За јапонските фанови и љубителите на филмот, Рјусуке Хамагучи Веќе ќе биде познато име. Бидејќи Страста (2008), неговиот прв долгометражен филм, неговиот необичен визуелен и наративен стил добива следбеници и се искачува по скалилата на големите имиња сè до оваа триумфална 2021 година во која во февруари ја започна освојувајќи ја Сребрената мечка на Берлинскиот филмски фестивал за неговата филмот сега во кината Тркалото на среќата и фантазијата (премиера на 5 ноември) и продолжи во јули, освојувајќи ја наградата за најдобро сценарио и критика на Канскиот филмски фестивал за Вози го мојот автомобил, адаптација на приказната од Мураками.
Вкусете го вашиот деликатно, внимателно, природно кино, изградено со точни дијалози е да патувате во Јапонија. И сега, кога сè уште ни недостига да можеме навистина да патуваме во земјата, се тешиме што дозволивме да бидеме понесени два часа од трите приказни што го сочинуваат неговото мало големо ремек дело „Тркало на среќата“ и „Фантазија“.
Двајца непознати пријатели.
„Овие три приказни беа замислени како први три од серијата од седум со темата на случајноста и имагинацијата“, објаснува режисерот во белешките за филмот. Случајноста и случајноста отсекогаш го интересирале како суштинска сила која нè движи во светот. Таа сила што ги отвора нашите животи и патувања кон „бескрајни неочекувани можности“. Оваа вежба на неочекуваното е токму она што тој сакаше да го направи со овој филм и на кој не поканува нас гледачите како директни сведоци на ситуации во кои се чувствуваме многу препознаени.
Триптихот на басните започнува со Магија (или нешто помалку утешно). Двајца пријатели во такси на враќање од работа зборуваат за случајна средба која неочекувано се претвора во љубовен триаголник. „Тоа е вовед во концептот на среќа“ според Хамагучи. Каприциозна шанса која може да има многу различни последици во зависност од изборот што ќе го направи подоцна секој од нив. Затоа што за се што ни се случува не е виновна само шансата.
Магија (или нешто помалку утешно).
Во втората приказна, со наслов Широко отворена врата ни ја покажува „најтемната страна на случајноста“. Да, затоа што случајноста не е единствениот виновник, туку понекогаш ни приредува сурови изненадувања. Превид, лапсус, серија или само неколку катастрофални несреќи. Во овој случај, станува збор за неуспешен обид за заведување, замка што се врти против главниот лик кој на крајот се отвора широко за оној што требаше да биде нејзина жртва.
Трето, Уште еднаш, Тоа е спротивното лице на случајноста нејзината најсветла страна. Една од оние среќни случајности на животот. Во железничка станица, градот Сенаи, Две жени мислат дека во другата препознаваат стар соученик од средно училиште. По повеќе од 20 години без да се видат, грешат, не се тоа што другиот мисли дека се, туку во тоа недоразбирање најдете разбирање, тие ги обновуваат спомените и откриваат чудни уши и очи кои вистински ги слушаат и набљудуваат за прв пат по долго време.
Заводлива стапица.
Хамагучи избира како амбиент за неговите приказни големите градови. Специфичен, го гледаме Сендаи, во префектурата Мијаги, голем град северно од Токио. Простор во кој можеби е помала веројатноста да се случат овие коинциденции но затоа се поизненадувачки и поодлучни да ни ја прекинат рутината.
големи јапонски градови, покрај тоа, во која се чини дека сè продолжува совршен и апсолутен ред тоа е скршено само од мали моменти на суптилна реалност. И големите градови каде наоѓа моменти и катчиња на мир (во такси, во канцеларија, кафуле, куќа) за природниот дијалог на неговите ликови. Навистина сакам да одам во Јапонија. И додека не можеме да одиме, Хамагучи ни го носи.