Owen Wilson berjalan di tebing Seine
Keajaiban pawagam mempunyai kaitan dengan lebih daripada sekadar fotografi ruang: ia mempunyai kaitan dengan perasaan bahawa ini menyebabkan kita semasa kita berada di tempat duduk . Jika tidak, mengapakah permainan merry-go-round yang terletak di Place de Saint-Pierre menerima begitu banyak kilat? Ia mestilah Audrey Tautou, yang terselubung dalam lamunan abadi, yang, berjalan melalui Paris, menemui tarikan zaman kanak-kanak dekaden ini; skrin besar menjaga kesan panggilan . Persaudaraan untuk perjalanan filem ini mempunyai sesuatu yang impulsif dan tidak rasional, Adakah kami fikir kami mendapati Carla Bruni membimbing kami melalui Muzium Rodin? ... Tetapi kami membayangkan diri kami berjalan-jalan di taman-taman bucolic muzium dan berhenti, sudah tentu, di hadapan arca 'The Thinker'.
Allen sentiasa tahu bagaimana untuk mencari kekuatan tempat itu dalam perincian (adalah sukar apabila kita menyebut perkataan 'Manhattan' kita tidak ingat Diane Keaton dan Allen sendiri menunggu pada waktu subuh di atas bangku di Jambatan Queensboro). mungkin dalam 'Tengah malam di Paris' kuasa itu lebih banyak jatuh pada sejarah Paris dari semasa ke semasa daripada melalui ruangnya, tetapi tanpa keraguan , kami agak sayu iri hati dengan berjalan malam Owen Wilson (Gil) dengan Sungai Seine sebagai satu-satunya syarikatnya, sebagai elemen yang pada ketika itu seolah-olah mengambil kehidupan sendiri dan menjadi watak lain.
Carla Bruni, panduan terbaik ke Muzium Rodin
Protagonis filem yang tidak dipertikaikan, Paris bangun sebagai alasan untuk plot itu . Tetapi ia adalah pada waktu malam apabila semua keajaiban berlaku, apabila Gil mengembara kembali ke masa ke tahun 1920-an, menghidupkan semula tokoh-tokoh hebat seni Paris. Mungkin, salah satu detik yang boleh kita tinjau ialah berjalan kaki (sudah tentu, pada tengah malam) protagonis dengan Adriana de Bordeaux, kumpulan yang ingin tinggal di Belle Époque, dan yang pernah menjadi kekasih Picasso, Hemingway dan Modigliani. Walaupun keadaan tidak berkemungkinan, apa yang sahih ialah tetapan; Itulah sebabnya apa yang kita tinggalkan di penghujung filem adalah kerinduan untuk tempat di mana kita boleh pergi atau tidak, tetapi selepas melihat filem itu, telah berubah dalam imaginasi kita.
Ruang sinematografi sentiasa menyembunyikan persamaan, cerita terdahulu, cerita dalam cerita... jika pengarah memainkan kadnya dengan betul . Rasa ingin tahu berlaku seperti obsesi tertentu Woody Allen terhadap hotel Le Bristol, tempat dia berteduh semasa penggambaran dan di mana, juga dalam fiksyen, pasangan dalam cerita itu tinggal.
Marion Cotillard ialah kumpulan Belle Époque, muse untuk Gil
Tetapi pengarah juga bermain dengan konsep ruang Paris dalam skrip itu sendiri, apabila dalam salah satu 'malam di masa lalu' kami membuat perjalanan sebenar ke masa yang lain . Daripada filem lain, menghasilkan sejenis metasinema. Bagaimana? Gil masuk ke dalam Chez Bricktop , sebuah kelab Paris terkenal dari tahun 1920. Allen mengenyitkan mata ialah dia pernah bekerja dengan pemilik kelab asal, mendiang Ada Smith, dalam filemnya pada 1983, Zelig.
Sama ada kesan yang dimaksudkan, dibuat-buat atau tidak disengajakan, apa yang jelas ialah 'Midnight in Paris' menyebabkan sensasi: merindui kota yang bukan milik kita . Dan tanpa mendedahkan banyak tentang pengakhiran, kami akan berani mengingati jalan-jalan basah di Paris yang membersihkan segala-galanya. Malah masa lalu.
Hujan Paris membersihkan segala-galanya