Кактус во мексиканската пустина
Оваа статија е родена во средината на читањето на Дивите детективи, со лажна хипотеза дека можеби вториот дел од оваа книга (наречен со истиот наслов) не е ништо друго туку еден вид нашминкана патувачка книга . Бескрајна листа на места и времиња каде неговите два лика: Артуро Белано (тоа нешифрирачко алтер его на Болањо) и Улисес Лима талкаат 20 вечни години. И овој дел од делото и во приказните на Убиецот Путас, просторите се следат еден по друг без сјај , способни да ги засенат и сублимираат заплетите без прибегнување кон клишеа или природни хиперболи, само субјективизирани спомени кои го зголемуваат или намалуваат влијанието на околината.
Но, има многу повеќе. Има невозможна љубов за Мексико, слаба носталгија за Чиле, референци за Париз, живот во Каталонија, итн. Апсолутно парцијални простори каде што поетите се аматери и храбри и не се плашат да не се извалкаат со мастило, крв или сперма. Одвојувањето од многу од овие места во неговите наративи е симптоматично за Болањо не беше од никаде , со што почнува со предноста да не одговара никому, само пред своето минато. Оној кој најдобро го дефинира својот однос со Планетата е самиот автор во прологот на тоа дело исто толку лично и необјасниво како Антверпен: „Се чувствував на еднакво растојание од сите земји во светот“.
СЛАТКО МЕКСИКО
Ова е просторот пар екселанс каде се развиваат најамбициозните дела на Роберто Болањо. Земја во која живеел речиси 10 години поделена во две фази и во која никогаш нема да се врати. Како што се расправаат Дунија Грас и Леони Мајер-Крентлер во Невозможното патување, во Мексико кај Роберто Болањо ова одбивање да се врати можеби се должи на фактот што тој никогаш не заминал од таму и затоа тоа е просторната рамка на неговите најважни дела. Тоа е жестоко Мексико, насилно, но човечко , со дефекти, религии и други верувања. Тој не се откажува од ниту еден од неговите многубројни карактери, ниту од крадецот ниту од полицаецот; ниту каприциозниот земјопоседник ниту работникот макиладора. Неговите дела, пред сè, зборуваат за пустината, за северот на земјата , далеку од рајови како што се џунглата Чиапас или плажите на Карибите. Морските на Сонора добиваат поголемо значење од неговото бесконечно крајбрежје додека автопатот станува централна оска. Секогаш патувањето, секогаш летот.
Затоа неговото Мексико е синоним за барови покрај патот и барови за појадок кои се почит на јајцето и неговите бесконечни можности за ручек. Добро место за бегство, како што се случува во Дивите детективи, каде што читателот се транспортира од едно место на друго, откривајќи автентични ликови, неразбирливи песни и смрдливи кантини каде што, сепак, треба да се чувствува удобно . Човек добива носталгија за Сонора, како секој читател да е реинкарнација на поетот Гарсија Мадеро.
Сувиот север на Мексико
МЕКСИКО СИТИ: ДРУГИОТ ПАРИЗ
Главниот град на „вашата“ земја се крева како виновник за сè, одговорен за тоа што вие, читателот, сте пред овој напис. Таму студирал Роберто Болањо, се заљубил и, пред сè, се впуштил во авантурата на поезијата, отворено учествувајќи во секакви струи и водејќи го оживувањето на инфрареализмот заедно со неговиот пријател Марио Сантијаго Паспакјаро (кој ќе стане Улисес Лима). Тоа не е Мексико на плоштади со аркади или луксуз со црв од постолимписките години . Тоа е DF студент, онаа што се случува меѓу Бучарели и УНАМ, каде младите интелектуални чираци немаат проблем да се дружат, да флертуваат со лесни дроги и да спијат со проститутки и келнерки. Онаму каде што држењето на телото не постои и добрите манири не водат никаде.
Во интензивниот редослед на улици во приказните на Болањо (тој ги именува сите, еден по еден) интелектуалните струи не престануваат да се раѓаат и умираат, како да е Париз на почетокот на 20 век, но без толку митови или толку многу. реквизити. Читателот на крајот сака да го помине попладнето во барови како Encrucijada Veracruzana, пиејќи синхроно и неуморно внесувајќи текила или мескал со сестрите Фонт од детективите на Лос Салвајес или со Auxilio Lacouture од Амулето. Тој дури се замислува како диктира измислени песни без страв дека не е на висината на задачата затоа што, едноставно, треба да бидеш. И секогаш под закана на латентно насилство кое не угнетува, туку напротив охрабрува и понижува.
Анатомија на Мексико Сити
ТРУКУЛЕНТНИОТ ГРАД ХУАРЕС
Санта Тереза од 2666 година не постои во реалноста, но не е тешко да се погоди дека тоа е Сиудад Хуарез. Граничниот град е територија на опстанок, остар одраз на постојаната закана од смрт и отсуство. Болањо не ја негира неговата очигледна трагична страна. Всушност, тој посветува цел дел од овој роман на масакрот што се врши од ден на ден врз неговите жени. Сè се случува во сенката на макиладорите и со соучесничката тишина на пустината, која станува голема гробница . Никој овде не знае ништо.
Но, се тврди и дека е град кој треба да го надмине злото, со бокс натпревари и ноќни забави. Со ситни гринга туристи, новинари со премногу нос и полицајци со добра намера. Иако не е идеална дестинација за семејно патување, да, се чини дека е идеално место за аџилак кога сè во животот снемува а само град на кој му недостига време да го среди својот идентитет може да стане спасител, поттик.
Сиудад Хуарез: страшно насилство
ДВЕТЕ ЛИЦА НА ЧИЛЕ
И покрај тоа што е роден во Сантијаго де Чиле, Болањо ја третира својата родна земја со објективност која станува жестока. Затоа што има материјал за спротивното. И во Distant Star и во Nocturno de Chile тој отворено зборува за државниот удар на Пиноче, раскажувајќи во првата како неговата адолесценција се раствора и како се раѓаат чудовишта, а во втората успева да создаде лик кој му предава часови по марксизам на самиот диктатор.
Чиле е претставен со две лица, со описното, она од првите тактови на двата романи, каде што има живот во градовите како Сантијаго или Консепсион, плодност на полињата и состојки за создавање на нова чилеанска култура. Потоа се враќа во земја отфрлена од авторот, апсолутно милитаризирана и насилна, вистински одраз на тој дух што го почувствувал кога сфатил дека не може ништо против пучистите и нивниот начин на создавање држава (беше затворен). Овие две лица го оставаат читателот со а чувство асептично, безволно, безнадежно . Како земјата да заслужи казна затоа што не знаеше како да реагира, но во која преживеаја луѓе во кои вреди да се вратат.
НЕОБИЧЕН РАЈ
Кога Роберто Болањо ги фокусира своите романи подалеку од местата каде што живеел, од неизбришливите автобиографски белези во неговите дела, она што останува е случаен редослед на простори од најразновидните . Да, има доволно Париз од имигранти, малку Лондон, Торино, Виена или Берлин, но тие се секогаш тивки и речиси анегдотски поставки. Сепак, останатите делови од светот добиваат витално значење во нивните приказни.
Како да не сакал да се намокри или не сакал да ризикува, Болањо го тера читателот да патува на неочекувани и изненадувачки места како што се пештерите на брегот на Русијон, во Франција, морското дно на Северното Море, африканските градови како Монровија и Луанда , занданите на Бершеба во Израел или дури и напуштена државна фарма во Костекино, на брегот на Днепар во Украина. Тие се апсолутно необични простори, чудни , како да произлегле од приказните за баровите на баровите на кој било пристанишен град. Но, извонредно опишан, со грубост што го почестува како писател, без да запаѓа во лесни описи на разгледници. Тие се ефективни и диви, каде што човештвото е на пат и не вреди многу. Сјаат само оние ликови од опширната анегдота, пренесувајќи му заклучок на читателот: местата не ги прават мажите, тие само ги одржуваат. Заклучок за кој Болањо е пример со својот живот.
ШПАНИЈА
Каталонија беше дестинацијата на која пристигна Роберто Болањо по заминувањето од Мексико. Барселона продолжува да копнее по него со многу обемна изложба во CCCB, иако во неговите дела тој ја третира како само уште една куќа во која живеел и која се појавува поединечно во нарацијата кога тој самиот зазема централно место. Како да беше слатка случајна осуда против која не се побуни. Само во Антверпен, патот од Кастелдефелс до Барселона добива забележителна улога, иако повеќе наликува на проба за камиказа пред „Дивјачките детективи“. Спротивно на она што се случува со Мексико, тоа не ги прави своите места за читање и забава како Bar Céntrico, студиото каде што живеел на Calle Tallers или фармата Parisienne фундаментален простор во неговите дела, како да ги изгорел сите овие ресурси со мексиканска носталгија.
се случува истото Жирона или Бланес . Во вториот е сместен крајот на Далечната ѕвезда без болка и слава, како да го избрал ова место од чиста мрзеливост, не можејќи да најде подобро место. Но, во Шпанија тој простор за изненадување повторно се појавува, како што е азилот на Мондрагон . Во целосниот развој на делот Амалфитано во 2666 година, Болањо ја извлекува приказната за Лола и нејзината страст за ексцентричен поет интерниран во оваа психијатриска болница. Повторно необично место, негостопримлив простор кој станува соучесник на чудесната (и инфрареалистичка) анархија со која Болањо се справува со читателот по желба.
Има и остатоци од Мадрид во 2666 година или во детективите на Лос Салвајес, секогаш прикажувајќи го со одредена површност, раскажувајќи ги авантурите низ Маласања на критичарот Еспиноза или сончевите денови на Саемот на книгата.