Седум години без тебе, Габо
татко ми никогаш не сакал Сто години самотија . Тој рече дека книга во која сите ликовите имаа исто име Не бев со него. И така, некој расте мислејќи дека одредени приказни не вредат да се читаат и романите на Фолет или Браун Секогаш се многу позабавни. До години подоцна, можеби поттикнати од чин на пасивен бунт, Се најдов себеси како читам Сто години самотија за време на долго возење со метро.
Ја проголтав книгата за помалку од една недела. И покрај задачата да се консултира со (ненаситните) генеалошко дрво на семејството Буендија на Google и направи белешки во тетратка, Габо успеа да ме пренесе друг свет, бујна нов, полн со суеверија и банана ; најдобриот ескапизам во таа долга зима.
Габриел Гарсија Маркез, татко на магичниот реализам
Како и секоја икона, многу е кажано за Габриел Гарсија Маркез, но никој не може да ја негира универзалната вистина: неговата способност да претворајќи го познатиот магичен реализам во најдобрата кратенка до новите реалности.
Нешто што, можеби, никогаш порано не било толку неопходно.
ЕДНА И ПОЛ РЕАЛНОСТ
„Маурицио Бабилонија секогаш беше во публиката на концерти, на кино, на голема маса и немаше потреба да го гледа за да дознае, бидејќи жолтите пеперутки и велеа. (Извадок од Сто години самотија)
На 6 март 1927 година, Габриел Гарсија Маркез, Габо или Габито за пријатели , Роден во Аракатака , оддалечен град во Регионот Магдалена, на колумбиските Кариби.
Уште од детството, онаа позната како „син на телеграфот“ израснал со дедо му, Полковник Николас Маркез, ветеран од Илјададневната војна; и нејзината баба, Транкилина игуаран, одредена Шехерезада со проблеми со слепило чии приказни ќе ја одбележат космичката визија на неговиот внук.
Иако во 1947 година почнал да студира право во Богота За да му угоди на својот татко, судбината на Габо беше осудена на литература: интелектуални клубови, работни места како известувач и прв расказ испратени до весникот Гледачот да му докаже на својот главен уредник дека неговата не е генерација на изгубени и просечни писатели.
Габриел Гарсија Маркез во Рим
Таков беше успехот во 1955 година беше објавено Лисна бура, новела што веќе го спомнав одреден град наречен Макондо одвоен од остатокот од светот.
За осумнаесет месеци вклучени помеѓу 1965 и 1966 година Габриел Гарсија Маркез напиша „Сто години самотија“. стан во Мексико Сити.
Заробеник на инспирација преплавена како каприциозна, некои ноќи неутешно плачеше додека неговата сопруга, Мерцедес Барча, голем сојузник и придружник , се качи на вториот кат за да го турне да кондензира петнаесет години создавање во едно дело.
Процесот вклучуваше и мрежа на интелектуални пријатели кои предложија референци и корекции на рустикален режим на Телеграма. Тоа беше крајниот план за поврзување на папочната врвца на еден континент светот на соништата.
Кога јужноамериканската издавачка куќа, во Аргентина, тој побара од Габо првиот нацрт од шестотини страници од Сто години самотија, неговиот живот беше загрозен бидејќи ги заложи сите негови имоти за да го напише романот. За помалку од еден месец беа продадени. 8.000 печатени примероци од првото издание.
ИМА КНИГИ КОИ СЕ ОГЛЕДАЛА
Ако прашате одредени писмени, многумина ќе го кажат тоа едниот брег на Атлантикот го напиша Сервантес, а другиот Гарсија Маркез. Сто години самотија се претпоставува огледало на Латинска Америка преку „магичен реализам“, книжевна струја заснована на спојување на секојдневната реалност со магијата и која го достигна својот врв за време на латиноамериканскиот бум од ’60-тите. **
Тој напиша „Сто години самотија“ во стан во Мексико Сити
Како резултат на ова движење беа објавени и други познати романи, како на пр Куќата на духовите, од Изабел Аљенде или години подоцна, Како вода за чоколадо, од Лаура Ескивел. Сите тие беа приказни кои се обидуваа да го зајакнат идентитетот на народите и тропските предели на цел континент.
Така, магичниот реализам стана одговор на Латинска Америка обземена од политичка нестабилност и инвазијата на западниот свет: „интерпретацијата на нашата реалност преку шеми на вонземјани само придонесува да нè прави сè повеќе непознати, сè помалку слободни, повеќе и повеќе осамени“, рече Габо во својот говор. по добивањето на Нобеловата награда за литература во Стокхолм во 1982 година.
Престижната награда ја препозна оваа книжевна револуција преку дела кои веќе се дел од универзалната имагинација: од Хроника на една претскажана смрт (или уметноста на рециклирање на новинарска хроника во а криминалистички роман со етер од шпанското златно доба) до љубовниот триаголник Љубов во време на колера, Инспирирана од приказната за сопствените родители.
Картагена од Индија
За потомството остануваат синиот дух на Јоланда де Ксиус летање над неговата стара куќа; петелот на Полковникот нема кој да му пише , поттикнати од жито и носталгија; или дождовите од жаби што го опустошија Макондо , камен-темелник на колумбиската мапа испреплетена со околини како реални, така и магични: улиците на Картагена де Индијас , град кој, според Габо „Тоа секогаш го помируваше со неговата природна средина“ или секако а градот Аракатака до каде што сè уште ве водат скитниците стара железница денес сирак на приказните.
Читањето достигна повисоки стапки на потрошувачка за време на пандемијата благодарение на неговата способност да не транспортира на други места и сценарија: до Индија на Ружди, до светилниците на Вулф или до Карибите на Хемингвеј.
Можеби ако Габо живееше низ оваа пандемија, во неговата работа СОВИД-19 ќе не натера да живееме 120 години, како Урсула Игуаран и за време на затворање, Во нашите куќи ќе пораснеа џунгли. Прибегнувањето кон делото на Габо денес е повеќе од бегство, метафизичка вежба.
Всушност, Татко ми повторно прочита „Сто години самотија“. овие денови. Мислам дека дури и тој го препозна тоа, во темни времиња, секогаш можеме да бркаме жолти пеперутки.