватен дом кој претрпел многу модификации дека се оддалечуваат од првичниот проект, проектот Гауди, но дека денес практично се обновени бидејќи во 2014 година андорската банка MoraBanc ја купи куќата и инвестираше четири и пол милиони евра во нејзината санација.
Санација, чистење и обновување на оригиналните елементи биле насоките за санација на куќата, каде Еден од најрелевантните аспекти беше отворањето на трибината, која беше заѕидана од последните сопственици на куќата. од главниот кат до градината, како што беше првично. Овде е пронајдена фонтаната што била таму, како и некои софистицирани решетки инспирирани од ориенталното потекло што служеле за заштита од сонцето.
Куќата, која е изградена помеѓу 1883 и 1885 година, се издвојува по постоењето одличен пример за влијанието на уметноста на Далечниот Исток и Исламската уметност, покрај неговата неоспорна слабост кон природата, ја имал во Гауди. А доказот е во целиот репертоар на ресурси: неговите раскошни брановидни форми, цветните орнаменти, ковано железо, витражните прозорци, керамичките детали на таваните итн., кои можат да се ценат при посетата. Манифест куќа каде Гауди тестира елементи и техники дека подоцна и тој и други архитекти ќе аплицираат во подоцнежните дела.
Детал од Трибината, еден од елементите пронајдени во Casa Vicens.
ГРАДЕН ГРАД
„Тие го избраа архитектот Луис Доменех и Монтанер затоа што тој беше ја дизајнирал Палау де ла Музика, која во тоа време била позната како Лицеум за сиромашни, само сликата што сакавме да ја постигнеме за оваа болница“. Ова се зборовите на Ева Багур, мојот водич за време на неверојатната обиколка на модернистичката болница Сант Пау, здравствен центар што беше во функција до 2010 година. Сега знаеме зошто тоа беше Луис Доменех и Монтанер, а не друг архитект од тоа време, кој го дизајнираше Исток спектакуларен здравствен комплекс за луѓе без ресурси, „Бидејќи буржоазијата можеше да плати за приватно здравство или генерално се лечеше дома“, појаснува Багур.
Овој град-градина за болните е изграден помеѓу 1905 и 1930 година кога старата зграда на болницата де ла Санта Креу лоцирана во населбата Равал станала мала и застарена. Неговото покровителство дојде од раката на каталонскиот банкар Пау Гил и Сера кој со седиште во Париз, во својот тестамент утврдил дека неговото наследство треба да се искористи за изградба на нова болница во Барселона. По некои семејни спорови околу наследството подоцна, изградбата започна.
Религиозната симболика е присутна практично во целиот ограден простор, па дури и во неговата форма, бидејќи ултра-перфекционистот на Доменех го создал квадратен план околу две дијагонални оски кои формираат крст, амблем на старата болница де ла Санта Креу. Преку овој симбол се сумира и симболизира болничката историја на Барселона. Треба да се запомни дека „модернистите не ја делеле Католичката црква“, појаснува Багур, „иако исповедале очигледна религиозна вера во многу делови од оградата. Овде, природата е Бог“.
Болницата Сант Пау изгледа импресивно во центарот на Барселона.
Можеби неговите витражи, куполи, скулптури и фасади се најистакнатите елементи. Покрај тоа, во павилјонот на Сант Рафаел (павилјоните се именувани по нивните патрони, бидејќи парите на Пау Гил и Сера снема), можете да ја видите нејзината внатрешност како што е замислена на почетокот на 20 век.
Иако Административниот павилјон го содржи скапоцен камен на ова царство на здравјето, местото каде што првично се состана административниот персонал, позната и како соба на кралот на сонцето. Пред пристигнувањето, вреди да се застане на величественото централно скалило и да се визуелизира високиот простор, архитектонско ремек-дело од тоа време.
Осум павилјони, секој посветен на различни болести и лекови, го формираат најважниот модернистички комплекс во Европа. Прогласено за светско наследство од УНЕСКО, локацијата сега е кампус на знаење и седишта на меѓународни организации, како што е Глобалната универзитетска мрежа за иновации или Институтот на Универзитетот на Обединетите нации за глобализација, култура и мобилност.
Сала Доменех I Монтанер, старата аудиториум на болницата Сант Пау.
И ИМА УШТЕ УШТЕ
Освен овие два спектакуларни примери, едно од актуелните места на кои овој урбан пејзаж на Барселона е најисклучителен е Eixample, каде што има најголема концентрација на модернистички згради.
Тука околу 1900 година се случи најголемата експлозија на архитектонскиот феномен познат како Модернизам. Потребно е само да се погледне нагоре за да се потврди оваа потврда, бидејќи овде, во познато како „јаболко на раздорот“ во срцето на Пасео де Грасија, се среќаваат тројца од големите архитекти на модернизмот, Антони Гауди, Луис Доменех и Монтанер и Жозеп Пуиг и Кадафалч, кои изградиле куќа за семејствата. Батло, Лео и Морера и Аматлер , соодветно.
Јаболко на раздорот, во Барселона.