Мигел Делибес Сетиен во Седано, Бургос
„Драг пријателе: пет години, откако три пати бев опериран од рак, си го сочував животот, но во фаза на полубескорисност и импотенција: не можам да патувам, не пишувам, не ловам... На крајот, јас повеќе не сум јас“.
Примачот на ова писмо потпишан во јануари 2003 година од Мигел Делибес (1920-2010) Таа беше студентка на Универзитетот Комплутенсе во Мадрид, која бараше кратко интервју со авторот на Ел камино. Неговото барање беше љубезно одбиено од човекот од Ваљадолид кој, во последната фаза од својот живот, увери тој, тој повторно не беше она што беше, ниту да се концентрира како порано и, повеќе од неможноста да го земе пенкалото, болеше од тоа „неможејќи да ја употребиме пушката против црвените еребици“.
Ваквите изрази може да бидат погрешно разбрани во оваа пост милениумска ера. Работата на кастилијанско-леонеецот траеше, но десет години по неговата смрт и сто години по неговото раѓање, неговата човечка и книжевна фигура заслужува нов поглед далеку од површни оценки.
Мигел Делибес Сетиен за време на неговото патување на островот Тенерифе
Една од неговите ќерки, Елиса, неодамна предложи да се избегнуваат веќе „многу популарни“ иницијативи за одбележување на овие два јубилеи и предложи, на пример, циклус со омилените филмови на нејзиниот татко. Се чини дека Франсоа Труфо и Федерико Фелини беа меѓу неговите референтни директори. Ова би бил уште еден начин на приближување кон познатиот наратор, кој се издвои од неговиот прв роман „Долга е сенката на чемпресот“ (1947), со кој ја доби наградата Надал.
За величање на животот на село Добитникот на наградата Сервантес еднаш беше обвинет дека е реакционер. Меѓутоа, денес може да се мисли дека неговите идеали се граничат со оние на антисистем, бидејќи неговата проза се издигна против тој наводен напредок што го толчи човекот и неговите вредности.
Делибес се жалеше што ја убивме селската култура за да не ја замениме со нешто вредно и Тој изрази жалење за губењето на знаењето на младите во однос на употребата на растенијата и почитувањето на животните.
„Работите можеа да се случат на кој било друг начин, а сепак се случија така“, Ел Камино, 1950 година
Оние кои можеби се скандализирани од неговата наклонетост кон ловот - на мали животни, бидејќи тој веќе му признал на својот биограф Хавиер Гони дека не е способен да застрела дива свиња или елен - веројатно исто така имаат потешкотии да разберат дека Делибес бил жесток екологист, бранител на хармонијата меѓу човекот и природата, кој веќе не предупреди за климатските промени пред сите да зборуваме за тоа.
„Земјата е сериозно повредена“, рече тој во 2007 година. „Мислам дека сè уште е во наши раце да ја спасиме, но дали ќе се согласиме да го направиме тоа? Толку добро сме инсталирани во изобилство што не е лесно да се убеди соседот да направи сериозни жртви за да го спречи глобалното затоплување. Моментот е клучен за човекот да ни ја даде мерката на неговата чувствителност“.
Неговата кон таа ** празна Шпанија ** за која толку се зборува денес го направи популарен и нашироко читан автор. чии титули во голема мера го издржале текот на времето.
Тој не беше човек на пароли или партии – за да се добие идеја за некои негови политички мислења, вреди да се разгледа Спорниот глас на г-дин Кајо , кој имаше и интересна адаптација на кино – иако се познати неговите препукувања со Фрага.
Неговите напади врз слободата на изразување го натераа да поднесе оставка од неговата функција како директор на El Norte de Castilla, каде што под негово влијание пораснаа големите новинари како Франциско Умбрал, Цезар Алонсо де лос Риос и Ману Легинече.
Кастилијанецот можеше да го режира Ел Паис и не сакаше, ниту пак зажали. Човек со интуиција повеќе од идеи, претпочита да се фокусира на дело со изразена етичка волја, концепт често отфрлен од судот на модерноста.
Научникот Рамон Бакли го опиша како застарен романсиер –во споредба со „бихејвиористи“ како Санчез Ферлосио–, бидејќи се занимаваше со човекот како индивидуа, како единствено, неповторливо и единствено битие.
Длабоката Шпанија од негова перспектива доби одредени дози на меланхолија (велат дека бил песимист по природа), но и со многу нежност и љубов кон сонародниците и боите на кастилските разгледници, груби само по изглед, кои го повикуваат читателот да помине низ нив со нови очи.
Исто така имаше отворени религиозни убедувања, кои можеби биле погрешно поврзани со одреден конзерватизам, и суптилна смисла за хумор што опстојува во изградбата на неговите ликови.
Оние што му служеа да го прикаже детството се особено безвременски: Кико кој се „рецензира себеси“ во „Суборениот принц“, Малиот був кој не сака да оди во градот „да напредува“ во „Патот“.
„Хармонија, обичаи, ритам, уникатен и необичен начин на живеење“ Тоа беше она што го овековечи во второто, надвор од пејзажите во процес на напуштање, или во Светите невини, која имаше и позната филмска адаптација (која, велат, ја сметаше за малку застрашувачка).
Мигел Делибес Сетиен и Франциско Рабал за време на снимањето на „Светите невини“, 1984 година
Неговиот беспрекорен лексикон беше многу богат, како и едноставен и достапен, а неговиот дух, веќе во осумдесеттите, остана доволно млад за да не се одрече од еволуцијата. тој што беше член на Кралската шпанска академија од 1975 година до неговата смрт, заземајќи го столот „е“, тој не веруваше дека јазикот страда од прогресивно осиромашување. „Промени, само промени“ коментираше во едно од неговите последни телевизиски интервјуа, притоа шегувајќи се, да, за обилната употреба на неологизми.
** „Да се вратиш на Мигел Делибес е никогаш да не престанеш да учиш да изгледаш“, неодамна рече Хозе Сакристан,** кој на 82-годишна возраст сакаше да се збогува од сцената глумејќи во театарската адаптација на Дама во црвено на сива позадина , книжевна почит на Делибес на неговата сопруга, Анхелес де Кастро.
Драматизираното читање на Ел Хереје во режија на Хозе Луис Куерда на Калдерон, за жал, беше фрустрирано поради смртта на режисерот, но во текот на 2020 година ќе имаме можност, преку други трибини (театри, конференции, реизданија, концерти.. Покрај големата изложба во Националната библиотека на Шпанија), повторно да го открие неговиот поглед, исто така патник: време е да се спаси Европа, застанете и гостилница (1963), Низ тие светови (1966), САД и јас (1966) и Прашка пролет (1968), меѓу другите.
Неговите хроники за неговото прво патување во Америка, каде што отиде во 1955 година, поканет од Кругот на новинари на Сантијаго де Чиле, тие беа објавени во Ел Норте де Кастиља под наслов Од другата страна на локвата и исто така како есеј во Романсиерот ја открива Америка (Чиле во окото на друг), во 1956 година неговиот роман Дневник на емигрант (1958), продолжение на Дневникот на ловецот, исто така се роди од тие искуства.
Би сакал да мислат дека не сум бил лош човек, со тоа би се средил“, вели тој за својата желба да влезе во историјата. „Што се однесува до литературата, стигнав каде што можев, но отидов доста далеку. Иако не сум уште помалку сигурен дека го постигнав тоа“.
Ќе се патува по нивните исти патишта уште еднаш цело патување.
Панорамски поглед на Седано
ГОСПОД КАЈО БИЛ ПРАВО ФЕРНАНДО ЗАМАКОЛА (директор на Фондацијата Мигел Делибес)
Ништо не е случајно во Делибес, како неговиот пристап кон екологијата и неумоливото напуштање на руралниот свет
Конечно се на маса. Модно е да се зборува за рурална средина и зачувување. Денес никој не се сомнева дека тоа се две тесно поврзани причини кои мора да се бранат. Медиуми, научници, активисти, едукатори, потрошувачи, дури и политичари...
Се чини дека големо мнозинство од општеството разбрало релевантноста на одбраната на руралната средина и животната средина, иако ни претстои уште долг пат. Да се надеваме дека ќе стигнеме на време.
Но, дека денес овие прашања се „во мода“, дека се дел од политичката агенда и се дебатираат во медиумите, Тоа не е случајност, ниту резултат на случајност, туку донекаде доцна последица, мора да се каже, на туркањето на некои визионери.
Луѓе кои, како Мигел Делибес, се осмелија да се фокусираат на пејзажите, да, но и на знаењето, занаетите, употребите и обичаите што се губат, дотогаш се пренесува од родителите на децата, без пишувања меѓу нив, согледување на нивната важност, достоинство на нивните сопственици, давајќи им глас. Мажи, пејзажи и страсти. Чиста Делибес.
На крајот, г-дин Кајо се покажа дека е во право во неговата неподготвеност да го напушти својот град. Даниел ел Очуело, исто така, ја имаше предвидувајќи ја својата носталгија за автентично, диво и забавно детство, во кое природата беше протагонист. Азарија не згрешил што им давал љубов на животните и ја истакнува својата нежност со најслабите од неговото семејство.
Ништо не е случајно во Делибес. Не може да се каже дека тој беше активист, но најде суптилни начини, вистинити, но и подлабоки, за разговарајте за прашања кои денес се некои од нашите главни предизвици: екологијата и неуморното напуштање на руралната средина.
Пред неколку дена, Случај ангели рече за Мигел Делибес дека „Тој не само што беше мајстор за тоа како да се користат зборовите, тој беше мајстор и за тоа за што да се користат.
Благодарение, меѓу другото, и нему, овие теми се денес на масата за дискусија.
Мигел Делибес Сетиен вози велосипед во Седано, Бургос
Овој извештај е објавен во број 138 на списанието Condé Nast Traveler (април 2020 година). Претплатете се на печатеното издание (11 печатени изданија и дигитална верзија за 24,75 €, со повик на 902 53 55 57 или од нашата веб-страница). Априлското издание на Condé Nast Traveler е достапно за сите нас да уживаме од кој било уред. Преземете го и уживајте.