Марија Сибила Мериан: Патувањето на дамата пеперутка
германецот Марија Сибила Меријан е еден од тие жените што ретко кој се сеќава. Еден од многуте заборавени од историјата, и покрај неговата голема големи достигнувања во областа на науката . Наместо тоа, станува збор за претходник на модерната ентомологија Па, без нивниот придонес, таму, помеѓу 17 и 18 век, оваа зоолошка гранка не би била она што е денес.
Тоа било во 16. и 17. век, кога почна да се оформува научната револуција која ја роди модерната наука . По освојувачките или евангелизираните патувања од претходните векови, сега, важно експедиции Тие талкаа по морињата во потрага по знаење. Авантури во кои жените беа генерално исклучени, како што беше случај и со универзитетите и академиите.
Тоа беше време кога, за да се разбере природата, требаше да се нацрта. Па тоа, за да бидеш научник, делумно, требаше да бидеш уметник и вешт со четки . Марија Сибила Мериан го однесе овој концепт еден чекор понатаму и успеа да направи уметност со наука.
Марија Сибила Мериан успеа науката да ја претвори во уметност
Роден во Франкфурт, во 1647 година, Марија беше ќерка на познатиот швајцарски виртуоз гравер и издавач Матеус Мериан. , поради што од најмала возраст имала близок допир со уметноста. Матеус беше сопственик на просперитетна издавачка куќа специјализирана за Илустрирани книги со сопствени гравури . Во 1641 година, тој објави еден од првите групи на отпечатоци на видови цветови. Матеј умре кога Марија имаше три години.
Набргу по смртта на Матеус, неговата вдовица, Јохана Сибила Хајм, се омажила за мртвиот сликар Јакоб Марел, кој, како и нејзиниот татко, го препознал талентот на Марија и ја научил да црта и слика. Марија научила техники на цртање, мешање бои или гравирање на бакарни плочи за да илустрира цвеќиња, овошје, птици, па дури и инсекти. - кој имал многу лоша репутација, во тоа време, дури и се сметал за зли суштества поврзани со самиот ѓавол-.
МАРИЈА И СПОНТАНАТА ГЕНЕРАЦИЈА
Овој интерес за инсектите беше нешто невообичаено, бидејќи тоа беше време кога луѓето сè уште веруваа, по номинална вредност, во хипотезата за спонтано генерирање, според која некои растенија и животни; како што се бубачки, црви, ларви, гасеници, па дури и водоземци или глувци Тие се формирани од мешавина на органска материја што се распаѓа и кал. Ова верување било длабоко вкоренето уште од античко време, бидејќи беше опишан од Аристотел и поддржан од автори како Рене Декарт, Френсис Бејкон, Исак Њутн или Јан Баптист ван Хелмонт.
Инсектите се сметаа за зли суштества поврзани со самиот ѓавол
За време на адолесценцијата, Марија се заинтересирала за нешто сосема невообичаено меѓу жените во 17 век. . Хоби што би го задржал за цел живот: собирајте и одгледувајте гасеници дома за да ја набљудувате нивната трансформација . Според нејзините сопствени зборови, “ тој се повлече од општеството и се посвети на овие истраги “ да ги репродуцира во неговите први цртежи и акварели, каде што фатил различни фази од својот животен циклус , веќе покажувајќи голем капацитет за набљудување и уметнички. Марија порано фаќала и одгледувала инсекти, но не само што размислувала за овој процес, туку и детално запишувала сè што посведочила во нејзината тетратка. „Единствениот сигурен пристап за проучување на природните феномени е преку набљудување“, напиша тој.
Со својот неоспорен сликовен талент, Марија ги имаше сите потребни состојки за да стане една од големите сликари на своето време. Сепак, љубопитни, смели и страсни за природата а особено за членконоги , ја спои уметноста со науката и стана во еден од најголемите натуралисти, истражувачи и еден од пионерите на модерната ентомологија.
На 18-годишна возраст се омажила за сликарот, граверот и чирак на нејзиниот очув, Јохан Андреас Граф , со која ја имаше Јохана Хелена. Семејството се преселило во Нирнберг , каде се роди втората ќерка на парот, Доротеа Марија - со слични гени, и двете сестри станаа две извонредни сликари - Таму, во нивниот нов град, Марија ја презеде сопствената деловна авантура, поставување на сопствена работилница за чираци -вклучувајќи ги неговите ќерки и млади студенти од богати семејства кои му дадоа пристап до најдобрите ботанички градини во областа-, каде што експериментираше со различни техники и ткаенини и разви нов тип на акварел способен да издржи повеќекратно миење без да ги оштети цртежите.
Метаморфозата на молец, од Марија Сибила Мериан
ПРЕКРАСНАТА ТРАНСФОРМАЦИЈА НА ГАСЕНИЦИТЕ
Но, интересот на Марија ја надмина работилницата и таа знаеше како да го организира своето време за да продолжи со своето истражување. Игнорирање на теоријата за спонтано генерирање , се прашуваше тој како можеа малите гасеници да станат убави пеперутки . Ја гледаше неговата репродукција, деталите за хризалис, процесот на метаморфоза Y како од кожурците излегле пеперутки и молци . Секоја етапа ја снимал и цртал во вашата книга со скици, концентрирајќи се на нејзината биолошка трансформација а не на ја претставуваат пеперутката како метафора за воскреснувањето на душата -нешто заедничко во негово време-. Овие студии ја наведоа да ја објави, во 1675 година, нејзината прва книга Ној Блуменбух (нова цветна книга ), каде што се вклучени само слики од цвеќиња. Со оваа работа, тој им обезбеди дизајни за слики и везови на уметниците од еснафот, со надеж дека ќе може да ја искористи новата мода за цвеќе што се населила во Европа во тоа време.
Неговата втора книга, Der Raupen wunderbarer Verwandlung (Гасеницата, прекрасна трансформација и чудно хранење на цвеќето ), се појави во 1679 година; по две децении прецизно истражување на метаморфозата на гасениците. Со ова дело, обилно илустрирано со отпечатоци во боја, ја разби раширената теорија дека овие животни спонтано настанале од калта и го направи првиот целосен опис на животниот циклус на некои инсекти и нивните еколошки односи со други растенија и животни . За разлика од неговите колеги научници во тоа време, кои едноставно ги класифицираа видовите во посебни категории, тоа беше прв пат да се фотографираат заедно.
„Го поминав времето истражувајќи инсекти. Отпрвин почнав со свилени буби во мојот роден град Франкфурт. Забележав дека другите гасеници произведувале прекрасни пеперутки или молци, а истото го правеле и свилените буби . Ова ме наведе да ги соберам сите гасеници што можев да ги најдам за да видам како се менуваат“, напиша тој во прологот на ова второ дело.
Портрет на Марија Сибила Мериан
МЕТАМОРФОЗАТА НА ИНСЕКТИТЕ ОД СУРИНАМ
По една деценија брак, во 1685 година, Марија се разделила од сопругот, се преселила во Холандија и таму, заедно со ќерките и нејзиниот зет, се придружила на строга лабадистичка верска заедница –колонија составена од пуритански протестанти–. За време на неговиот престој со оваа група, тој престојувал во Замокот Валта, сопственост на Корнелис ван Сомелсдајк , гувернер на Суринам - холандска колонија -, што му овозможило да ја проучува јужноамериканската фауна и флора.
Неговата фасцинација со тропската природа значеше дека во 1699 година, на 52-годишна возраст, Марија тргнала, заедно со нејзината ќерка Доротеа, за непознатиот Суринам ; каде што поминаа две години собирајќи, проучувајќи, цртајќи и документирајќи растенија и инсекти од регионот, некои од нив досега невидени. Сепак, таа се разболе од маларија и нејзиното истражување мораше да престане, принудувајќи да се врати, набрзина, во Холандија.. Помеѓу 1701 и 1705 година, тој направи серија бакарни гравури за да го илустрира развојот на членконоги наредени околу растенијата што ги нашол за време на неговото тропско патување. Така, во 1705 година, тој конечно го објави своето најистакнато дело: Metamorphosis insectorum Surinamensium (Метаморфоза на инсектите од Суринам).
Илустрација од „Метаморфози на инсектите од Суринам“, од Марија Сибила Мериан
Книга, совршено детална и илустрирана, преку која животот на секакви животни и растенија тотално непознати во тој дел од земјината топка . Неверојатните акварели што го сочинуваат го спојуваат емпириското набљудување со визионерската имагинација. Во ова дело тој воспоставил а еколошки состав , што на крајот ќе биде многу репрезентативно на неговите креации, комбинирање на слики од инсекти со нивното живеалиште и нивниот извор на храна. Напишано на холандски и латински, ова дело беше сензација на Стариот континент и прво што ја изложи природната историја на таа земја; посветувајќи го германскиот истражувач како прв емпириски ентомолог, посветен на истражувањето на живите инсекти.
Престојот во Суринам го водеше ентомологот да се набљудува, исто така, локалното население, кое вклучувало голем број домородни робови и робови донесени од Африка, кои работеле на шеќерните плантажи на доселениците. Марија накратко директно се осврна на нив во текстот што ја придружуваше една од нејзините илустрации: „Индијанците, кои нивните холандски господари ги малтретираат, тие ги користат семките за да ги абортираат своите деца , за да не завршат да станат робови како нив. Црните робови во Гвинеја и Ангола побараа да се третираат добро, заканувајќи се дека ќе одбијат да имаат деца . Всушност, понекогаш одлучуваат да стават крај на сопствените животи поради малтретирањето и затоа што веруваат дека ќе се преродат слободни во сопствената земја. Тие самите ми кажаа“. Во овој пасус, ентомологот зборува за неправдите на ропството и колонијализмот , во исто време кога се споменува и медицинската употреба на еден вид растение од страна на поробените жени, со намера да имаат некаква контрола врз нивните тела.
Суринам, низ очите на Марија Сибила Мериан
НАСЛЕДСТВО ЗА УМЕТНОСТ И НАУКА
Во 1711 година, Марија доживеала мозочен удар кој ја оставил делумно парализирана, но тоа не ја спречило да продолжи со својата работа до нејзината смрт во 1717 година.
Неговото наследство беше прославено од многумина, вклучително и Гете , кој изјавил дека ентомологот е способен да се движи „помеѓу уметноста и науката, помеѓу набљудувањето на природата и уметничката намера“ или Хендел, кој го компонирал неговиот Концерт Гросо оп.3, бр. 2 Марија Сибила Мериан, во нејзина чест . И покрај признанието што го доби во негово време, со следните векови сето тоа исчезна. Неговата работа беше критикувана како неточна, а неговото пишување беше опишано како измислено, вклучувајќи го и неговото инсистирање на фактот дека пајаците се способни да јадат птици. Потребен беше последниот дел од 20 век за неговото име повторно да одекне , кои се негови илустрации исклучителни и високо ценети колекционерски предмети . До денес е докажано дека неговите набљудувања биле точни и дека неговото наследство го означило патот за идните зоолошки и еколошки студии.
Сега, неговите дела се исклучителни и високо ценети колекционерски предмети
Во текот на својата кариера ги опишала животните циклуси на 186 видови инсекти, а покрај тоа Марија открила неколку нови видови инсекти и растенија. Во моментов, некои членови на растителното и животинското царство, како што се гуштер Salvator merianae или пеперутката Catasticta sibyllae Lepidoptera од Панама , се именувани по жената која направила уметност со наука. Страст што се сумира, совршено, со оваа фраза од нејзиното авторство: „ Уметноста и природата секогаш ќе се борат додека конечно не се освојат една со друга, така што победата е ист потег и линија”.