На божественото и човечкото: на судбината.
„Имав фарма во Екстремадура, во подножјето на врвот Санта Круз. за да можам да почнам Карен, дебитантска карактеристика на режисерот од Екстремадура Марија Перез Санз. Карен е портретот на последните години на Карен Бликсен, „данската писателка со илјада имиња“. Жената која, голем дел од светот, ја запознавме преку толкувањето на Мерил Стрип во филмот Сиднеј Полак, Спомени на Африка.
Така ја познаваше и оваа филмаџија која дојде кај неа спремна да пишува и режира должина поминувајќи ја неговата Екстремадура низ Африка. „Моето семејство има фарма во близина на Трухиљо, чисто пасиште. Таму поминав многу детство, лета, и секогаш ја имав таа фантазија да играм истражувачи“, вели Марија Перез Санз. „Пред години почнав да снимам серија кратки панталони воведувајќи се себеси во тој пејзаж со Масаи, со доселениците... Постепено сфатив дека има нешто многу моќно и морам да искористам повеќе. Не сум првиот што го кажува ова, но вистина е дека има некои врски кои подоцна, кога отпатував во Кенија за да ги следам стапките на Карен, ги потврдив: дабот може да биде багрем, миграцијата на птиците кои штотуку одат во Африка, зајдисонцата. Тоа беше повеќе архетипска идеја што ми ја пренесе тој африкански пејзаж“.
Со поглед на Серенгети.
Во таа идеја за снимање на Екстремадура како Африка, Карен Бликсен се појавува по препорака на нејзиниот татко. „Ми падна интересно затоа што тој беше лик познат на јавноста и немаше потреба да ја раскажува целата своја приказна од нула“, објаснува тој. Всушност, Карен е приказната, изградена од секојдневни чинови и длабоки разговори меѓу писателката и нејзиниот најверен слуга, сомалиецот Фара, последните години на неговата фарма во Кенија. „Пејзажот е почеток на филмот, но завршува повеќе човечки пејзаж: таа и нејзиниот слуга кои се најважното нешто во филмот“.
ИДЕАЛИЗИРАН ЛИК
Марија Перез Санз започна со читање Надвор од Африка и оттаму продолжи со остатокот од нејзиното задоцнето, но обемно книжевно дело. „Сенки на тревата, што тој го пишува во близина на неговата смрт, во кој го истакнува Фарах (игран од Алито Роџерс) како најважен лик“ беше првото читање во кое го најде клучот на своето сценарио. После, Писма од Африка: „Тоа е секојдневие, малите нешта, нештата што не се наменети да се објават, адресирани до неговиот брат или мајка му во Данска“, вели тој, „тие писма поттикнаа многу сцени во филмот, тие беа почетна точка за многу секвенци. "
Пустината или ливадата?
Остатокот додаден со патувањето во Кенија тој го направи со неговиот менаџер за производство пред да започне снимањето. беа во Карен, населба Најроби, предградие на белци и високи примања што се нарекува така затоа што неговата плантажа била таму, таму живеел и таму е куќата на писателот, сега куќа-музеј. „Дека не е многу ригорозно, сè се акумулира малку расфрлано, чизмите на Карен, а до него нешто од Мерил Стрип“, се сеќава тој. „Фикцијата и реалноста се малку збунети. Тие разговарале и со потомците и доселениците од Кикују кои го познавале Бликсен за да продолжат да го формираат портретот на оваа мистериозна жена „која многу страдала“.
Можеби поради филмот на Полак, Карен Бликсен е целосно идеализирана. „Но, во неговите писма можете да видите што претрпел, таа беше многу болна и за малку ќе го уништи нејзиното данско семејство и тој требаше да го испрати своето африканско семејство во пеколот“, вели Марија. „Нашиот филм е поблиску до неговото вистинско постоење во Африка отколку филмот на Полак. неговото време таму не беше толку многу вртење, љубовници и сафари, Секогаш беше многу конфронтативен со неуспехот веднаш зад аголот. Приказната на Карен е приказна за неуспех што те води да ја најдеш почетната судбина. Затоа, судбината е елемент кој се повторува во разговорите меѓу неа и Фара“.
Фарма во Екстремадура наместо фарма во Африка.
Таа не беше жена која ја замислувате како зборува за банални и тривијални работи, вели режисерот. И, поради оваа причина, судбината и Бог се прикрадуваат во рутината на овие два лика. „Вежбата што ја направивме е избришете го романтизмот, избришете ги машките ликови, но таа е невозможно да не се идеализира бидејќи неговиот свет е многу мистериозен. Во целата негова литература и биографија има многу слоеви и многу е тешко да се направи разлика помеѓу мит и реалност. Таа неколку пати го менуваше своето име, играше дотерување и мамеше цел живот“.
МОЈАТА КУЌА ВО АФРИКА/ЕКСТРЕМУДУРА
Патувањето во Кенија, пред сè, им помогна да ја обноват куќата на Карен во Екстремадура. Не барајќи точност во плановите, туку евоцирајќи ја атмосферата, со мебел, столици (столот на кој работи е од Розенвинге, наследство од неговата баба Данска, исто како она што го имаше Бликсен во Кенија)... Не беше лесно. да се најде куќа во колонијален стил и да се отвори кон селата во Екстремадура. „Тоа е антитеза на архитектурата таму“, вели тој. Сепак, тие успеаја, семејниот имот на сопругата на продуцентот на филмот: лоциран во областа наречена Лас Вињас, издигната област, „што ви ги овозможува тие погледи како да си во Серенгети“.
Актерите со режисерката Марија Перез.
А куќата ја гледате само однадвор на крајот од филмот, кога ќе ги вметнете сликите од вистинската куќа на Карен Бликсен во Кенија. Скок во времето, двосмислена завршница, речиси сенишна. Каде бевме? Каде сме? „Нема премногу модификација на пејзажот или куќата, туку беше верувајте дека гледачот ќе го прифати овој пакт и работи подобро отколку што очекував“, вели директорот. „Помислив: „ништо не се случува, ако некои свињи се прекрстат“. Филмот е снимен на шпански, постои суспензија на кредибилитетот и период, нема диви животни, но кога ќе ги ставите тие два лика, Карен и Фара, одеднаш ве транспортираат, тоа е магијата на киното и тој договор за патување со гледачот е фантастичен“.
Кристина Розенвинг, како Карен на ливадата.