Пабло Пикассогийн үзэсгэлэн Милан дахь Палаццо Реале (1953).
Плаза дель Аюнтамиенто де Логроньо руу явах гэж байна (2-р сарын 24-өөс 4-р сарын 2 хүртэл), Пикассогийн явуулын үзэсгэлэн. Герникагийн аялал “La Caixa” сан болон Рейна Софигийн үндэсний урлагийн төвийн музейгээс зохион байгуулсан музей нь Авенида де лос Рейес Леонезийн инсталляцыг нээн илрүүлэхээр ирсэн 2000 гаруй Леончуудын сонирхлыг татсан (таваас тав) 20-р зууны хамгийн алдартай зургийн түүх, сониуч зан, аялал.
Росарио Пейро, Росио Роблес нарын удирдсан үзэсгэлэнгийн төсөл нь хэлбэр, агуулгаараа шинэлэг юм. Энэ нь задгай газар болж буй ачааны машины чиргүүлийн тухай юм Мэдээллийн самбар, гэрэл зураг, тухайн үеийн сонины хайчилбар, видео бичлэгээр үзэсгэлэн гаргаж байна. 1937 онд Пабло Пикассо энэ санааг гаргаж эхэлснээс хойш Герникагийн хямрал (Испанийн хоёр дахь Бүгд Найрамдах Улсын захиалгаар Парист болсон олон улсын үзэсгэлэнд зориулан бүтээсэн) өнөөг хүртэл, Энэ нь орчин үеийн урлагийн бэлгэдэл болохоос гадна дэлхийн дайныг эсэргүүцэх бэлгэ тэмдэг болжээ.
"Герника" үзэсгэлэнгийн зурагт хуудас. Пикассогийн өв, Casón del Buen Retiro, 1981. Рейна Софиа үндэсний урлагийн төвийн музей, Мадрид.
Бид Бид гурван сониуч байдлыг давтаж байна Үзэсгэлэнгийн үеэр бидний анхаарлыг хамгийн их татсан боловч хэрвээ та Герникатай холбоотой мянга нэг түүхийг гайхшруулахыг хүсвэл Ла Риожагийн нийслэлд очиж тэдгээрийг олж мэдэх хэрэгтэй болно. Учир нь соёл зайлшгүй шаардлагатай, бас аюулгүй.
ПИКАССО ӨНГӨӨӨ ӨГСӨН
Бүтээлч үе шат нь өнгөт (цэнхэр, ягаан, хар) өнгөөр ялгагдах Пикассогийн хамгийн чухал бүтээлүүдийн нэг (хамгийн их биш бол) нь хар, цагаан өнгөөр будсан ханын зураг байгаа нь бараг парадокс юм. Ноцтой, судалж, урьдчилан төлөвлөсөн өнгөнөөс татгалзаж, олон хүн дүн шинжилгээ хийсэн. гэхдээ тодорхой хариулт байхгүй байна.
Зарим нь тийм байсан гэж хэлдэг тухайн үеийн сонинд нийтлэгдсэн бөмбөгдөлтийн зургуудын үр нөлөөний үр дүн. Бусдын хувьд зураач 19-р зууны төгсгөлд Хар Испани, түүнчлэн Гойя зэрэг Испанийн сургуулийн бусад агуу зураачдын тенбрист, бүдүүлэг, шүүмжлэлтэй гэрчийг цуглуулахыг хүссэн (өөрийн арга замаар) . -д ханддаг хүмүүс ч бий хар өнгөнөөс үүдэлтэй "энгийн" гайхалтай нөлөө, Өнгөний семиотикийн үүднээс айдас, үхэл, хүчирхийлэл, ганцаардал, уйтгар гунигийг илэрхийлдэг.
Пабло Пикассо 1937 оны 5-р сараас 6-р саруудад Грандс-Августин дахь семинар дээрээ Герника дээр ажиллаж байна / Фото: Дора Маар. Рейна Софиа үндэсний урлагийн төвийн музей, Мадрид.
Яаралтай, айдас түгшүүртэй эцсийн хугацаатай тулгардаг контент бүтээгчийн хувьд би түүнд үүнийг дуусгах цаг байгаагүй гэж төсөөлөх дуртай. (үнэндээ Пикассо Парисын үзэсгэлэн нээгдсэн өдөр Гранс Августин гудамж дахь урландаа Герникаг зурсаар байсан) Тэгээд тэр эцэст нь түүнийг байгаагаар нь хүргэхээр шийдсэн (учир нь тавин ноорог Энэ нь бид зарим өнгөтөөр олдсон бүтээлийн найрлагад бэлтгэх судалгаа болж байсан).
Гэвч үнэн бол түүний хэлсэнчлэн -"Хэрэв тэд надаас үүнийг авахгүй бөгөөд тэд үүнийг авахаар ирвэл би үүнийг хэзээ ч дуусгахгүй!"- Түүнд яг эсрэгээрээ тохиолдсон байх ёстой, тэр ч байтугай онолын хувьд дууссан ч гэсэн тэрээр өөрийн нарийн төвөгтэй, хязгааргүй бүтээлч үйл явцыг зогсоож чадаагүй юм.
Энэ нь тодорхой зүйл юм Малагагийн зураач бал чулууны өнгө аяс дунд тухтай байсан (нас барахдаа тэрээр 7000 гаруй ноорог, зураг үлдээсэн) том форматтай грисайл нь түүнд шинэ зүйл биш байсан, тэр аль хэдийн монохромоор дамжуулан олон боть ажиллаж байсан, жишээлбэл, Ольга, Газар дундын тэнгисийн гоо үзэсгэлэнд. Цаашилбал, Нью-Йоркийн Гуггехаймд болсон Пикассо, Хар ба Цагаан (2012) түр үзэсгэлэнгийн хувьд, Цагаан, хар, саарал нь түүний карьерын туршид байнга давтагддаг сэдэв байсан. "Индүүлэгч" (1904) -ээс "Үнсэлт" (1969) хүртэл.
Вьетнамын дайны эсрэг жагсаал, Нью-Йорк, 1967 он. Зураг: Алисиа Легг.
**ЗУРАГЧИН ТҮҮНИЙ УТГЫН ТАЛААР ХЭЗЭЭ Ч ЯРИАГҮЙ... ЭСВЭЛ ТИЙМ, ГЭХДЭЭ БИШ**
Нэг төвөгтэй асуудал бол энэ юм Герникагийн тайлбар, дайны эсрэг уран зураг бөгөөд 20-р зууны хамгийн төлөөлөл болсон урлагийн бүтээлүүдийн нэг гэж тооцогддог.
Бүтээх тал дээр маш их үр бүтээлтэй байдаг Пикассо уран бүтээлийнхээ талаар үг хэллэгдээ маш хянуур ханддаг байсан нь гайхалтай. Зарим нь бүр тодорхой бус байдлын тухай ярьдаг: Малагагийн хүн зураг тайлбарлахыг оролдсон хүмүүсийг буруу гэж үзэж, гэхдээ тэр үед Тэр ингэж зориглосон хүмүүсийн санаа бодлыг эргэлзсэнгүй. Субьектив гоо зүйн туршлага биш бол урлаг гэж юу вэ?
Тэрээр 1945 онд "New Masses" сэтгүүлд нийтлэгдсэн ярилцлагадаа Жером Секлерт товчхон хариулжээ.
-Таны сүүлчийн үзэсгэлэнгийн нэгэн зурганд бух, гэрэл, палитр, ном байсан. Бух нь фашизмын дүр төрхөөс өөр зүйл байж чадахгүй гэж би бодож байна; гэрэл, түүний гялалзсан, палитр болон ном байна бидний тэмцдэг зүйлс, соёл, эрх чөлөөний тусгал. Уг бүтээл нь хоёрын хооронд өрнөж буй ширүүн сөргөлдөөнийг харуулжээ.
-Үгүй ээ. Бух бол харгислал, харанхуй хэдий ч фашизм биш юм. (...) Миний ажил бэлгэдлийн чанартай биш. Зөвхөн Герника л байдаг, гэхдээ энэ тохиолдолд энэ нь зүйрлэл юм. Тиймдээ ч морь, бух гэх мэтээр арга хэмжээ авсан. Тэр ажил нь асуудлын илэрхийлэл, шийдлийг эрэлхийлдэг бөгөөд энэ нь бэлгэдэл (...) ашиглах шалтгаан юм.
Соёлын яамны Дүрслэх урлагийн ерөнхий захирал болон Урлагийн бүтээлийг сэргээн засварлах хүрээлэнгийн техникийн ажилтнуудын өмнө "Герника" савлагааны нээлтийг хийлээ.
Тиймээс, юу вэ "Зэрлэг байдал, терроризмын эсрэг нийтлэг уриалга" -ийн тайлбарласнаар хамгийн өргөн тархсан бөгөөд хүлээн зөвшөөрөгдсөн хувилбар юм Рейна София, 1992 оноос хойш уран зураг ажиллаж байгаа байгууллага.
Гэсэн хэдий ч өнгөрсөн зууны 20-иод оны хоёрдугаар хагасаас эхлэн бид үүнийг мартаж болохгүй. Пикассо хувийн болон урлагийн гүн хямралд орж, сүүлийнхтэй нягт холбоотой кубизмын өөдрөг хэллэгийн элэгдэл. Профессор Хосе Мариа Хуарранз (арав гаруй жил) гүнзгий судалсан бөгөөд энэ нь түүнийг Герника бол Пикассогийн намтар гэсэн маргаантай дүгнэлт, "Герника: үл мэдэгдэх бүтээл" номондоо нийтлэгдсэн.
Жуарранзын хэлснээр, зураг бол бух нь Пикассогийн өөрийн хөрөг байх байсан trompe l'oeil юм; ухаан алдсан хүүхэдтэй эмэгтэй нь түүний амраг Мари Терес Уолтер болон түүний охин Майя нарыг төлөөлөх болно; морь, хурц хэл нь түүний эхнэр Ольга Кокловатай тохирно; ээж нь дэнлүү барьсан дүр байх болно ... Хоёр дахь түвшний ач холбогдол "апотеоз" фашизмаас цааш Бүгд найрамдах улс, сүсэг бишрэл, энх тайван эсвэл дайны аймшиг.
2017 онд Пикассо дахь "Сүсэг бишрэл ба Террор" бүтээлийн 80 жилийн ойд зориулан "Рейна Софиа" хэмээх түр үзэсгэлэн гаргажээ. Хүн төрөлхтний зовлон шаналал, зураачийн өөрийнх нь харанхуй, амин чухал цөхрөлийн аль алиныг нь хөндсөн.
1981 оны 10-р сарын 15-нд "Герника"-г олон нийтэд үзүүлэхээр бэлтгэж байна.
Онцлогоос илүү нэмэлт, хоёрдмол шинж чанар бөгөөд үүний ачаар та өөрөө судалж болно. Герника баримтат сангийн судалгааны төсөл Энэ шоуг дагалдаж байсан бөгөөд одоо Guernica-г дахин бодох нь гарчигтайгаар онлайнаар тавигдаж байна. Webby Awards-ийн 22 дахь удаагийн шилдэг соёлын байгууллагын вэбсайт, үүнд Рейна София музей 2000 орчим бичиг баримт цуглуулдаг мөн түүнчлэн зургийг нүдээр харах боломжийг танд олгоно зурагны бүх нарийн ширийн зүйлийг харуулсан хүчирхэг томруулалт.
ЭНЭ БОЛ ХУЛГАЙЛАХ ГЭДЭГ БИШ, БАГА БАЙСАН
Бид урт удаан дипломат үйл явцыг (маргаан дагалддаг) судлахгүй. Герника - Пикассогийн шийдвэрээр Нью-Йорк дахь Орчин үеийн урлагийн музейд (MoMA) 40 гаруй жил ажилласан. Испанид эрх чөлөө сэргэх хүртэл тэр манай улсад буцаж ирэв. Пикассогийн үзэсгэлэн. Герникагийн аялал нь үүнийг хөгжилтэй, баримтжуулсан байдлаар хэлэх үүрэгтэй. Гэхдээ бид үүнд анхаарлаа хандуулахгүй байх болно Энэ зураг 1981 оны 9-р сарын 10-нд IB-952 нислэгийн Iberia арилжааны үүрэнд Баражас хотод ирсэн. Нью-Йоркийн Жон Кеннеди нисэх онгоцны буудлаас ирсэн аварга том цилиндрт ороосон.
"Хөдөлгүүрүүд ажиллаж байхад командлагч Хуан Лопез Дуран үг хэлж, тасархай дуугаар хэлэв. Хатагтай, ноёд оо, Мадрид хотод тавтай морилно уу. Тэд Пикассогийн Герникаг Испанид буцаж ирэхэд нь дагалдан ирсэн гэдгийг би танд хэлэх ёстой. Сэтгүүлч Боржа Хермосо Мадрид руу зөвхөн нэг талын тийзтэй байсан энэ аяллыг сэтгэл хөдлөлөөр сэргээсэн сурвалжлагад El Pais сэтгүүлд хэвлэгдсэн гэрчлэл болгон цуглуулсан.
"Пикассо, Герникагийн аялал" киноны зурагт хуудас.
Үзэсгэлэнгээр аялах үеэр тэдний хэлсэн өөр нэг сонирхолтой баримтыг давтахгүйгээр бид энэ сэдвийг дуусгахыг хүсэхгүй байна. Герникаг бидэнд буцааж өгөхийг МоМА-д шахахын тулд Миро, Чилида хоёулаа Хойд Америкийн институциас бүтээлээ цуцалжээ. (Дэлхийн орчин үеийн урлагийн шилдэг музейг санаарай).
Өөр нэг шалтгаан, хэрэв бидэнд хангалттай зүйл байхгүй бол Энэ хоёр уран бүтээлчийг хүндэлж хайрлаж, Тэд үргэлж бие биенээ дэмжиж байсан бөгөөд бидний харж байгаагаар улс үндэстний Пикассогийн өвлөн авсан урлагийн өвийг сэргээх хүсэл эрмэлзэл байдаг.