"Живерни дахь зураачийн цэцэрлэг", Клод Моне (Парис, Орсей музей)
мөнгө худалдаж авсан Гиверни дахь ферм. Энэ бол тансаг, даруухан барилга байв. Тэрээр үүнийг шинэчилж, гэрлэх гэж буй Алис Хошедетэй тэнд суурьшжээ. Тэдний дунд зургаан хүүхэд байсан. Түүний студи хуучин амбаартай байв.
Тэрээр импрессионистуудаас өөрийгөө холдуулсан. Түүний анхны эхнэр Камилла нас барсан нь түүний бусармаг зан чанарыг улам хурцатгав. мултарсан Парис . Нормандид ландшафт зөөлөн, ногоон, урсац сайтай байв. Тэрээр ургамал судлалыг сонирхож эхэлсэн.
Түүний алсын хараа нь цэцэрлэгийг дүрсэлсэн. Энэ нь цэцгийн орыг эвдэж, өтгөн орчинг бүрдүүлсэн. Тэрээр цэцэрлэгчтэйгээ хамт өнгөт талбайг сунгахаар ажилласан Дэлхий дээр. Өргөгдсөн нуман хаалга ба pergolas түүнийг авирах ургамлаар бүрхсэн.
Энэ бол түүний диваажин байв
Сараана нь зотонгийн талыг бүрхдэг Тэр олон жилийн дараа зурсан 1900 оны хавар. Цэцэг нь фасад руу хөтөлдөг замууд дээр бялхаж байна. Ногоон, ягаан, улбар шар өнгөтэй тэд модны сүүдэрт уусдаг. **
Моне Японы хэвлэмэл материал цуглуулсан. Үүссэн ландшафтууд Хокусай, Хирошигэ нарын сийлбэрүүд түүний ажилд ихээхэн нөлөөлсөн. Тэрээр фермийн хилийн гадна худалдаж авсан газар дээрээ ийм харах арга барилаа сэргээжээ.
Түүний дүрсэлсэн урсгалаас сараана цэцэгээр бүрхэгдсэн цөөрөм. хооронд ороомгийн замуудыг зурсан хулс ба цээнэ цэцэг, болон барьсан модон гүүр хэвлэмэл дээр гарч байсан шиг.
Моне ихэвчлэн цувралаар ажилладаг байсан Тэд төлөөлж байсан ижил шалтгаан өдрийн өөр өөр цагт эсвэл улирал дамжин.
Сараана цэцгийн орыг будснаас хойш хоёр жилийн дараа тэрээр Руэн сүмийн эсрэг талын өрөө хөлсөлж, түүний готик фасадны гучин хувилбарыг зуржээ. Бүгдэд нь хүрээ нь адилхан. Энэ нь зөвхөн түр зуурын зүйлийг өөрчилдөг. Бүтээл бүр агшин зуурын талаарх ойлголтыг засдаг.
"Объект чухал биш. Миний хуулбарлахыг хүсч байгаа зүйл бол объект болон миний хооронд байгаа зүйл" гэж тэр хэлэв.
1892 оноос эхлэн тэрээр энэ зарчмыг цөөрмийн газарзүйн хувьд эцсийн үр дагаварт хүргэсэн. Дахь Усны сараана буюу Нимфа цувралыг багтаасан хоёр зуун тавин бүтээл. өнгөний хэлбэлзлийг хайсан эсвэл усан дээрх үүлний тусгал.
Монегийн 'Nympheas' өрөөний дэлгэрэнгүй мэдээлэл
Тэр дараалал нь түүнийг түр зуурынхаас цааш авч явах болно гэж тэр үзсэн. Цэцэрлэг болон түүний зураг хоёулаа дотоод төлөв байдлыг харуулсан.
Пруст, хэний импрессионизмтай холбоотой олон удаа эмчилсэн гэж нэгдүгээр ботид тайлбарласан Алдагдсан цаг хугацааны эрэлд Энэ цувралд гарч болох цэцэрлэг:
"Тэр газар шиг эрэг нь модоор зузаан байв Эдгээрийн өндөр сүүдэр усыг үл тоомсорлов өмнө нь хар ногоон өнгөтэй байсан дэвсгэр , гэхдээ заримдаа бид гэртээ буцаж ирэхэд шуургатай үдээс хойшхи цэлмэг орой болдог. Би ягаан өнгөтэй хиллэдэг, зөгийн сархинагтай, япон амттай цайвар, хүчтэй хөх өнгийг харав. Энд тэндгүй гадарга дээр яг л гүзээлзгэнэ шиг улайж, час улаан зүрхтэй, цагаан хүрээтэй нимфай цэцэг."
Гэсэн хэдий ч Моне тэр хэзээ ч ухамсартайгаар хийсвэрлэхийг эрэлхийлээгүй бөгөөд түүний сүүлчийн шатанд өнгө нь задарч, сойзоор цохих нь дохио зангаа болдог.
Зургууд нь ямар нэгэн сэдлийг илэрхийлэхээс илүүтэйгээр өөрсдийгөө тусгаж байгаа мэт санагддаг. Ханын зургийг гүйцэтгэхийн тулд Тэднийг Парисын Оранжерийн музейд дэлгэн үзүүлжээ. Энэ нь түүнд судалгаагаа өргөжүүлэх шаардлагатай байв. Зураг нь үйл ажиллагааны орон зай болжээ.
Түүний музейд зориулсан 250 бүтээл
хэдэн арван жилийн дараа, Зураач Марк Ротко эдгээр ханын зургуудаас нойргүй шөнийг дүрсэлсэн байдаг өнгө аяс эсвэл тусгалыг хайж байна. Усны урсгалыг тэмдэглэсэн түүний өнгөний талбар руу чиглэсэн эхлэлийн цэг.
Гиверни дахь зураачдын цэцэрлэг -д дэлгэгдэж байна Орсейн музей , Парист. Өнөөдөр Клод Моне сангийн төв байр болох зураачийн гэрт зочилж болно 4-р сараас 11-р сарын хооронд.
Францын Гиверни дахь Клод Монегийн цэцэрлэг