Патување до слика: „Поглед на Толедо“, Ел Греко
Кога Ел Греко Кога пристигнал во Толедо, половина од животот го поминал, а другата половина веќе ќе ја поминел таму. Имаше триесет и шест години и очигледно решен да се прослави во историјата на западната уметност. Заминаа нивните критски почетоци , врзан за византиски стил кој треба да остане недопрен засекогаш, и каде затоа секоја иновација била неостварлива. Зад Венеција , доминирана од гиганти како Тицијан, Тинторето или Веронезе ; Y Рим , каде што сенките на Рафаел и Микеланџело продолжија да прикриваат се што не извира директно како нивно продолжение.
Ел Греко дотогаш веќе беше Ел Греко , и многу сигурен во неговиот стил мора да бил кога се сметал себеси за квалификуван да стане дворски сликар на Филип II . Како тест, тој се претстави за украсување на Манастирот Ел Ескоријал уште во изградба а „Мачеништвото на Свети Морис“ толку шарено, толку ексцентрично и збунувачки -и, искрено, толку апсолутно одлично - дека на тешкиот крал на Шпанија не му се допаѓа влакно. „Светците треба да бидат насликани така што да не ја одземат желбата да се молат кај нив“ , отец Хозе де Сигуенца ќе предупреди за случајот во својата книга „Историја на редот на Сан Џеронимо“ од 1602 година, во која исто така се наведува дека Теотокопулос „Тоа прави малкумина среќни, иако велат дека е многу уметнички.
За да ги покрие најблагородните области на манастирот со фрески, Фелипе II ги избрал Италијанците Камбијасо, Тибалди и Зукаро -правилно толку и небитно-, така што Ел Греко фрли пешкир и реши да се фокусира на Толедо , религиозна престолнина на земјата, каде што на крајот ќе го наметне тој екстравагантен стил кој не му се допаѓа на сите.
„Обожувањето на мудреците“ (1565), византиската сцена на Ел Греко
Можеби затоа постои ова „Поглед на Толедо“ што може да се толкува како почит на градот каде што Критјанецот ги насликал своите најдобри дела , каде што не му недостасувале клиенти, отворил просперитетна работилница, се приклучил на својот партнер, Јеронима од пештерите и им се роди единствениот познат син, Хорхе Мануел Теотокопули. Почит на Толедо без Толедо , бидејќи насликаниот град ја немал истата конфигурација како градениот со камен и тула.
Ел Греко знаеше дека уметноста има своја вистина и дека ако добро си ја заврши работата, таа вистина би била пореална од самата реалност. Затоа тргнал од издигнатиот поглед од север, но подоцна ги преуредил зградите, унапредувајќи ја на видно место Катедралата, а воедно направил целата да излезе од светлина што не постои, светлина која би им се допаднала на експресионистите. да заговор и тоа беше присутно во неговите најсмели слики од тоа време, како на пример „Поклонување на овчарите“ (околу 1612-1614) или возвишеното „Отворање на петтиот печат на апокалипсата“ (околу 1608-1614).
За разлика од тие случаи, овде нема човечки фигури; само град, планина и река . И ова е реткост во раритет, бидејќи во времето и местото во кое е насликано делото, пејзажот не бил автономен жанр надвор од научното претставување. Неговата улога беше ограничена на тоа да служи како амбиент за ликови и дејства, за да обезбеди одреден кредибилитет на претставените сцени.
Доменикос Теотокопулос, Ел Греко
Но, повторно, се чинеше дека се важни застапеноста и веродостојноста Теотокопулос колку да имаш пропусница во тоа време кога со големо внимание се прогонуваше пристојноста и не се плаќаше светец затоа што мачеништвото беше обоено со дерење наместо со печење на скара како што налагаат каноните и добрата логика.
А сепак, спротивно на она што може да им се чини на многумина, небото што се појавува на оваа слика е една од најверните и најлуцидни претстави на небото што уметноста на сите времиња го дала. Се чини дека небото на Ел Греко е ексклузивен производ на мистицизмот само за оние кои не размислувале за автентичната сорта што ја нуди шпанската висорамнина на овие простори, способни да ни пружат секое вторник попладне репертоар на бои, форми и волумени тоа Аурора бореалис од Фербенкс, Алјаска, тешко можеше да се совпадне . Така, со реалистичниот изглед на експресионистичкото небо и веродостоен, но целосно наместен распоред, Толедо никогаш не бил поавтентичен како кога го измислил Ел Греко.
„Поглед на Толедо“. Доменикос Теотокопулос, Ел Греко (околу 1604-1614)