Елизабет Дебицки и Вашингтон на брегот Амалфи.
Иако се колнеме дека овој текст е без спојлер, ако сакате да го видите Тенет, Ако сè уште не сте го гледале Тенет, престанете да читате овде. сопствен збор Кристофер Нолан, опсесивен напор сите да пристигнеме што е можно побевствено на неговите филмови. Овој експерт за криење индиции за заплетот низ неговите филмови, индиции што ги откриваат само највнимателните очи или второто и третото гледање, бара од нас да одиме во кино, во најголемата можна просторија, со најдобриот постоечки звук и нека бидеме обвиен со нејзината чиста и високо ниво на забава. Тенет пристигнува како спасител на театрите во овие неизвесни времиња и не може подобро да ја исполни својата мисија како шоу филм . Најчист стил на Нолан.
Ако сакате да го видите Тенет, ако сè уште не сте го виделе Тенет, престанете да читате овде и вратете се веднаш штом ќе го видите, штом се нурнете во ова свет на шпиони со беспрекорен етички и морален кодекс и си го изгребал мозокот обидувајќи се да го разбереш манипулација со ново време што ги нуди Нолан.
Нолан и Вашингтон разговараат за временската нелинеарност.
„Наједноставниот начин да го објасниме нашиот пристап е да го кажеме тоа што направивме со Ориген за жанрот heist Тоа е она што Тенет се обидува да придонесе за жанрот на шпионски филмови“, вели сибилинскиот режисер. Сега појасно?
Времето е универзална опсесија и многу особено за киното. Кристофер Нолан е еден од режисерите кои најмногу се занимавале со тоа од научно-фантастичниот жанр. Во спомен, нејзината мемориска протагонистка риба се ресетираше на секои 15 минути. Во Извор воведен е во несвесното, во светот на соништата каде времето се чувствува поинаку (а исто така и просторот). Во меѓуѕвездена, времето беше во центарот на нивното вселенско патување. Како што е сега, иако на поинаков начин, во Тенет.
Нолан инсистира: „Тенет не е филм за патување низ времето. Станува збор за времето и различните начини на кои времето може да работи“. Во Тенет времето е обратно, засновано на науката и склоноста на нештата кон неред, тој развива теорија за „ентропијата на објектот во кој можеш да го промениш неговиот тек на време“.
Џон Дејвид Вашингтон е „Протагонистот“.
Тоа е, во Тенет, некои патуваат напред во времето, а други патуваат наназад. Но, нема линеарност. Има поделби, преклопувања, временски пресврти и секогаш продолжува да напредува во паралелни реалности. Нема слободна волја, има инстинкт. А она што е минато е минато: мантра на еден од главните ликови, Роберт Патисон.
МЕЃУНАРОДНА АВАНТУРА
Друга константа во киното на Кристофер Нолан е спектакуларното. Реалноста против визуелните и специјалните ефекти секогаш победува во начинот на кој тој ги замислува своите филмови. „Однесете ја публиката низ светот на места на кои не сме биле досега“ е опсесија на режисерот на Темниот витез. Ако историјата вели да се патува во Индија, Естонија и Осло, така и ќе. Ако приказната вели треба да урнете авион на аеродром, Така ќе биде направено.
Роберт Патинсон, експерт за временски услови.
„Снимам филмови долго време и многу сум свесен за медиумот во кој работам“, вели Нолан. „Тоа е она што ме инспирира и влијае на моите креативни одлуки на секој начин: кога го пишувам сценариото, кога размислувам како ќе биде, кога ги барам актерите... Правиме се за да и понудиме на јавноста искуство кое надминува секоја споредба со реалноста. Секоја одлука се носи со идејата јавноста да се собере во кино за да ја види на големо платно. Тоа влијае на секоја одлука што ја носиме и на сè што правиме“.
Тенет патува во Естонија, Италија, Индија, Данска, Норвешка, Обединетото Кралство и САД. Спектакуларни локации како брегот на Амалфи правење од себе, Равенло, или минување низ Виетнам од спектакуларната јахта на негативецот на филмот (Кенет Бранг).
Филмот започнува во Естонија, во Линахал, во Талин, зграда „помеѓу бруталистичкиот и храмот на Маите“ која е изградена за руските Олимписки игри во 1980 година и што ја прави да помине за киевската опера во воведната секвенца што го става срцето во ритамот на музиката на Лудвиг Горансон. Потоа, подоцна во дејството, протагонистите (вклучувајќи „Протагонист“, Џон Дејвид Вашингтон) тие се враќаат во Талин за да отсечат цел автопат во секвенца за бркање со автомобил во реално време и превртени. и прошетај низ него Музеј на уметност Каму, иако во приказната тоа е лобито на слободното пристаниште Осло.
Нолан и Вашингтон во Линахол, Талин.
Но филмот поминува и низ Осло, специјално за операта како место за средба помеѓу Протагонистот и Нил (Паттинсон). А Осло наводно е таму каде што го урнале авионот, иако во реалноста оваа спектакуларна сцена е снимена на аеродром во Викторвил, Калифорнија, во пустината Мохаве, каде што чуваат стари авиони. Нолан го избра неговото, тие го вратија и навистина го срушија сметајќи на цел тим од физичари да го спречат хангарот и она што го содржи навистина да не се разнесе.
Патем, Калифорнија служеше за пресоздавање на фундаменталниот напуштен руски град на крајот од филмот. валани во напуштен рудник за железо во градот духови на планината Игл а исто така и на Warner Bros.
Мажите од тоа време.
Конечно, тие беа во средината на Балтичко Море, во близина на Данска, во турбина на фарма на ветер и во мразокршач. Поминаа Лондон, во едрење и во некои елегантни клубови во англиската престолнина. и тие се тркалаа Мумбаи хаос на крајот на сезоната на монсуните.
„Меѓународната компонента на Тенет е многу важна бидејќи е закана за целиот свет. на неговото постоење како целина, а тие ризици се суштински дел од драмата. Така, мислам дека глобалното ниво е од клучно значење за темпото на филмот и разбирањето на обемот и обемот“. Што ако, Нолан се надмина себеси а Тенет е филмот што секој [Сакаме да се вратиме во кино.] (/искуства/написи/љубовно-писмо-до-кино-се-враќаме-во-собите/18430) Одново и одново.
Вашингтон и Патинсон во Мумбаи.