Emilia Pardo Bazán, wartawan Sepanyol pada perasmian Menara Eiffel.
Perkara yang paling mengejutkan untuk dibaca Emilia Pardo Bazan, salah seorang penulis dan wartawan feminis kami yang paling terkenal pada abad ke-19 , adalah nampaknya masalah yang dihadapi oleh masyarakat Eropah pada tahun 1889 tidak begitu berbeza daripada yang boleh kita alami hari ini.
Harga tinggi jurulatih (teksi pada 2020), kesukaran bergerak di sekitar bandar yang sesak dengan pelancong dengan kereta api yang sesak atau kos perjalanan ke bandar apabila "bergaya" (dia menunjukkan bahawa 1,000 peseta). Kedengaran biasa kepada anda, bukan?
Spontan, menyeronokkan dan realistik, beginilah Emilia Pardo Bazán dalam kronik yang ditulisnya semasa perjalanannya ke Paris yang hebat dalam Pameran Universal pada tahun 1889 , dan kini penerbit garis ufuk kumpul dalam buku 'Di kaki Menara Eiffel'.
'Di kaki Menara Eiffel' oleh Emilia Pardo Bazán.
Wartawan itu telah mengembara ke ibu kota dunia (seperti yang disebutnya) pada banyak kesempatan, dan ke banyak ibu kota Eropah yang lain, tetapi kali ini tugasnya berbeza.** Dia berada di sana untuk menceritakan kepada pembaca majalah La España Modern**, dalam orang pertama dan dari pengalaman yang benar-benar realistik, apa yang berlaku.
Situasi politik, apakah fesyen Paris pada masa itu, hiruk-pikuk jalanan dan segala kebaharuan yang dimaksudkan oleh masyarakat Paris Eksposisi sejagat.
"Sekiranya saya tidak mengenali ibu kota Perancis dengan cukup baik, apakah emosi yang akan saya alami apabila saya mendapati diri saya, seolah-olah, meletakkan kaki saya di sanggul untuk pergi ke sana, untuk menulis tentang peristiwa besar itu, Pameran Sejagat 1889 ! Siapa yang tidak pernah melihat Paris, impian metropolis moden yang klasik , yang tidak ada malapetaka ketenteraan dan politik, mahupun kemerosotan umum negara-negara Latin, telah berjaya mencuri prestij dan halo ajaib yang menarik pengembara seperti lagu siren misteri".
Dan dia meneruskan: "Untuk lelaki muda yang sihat dan kuat, Paris adalah keseronokan dan keseronokan yang dilarang dan pedas ; untuk valetudinario, kesihatan yang dicapai oleh direktori pakar perubatan yang hebat; untuk wanita yang anggun, berunding dengan oracle fesyen ; bagi kita yang sukakan huruf dan seni, alembic di mana intipati pemikiran moden diperhalusi dan disuling, Mekah tempat tinggal orang suci novel dan drama , ketuhar tempat reputasi dibakar... dan, akhir sekali, untuk ahli politik, makmal tempat bom letupan dibuat, bengkel tempat kartrij dan mercun sarat dengan dinamit untuk meletup yang membimbangkan dan mengecewakan Eropah ... Paris (satu-satunya makhluk hidup di seluruh Perancis) akan sentiasa, dan lebih-lebih lagi jika anda melihatnya dari jauh, ibu kota yang dinyanyikan oleh Victor Hugo”.
Gergasi".
KISAH ORANG PERTAMA
Pameran Sejagat bermula** pada 6 Mei 1889** dan berakhir pada Oktober tahun yang sama. Dan jika kita tahu Paris yang indah hari ini, ia adalah terima kasih kepada semua transformasi seni bina dan budaya yang ia alami dengannya.
Menara Eiffel adalah "colossus" yang paling penting , yang juga merupakan pintu masuk pameran itu, dan ia juga dari masa ini Istana Mesin. Pameran ini meliputi 96 hektar dan ia bermakna sebelum dan selepas bagi masyarakat Paris, di mana kritikan dan pujian tidak kurang daripada bahagian yang sama.
“Rakan-rakan yang telah saya sambut pada hari pertama di Paris ini, adalah—ia melompat ke arah anda—terpencil dengan kegembiraan dan kebanggaan pada kesungguhan hari esok. Pameran menang, Pameran menang , katakan juga golongan monarki”, kata Emilia merujuk kepada kontroversi pada hari perasmiannya, hari yang sama dengan pengambilan Bastille, simbol permulaan Revolusi Perancis.
Nampaknya tarikh itu menjadi alasan untuk perbincangan kerana ia sekali lagi berhadapan dengan monarki dan revolusioner. Walaupun akhirnya, seperti yang Emilia beritahu, semua orang memuji kejayaan pelantikan itu.
Pavilion di Pameran Sejagat di Paris.
Pada tanggapan pertama mereka,** wartawan merujuk kepada kereta api , penuh dengan orang yang tidak mahu ketinggalan acara, di mana ia datang ke bandar. Dia juga terkejut dengan keadaan Paris, lebih kemas mustahil "tanpa setitik debu" dan penuh dengan bunga . Dia mengakui keletihan yang datang dari melawat pameran sebesar itu dan helah yang sering mereka hadapi oleh jurulatih, yang dia dedikasikan sebuah kronik.
“Jika kita yang mempunyai kesan penduduk wilayah berjaya mengeksploitasi kita tujuh kali sehari, apa akan jadi kepada warganegara naif yang dilengkapi dengan jaket dan manset, tidak tahu tentang jalan dan kadar, tidak sabar-sabar untuk tiba dengan cepat, dan berazam tidak untuk membayar peseta naik atau turun? Dengan muslihat jurulatih anda boleh membuat buku... ”, tegas penulis.
Perasmian dan lawatan rasmi Presiden Republik Perancis, Sadi Carnot , tidak juga melarikan diri dari Bazán. Dia juga menceritakan apa makna lawatan pertama ke Pameran untuk dua anaknya, yang juga mempunyai ruang untuk anak-anak kecil dan yang dia perincikan hingga milimeter.
Sebagai seorang feminis, dia tidak boleh meninggalkan dalam ruang dakwat apa yang dalam fesyen akan bermakna revolusi untuk wanita: seluar . Mengenai pakaian revolusioner ini, dia mencadangkan: “Untuk penghujungnya, saya telah meninggalkan fesyen yang paling lusuh tahun ini dan aplikasi paling tidak nyata: satu-satunya yang boleh, jika tidak melibatkan revolusi sosial, sekurang-kurangnya bekerjasama dengan kuat dengannya. Anda akan faham, oh, pembaca yang teruk dan pembaca yang gelisah!, yang saya maksudkan skirt dibahagikan , atau daripada saman dengan seluar”.
Ilustrasi Pameran Sejagat di Paris pada tahun 1889.
MENARA EIFFEL MENURUT EMILIA PARDO BAZÁN
Emilia Pardo Bazan Dia bukan seorang pencinta orang ramai, itulah sebabnya ia adalah satu cabaran baginya untuk memberi suara kepada perasmian "gergasi" yang dia bandingkan, seperti yang dilakukan pada masa itu, dengan Menara Babel.
“Saya telah berjanji untuk bercakap sesuatu tentang Menara Eiffel, walaupun kerana kesederhanaan sebagai penulis sejarah; dan kini gilirannya untuk clou dari Pameran, the tiang besi besar yang dinaikkan oleh Perancis untuk menaikkan panjinya dan kibarkannya di hadapan bangsa-bangsa lain, pada ketinggian yang belum pernah dikibarkan bendera, kecuali dari bakul belon udara panas.
Wartawan itu menunjukkan dalam kroniknya beberapa ciri utama yang menyebabkan perdebatan antara rakyat dan arkitek pada masa itu: bahan yang digunakan untuk membinanya, ketinggiannya, masalah estetik menara besi yang besar di tengah-tengah Paris yang megah , dan bahaya yang terpaksa dihadapi. Angin, walaupun kelihatan aneh sekarang, adalah salah satu yang utama.