Dengan kerjaya yang sudah mapan dan dihormati, orang Jepun Ryusuke Hamaguchi Ia adalah pendedahan sinematografi tahun lepas. Pertama, pada bulan Februari, dia memenangi perayaan berlin dengan triptychnya pada kebetulan, imaginasi dan harapan, Roda nasib dan fantasi.
Dan, kemudian, pada musim panas ia memenangi anugerah untuk lakon layar terbaik dan anugerah Fipresci pengkritik di Cannes dengan Pandu Kereta Saya (Siaran teater 4 Februari), untuk mengikuti laluan hadiah antarabangsa yang, kemungkinan besar, akan berakhir di Oscar Mac depan.
Drive My Car ialah adaptasi daripada cerita pendek oleh Haruki Murakami, Lelaki tanpa perempuan. Dari hanya 40 halaman sastera, Hamaguchi berkembang sebuah filem berdurasi 179 minit. Karya agung yang terbentang mengikut rentaknya sendiri, santai, lirik, memerhati, yang mendengar kesunyian dan berhenti pada apa yang tidak dilihat.
Misaki dan Kafuku.
Pandu Kereta Saya ialah perjalanan jalan raya, tetapi berbeza. Ia adalah perjalanan jalan yang berterusan dan rutin. Ia adalah perjalanan harian Yusuke Kafuku antara hotelnya dan teater tempat dia mengarahkan versi berbilang bahasa Uncle Vanya Chekhov. Kereta awak, Saab 9000 merah, sangat terang, sangat hadir, memacunya Misaki, seorang wanita muda yang diupah sebagai pemandu.
Kami tahu bahawa dia secara senyap menderita kesakitan kehilangan isterinya dan itulah sebabnya dia menerima pekerjaan ini. jauh dari rumah, di Hiroshima. Kami kurang tahu tentang dia, tetapi ada sesuatu yang tersembunyi di sebalik itu kesunyian yang hampir tidak dapat dipecahkan.
Tempat yang kecil dan hampir sesak di mana kebanyakan cerita berlaku adalah tarikan pertama untuk Hamaguchi: “Interaksi kedua-dua watak ini begitu menarik. Kesemuanya berlaku di dalam kereta,” katanya.
“Ceramah-ceramah itu mengingatkan saya perbualan yang mendalam yang saya ada yang hanya timbul dalam ruang yang sangat intim dan bergerak itu. Kerana anda sentiasa dalam perjalanan, anda tidak ke mana-mana, dan kadangkala ruang itu membantu kami temui aspek diri kita bahawa kami tidak pernah menunjukkan sesiapa atau fikiran yang kami tidak tahu bagaimana untuk menyatakannya."
Perhentian sepanjang jalan.
untuk sesuatu kami memberi begitu banyak nilai kepada perjalanan jalan raya, perjalanan kereta, sama ada terdapat destinasi akhir yang jelas atau tidak. jadilah perjalanan yang jauh, jalan yang tidak berkesudahan , atau melalui laluan yang diketahui. terkunci di sana, kesunyian menyesakkan kita dan memaksa kita untuk mengeluarkan udara dalam bentuk pendedahan yang paling intim.
Dalam perjalanan seperti ini, hubungan bermula atau berakhir dengan segala yang boleh didedahkan. Dalam kes Kafuku dan Misaki, ia bermula. Kedua-duanya akhirnya melepaskan kesakitan mereka, ketakutan mereka, rasa bersalah mereka. Sehingga perjalanan mereka berbelok dan mereka mengambil jalan lain, jalan yang pergi ke masa lalu untuk cuba mengubati masa kini.
daripada Pandu Kereta Saya Adakah dia perjalanan jalan yang muktamad, transendental, salah satu yang mengubah hidup anda. Dan untuk itu anda perlukan masa. Sebab tu Murakami tak lari, tak pijak pemecut, dia biarkan watak anda menikmati jalan raya, pergi lebih dalam dan lebih mendalam ke dalam perbualan berterusan mereka dan juga membuka lebih banyak mata dan telinga dalam perhentian mereka.
Saab 9000 sentiasa ada.
Di perhentian itu Kafuku mengarahkan pelakonnya, sebagai Hamaguchi mengarahkan orangnya, membaca teks tanpa sebarang intonasi, membiarkan kata-kata sahaja mendapati irama mereka, jeda dan melodi mereka. Kafuku berhadapan dengan hantu masa lalunya seorang pelakon, Takatsuki, dengan siapa dia percaya isterinya mempunyai hubungan sulit.
yang pelik hubungan permusuhan dan cemburu juga penting dalam perjalanan, terutamanya apabila pelakon memberitahunya: "Jika anda serius mahu melihat orang lain, anda tidak mempunyai pilihan selain lihat dalam-dalam, teruskan, pada diri sendiri”.
“Sebab komen yang agak stereotaip ini menjejaskan Kafuku adalah kerana dia merasakannya 'kebenaran' yang tidak mungkin dapat dicapainya sendiri. 'Kata-katanya bergema seperti sesuatu yang murni, datang dari jiwa. Ia adalah jelas bahawa dia tidak berlakon”, mencerminkan pembuat filem itu.
Lakonan, topeng, mendedahkan identiti adalah satu lagi tema utama perjalanan ini di mana kebenaran hanya muncul di dalam kereta itu, kereta itu sudah pun sejarah pawagam.