Gabrielle Chanel sendiri yang menyelamatkan Romy Schneider daripada bayang-bayang panjang sissi. Beginilah cara pelakon itu menceritakannya, seorang idola orang ramai sejak dia melakonkan watak permaisuri Austria, watak yang telah menjadi sesak nafas dan yang dia memeliharanya sebagai anak yang kekal sebelum pandangan yang lain. Penulis biografinya mengatakan bahawa apabila dia melawat Sepanyol pada tahun 1960-an, dia sangat terganggu kerana orang memanggilnya dengan nama itu - "Sissi, Sissi!" Jurubahasa sensual Kolam renang dia tidak dapat mendamaikan dirinya dengan imej jujur itu.
Romy Schneider di Paris pada tahun 1962.
Retrospektif dirasmikan minggu ini di Cinémathèque Française di Paris, Romy Schneider, yang akan dibuka sehingga 31 Julai 2022, memperkatakan tentang kerjaya dan kehidupan seorang pelakon hebat yang terlalu berat telah memainkan peranan yang orang ramai berasimilasi selama-lamanya dengan dirinya.
Schneider selalu berkata bahawa terdapat tiga orang yang bermain peranan yang menentukan dalam hidup dan kerjanya sebagai pelakon: Alain Delon (cinta dan bintangnya), Luchino Visconti (terima kasih kepada bakat yang dia pamerkan di skrin besar)... dan Gabrielle Chanel.
Pameran itu menggambarkan bagaimana pereka ikonik itu membantunya mencari siluet baharu – yang tiada kaitan dengan 'pastelada' puteri Bavaria itu. Luchino Visconti yang memperkenalkan Gabrielle Chanel untuk mendandaninya untuk filem pendeknya, Le travail, sebahagian daripada filem kolektif Boccace 70.
Romy Schneider dan Gabrielle Chanel di apartmen pereka di 31 rue Cambon di Paris, pada tahun 1965.
“Chanel mengajar saya segala-galanya tanpa memberi saya nasihat. Chanel bukan pereka seperti yang lain… Kerana ia adalah keseluruhan yang koheren, logik, 'teratur': seperti perintah Doric atau perintah Corinthian, terdapat 'perintah Chanel', dengan alasannya, peraturannya, ketegasannya. Ia adalah keanggunan yang memuaskan fikiran lebih daripada mata”, akui aktres itu pada satu ketika.
Buat pertama kalinya, dan terima kasih kepada persahabatan antara wanita ini, seorang penggoda yang hebat dan bersemangat membaca, tidak lagi naif, bahkan di hadapan galeri. Dia tinggal di sebuah apartmen yang serupa dengan kediaman Mademoiselle Coco rue cambon. Rak yang sama, sofa kuning air yang sama, kerusi sayap yang sama. Sejak itu, pelakon itu memakai jenama kedua-duanya di skrin - dalam Le combat dans l'île oleh Alain Cavalier, dikeluarkan pada tahun 1962– seolah-olah di luarnya.
Romy Schneider dan Gabrielle Chanel semasa 'pemasangan' pada tahun 1963.
PANDANGAN BERBEZA PADA MITOS
Sebagai penaung utama Cinémathèque Française sejak 2021, firma Chanel telah bekerjasama dalam pameran ini: khususnya, yang rumah meminjamkan sut tweed marmar dari koleksi Autumn-Winter Haute Couture 1961/62, serupa dengan yang dipakai oleh Schneider di Boccace 70, serta lima gambar yang diambil antara 1961 dan 1965 oleh Shahrokh Hatami dan George Michalke.
Melalui tokoh pelakon (lahir di Vienna, 1938, dan meninggal di Paris, pada 1982), pameran itu menyelidiki apa yang boleh menjadi pembinaan wanita moden. Kerjaya beliau telah bermula di Jerman dan diteruskan di Perancis; Romy telah menjadi bintang sangat disayangi oleh orang ramai, tetapi walaupun dia cuba mencari dirinya, kebanyakan hari ini hanya mengingati tragedi pengakhirannya.
Romy Schneider pada tahun 1962 memakai rupa Chanel.
"Ia sentiasa menjual lebih baik untuk mempersembahkan seorang wanita sebagai sekumpulan neurosis, terdedah kepada sayu dan terdesak ke tulang. Terutama jika dia sangat cantik dan salah seorang pelakon terbaik dalam sejarah pawagam”, kata Clémentine Deroudille, kurator pameran.
"Dengan Romy kami hanya mahu memberi tumpuan kepada perkara itu: tragedi kehidupan yang terlalu singkat yang terpaksa menyembunyikan drama lain, kesakitan lain yang filemnya dibenarkan untuk mengusir, mengatasi. Seolah-olah dia terpaksa membayar selama-lamanya harga kecantikannya, cintanya yang berlebihan untuk Alain Delon, filemnya, masa mudanya dan kebebasannya. Cuba untuk mencari setiap petunjuk kecil yang akan membawa kepada hasil yang membawa maut, ia telah ditulis, ia hanya boleh berlaku seperti ini. Amerika Syarikat telah mempunyai Marilyn, kami terpaksa bermimpi sama banyak", Deroudille menambah dalam perihalan pameran yang betul-betul mahu lari dari kesederhanaan.
Sut daripada koleksi Haute Couture o/i 1961-62 Chanel, serupa dengan yang dipakai oleh Romy Schneider dalam salah satu filemnya.
Romy adalah, di atas segalanya, seorang pelakon yang luar biasa yang membuat berjuta-juta penonton bermimpi, memberi inspirasi kepada pengarah yang hebat dan, dengan rahmatnya di hadapan kamera, mencipta gaya persembahan yang masih kami kagumi dan hormati. "Dalam percubaannya untuk memecahkan imej porselin puteri Austria yang mengangkatnya pada usia 16 tahun, Romy mengambil alih tentang takdirnya sebagai seorang pelakon dan tahu, sepanjang kariernya, untuk mencapai tempat yang paling tidak kami jangkakan, sentiasa mengejutkan, mencipta semula dirinya dan mengelilingi dirinya dengan yang terhebat”, tambah kurator itu.
Alain Cavalier, Claude Sautet, Luchino Visconti, Orson Welles, semua orang bersetuju untuk bercakap tentang geniusnya. Pameran itu mengumpul objek peribadi artis, kepada siapa percubaan dibuat untuk mengembalikan suaranya sendiri, mengetepikan spekulasi dan kisah mereka yang membina mitos yang tragis dan mudah.
Poster untuk pameran 'Romy Schneider' di Cinémathèque française.
Melalui kertas peribadinya, teksnya, wawancara radio dan televisyennya, diarinya, buku hariannya pembikinan tembakan dan juga almari pakaiannya, kita boleh mendekatinya semula dengan satu lagi pandangan yang kurang reduksionis. Kali ini, lebih adil.