Menara Shukhov, direka oleh jurutera Rusia Vladimir Shukhov
Bahawa "seni bina adalah buku kemanusiaan yang hebat", seperti yang dikatakan Victor Hugo, lebih jelas di Rusia berbanding di mana-mana negara lain. Bandar mereka, mutan dan tanpa sebarang jenis renungan untuk masa lalu mereka, datang bertindih di jalan yang sama berlapis-lapis cerita yang penuh dengan pujian yang tidak dapat diramalkan.
Atas sebab ini, menyebut "seni bina Soviet" adalah seperti menyebut kesusasteraan Amerika Latin atau gastronomi Eropah. Daftar ini sangat luas dan merangkumi sebilangan besar gaya, sehingga mengumpulkannya di bawah satu nama kolektif mungkin terdengar seperti mengatakan bahawa semua yang datang dari Asia adalah Cina. Risiko untuk terdengar seperti abang ipar adalah tinggi dan akibatnya, memandang rendah warisan yang dibawa oleh USSR kepada seni bina, ia lebih-lebih lagi.
Siri seterusnya bermula dengan cara yang paling mudah: pada permulaan. Pembahagian geografi, teori atau gaya boleh dilukis, tetapi diberikan corak kriteria estetik yang ditetapkan oleh Moscow dan peranan penting yang dimainkan oleh seni dalam ideologi dan penanaman masyarakat, Peringkat berbeza yang dilalui oleh perintah Soviet juga mentakrifkan skema yang akan mengawal konsep bangunan dan ruang bandar.
Menara Shukhov, Moscow
Jika dalam politik Revolusi Oktober mengubah dunia secara ideologi, dalam bidang seni kejang adalah sangat hebat sehingga tidak ada yang akan sama lagi. Kita bercakap tentang barisan hadapan. Pada tahun 1919, Kandinsky, Malevich dan Rodchenko bertemu di 14 Boljonka Street di Moscow untuk mencipta muzium seni kontemporari pertama di dunia.
Ia adalah mengenai meletakkan nilai pelukis Rusia pada masa itu, inovasi teknikal, kromatik dan konseptual mereka, tetapi di atas semua mereka mencadangkan menjadikan seni revolusioner ini sebagai keutamaan kerajaan dalam pembentukan.
Sejak itu, kedua-dua revolusi ini berjalan seiring dan, di sebalik kesusahan yang dialami negara dalam perang saudara, Pelbagai kurator negara telah ditubuhkan yang memindahkan visi seni dan politik kepada perancangan kehidupan rakyat.
Yang paling penting daripada mereka ialah O.S.A. dan Vkhutemas, pergerakan selari dalam bentuk dan bahan kepada Bauhaus Jerman, dan niatnya ditakrifkan oleh Lenin sendiri pada perasmiannya: "menyediakan artis sarjana dengan kelayakan tertinggi untuk industri, pembina dan pentadbir pendidikan teknikal-profesional."
Bangunan Narkomfin sebelum dipulihkan
Ideologi itu mesti ditanam dari asas, fikir mereka. Dan di sana, Suprematisme, Kubisme, Rayonisme, Futurisme... terhablur dalam gerakan seni bina konstruktivisme, atau "seni pembinaan" (dan sering dirangka dalam arus rasionalis).
Dan bagaimana untuk menggunakan isme ini kepada pembinaan bukan abstrak? Mereka bukan sahaja perlu mencari jawapan kepada soalan ini melalui arca, tetapi juga adalah penting untuk memberikannya rasa pergerakan, kemajuan, kunci kepada mekanik masyarakat yang industrinya merupakan vektor asas.
Premis menetapkan melakukannya secara sistematik dan bukan melalui gerak hati. Oleh itu, kejujuran fasad, yang mendedahkan isi dalam bangunan, tanpa lebih daripada yang diperlukan secara struktur.
Menara Shujov, di Moscow, menjangkakan perubahan estetik yang akan dialami oleh bahagian luar, dan bahagian dalamannya terpaksa menyusun semula kehidupan peribadi dan sosial penyewanya. Salah satu contoh terbaik ialah rumah Narkomfin, salah satu rumah komunal pertama yang dipulihkan baru-baru ini selepas berdekad-dekad hancur.
Bangunan Narkomfin, di Novinsky Boulevard, Moscow
arkitek anda, Moisei Ginzburg menggunakan pada tahun 1929 kepada huruf lima tiang seni bina yang ditakrifkan oleh Le Corbusier hanya dua tahun sebelumnya dan itu akan mengekalkan rancangan pembangunan bandar Soviet yang hebat sehingga 1980-an; boleh dikenali dengan mata kasar tingkat bawah ditinggikan di atas tiang dan fasad berterusan. Dapur, berasingan dari setiap pangsapuri, bertujuan untuk merangsang kehidupan sosial yang lebih besar dan pembebasan sebenar wanita.
Narkomfin ialah bangunan yang paling mewakili pergerakan itu, jauh melebihi beberapa karya yang telah dilaksanakan oleh Ginzburg di Kesatuan Soviet, iaitu Universiti Almaty (Kazakhstan) salah satu yang paling cemerlang.
Tetapi jika ada nama yang betul, seorang arkitek yang meninggalkan kesan di ibu kota pada tahun 1920-an, itu adalah Konstantin Melnikov. Dalam kediamannya, pengajaran tersendiri tentang pengagihan ruang, ceramah mengenai seni bina semasa diberikan, dengan penekanan khusus pada penyebaran karya Melnikov sendiri.
Binaan beliau yang lain masih digunakan di Moscow, seperti Kilang Svoboda, garaj Intourist atau Kelab Rusakov, untuk acara kebudayaan. Selain itu, di tengah-tengah bangunan bandar seperti ibu pejabat akhbar Izvestia atau bangunan Mosselprom, di kawasan kejiranan Arbat.
Bangunan Mosselprom, di kawasan kejiranan Arbat
Konstruktivisme akan meninggalkan kesannya di bandar-bandar seperti Saint Petersburg, Minsk atau Samara (kemudian Kuibyshev), tetapi anda perlu pergi lebih jauh untuk mencari salah satu kepekatan terpelihara terbaik bagi gaya ini: a ibu kota Siberia, Novosibirsk.
City yang diasaskan pada 1893, ia dibangunkan di atas semua dari 1917, dengan berat logik seni bina avant-garde pada tahun 1920-an dan awal 1930-an.
Oleh kerana lokasinya yang strategik, ia sangat perindustrian dan masih menjadi bandar ketiga terbesar di Rusia, yang kemanusiaannya ditulis dalam "bangunan 100 tingkat", sekolah kimia, bank Gosbank, rumah Aeroflot atau pusat perniagaan. Yekaterinburg menyusul selepas itu, dengan sehingga 40 karya Konstruktivis yang sangat dihargai.
Jika Le Corbusier meletakkan asas untuk seni bina moden, secara paradoks dalam hubungan pertamanya dengan Kesatuan Soviet yang arus ini mula memberi pukulan terakhir di negara ini.
Jadi mari kita pertimbangkan untuk membina Pusat Soyuz seperti zenith, titik perubahan. Ia, sebenarnya, di tengah-tengah batu emas untuk konstruktivisme Moscow, sejak beberapa meter jauhnya ialah Kementerian Pertanian dan (ketika itu) Komisariat Komunikasi Kebangsaan.
Pusat Soyuz, titik perubahan
Tanggapan positif yang diperolehnya dari bandar itu mendorongnya untuk mereka bentuk salah satu projek utamanya untuk pertandingan antarabangsa yang dicarinya. bangunan utama "kediktatoran proletariat": Istana Soviet.
Ia adalah salah satu kali pertama bangunan serbaguna yang dibahagikan kepada astaka yang berbeza telah diilhamkan, dengan taburan spatial yang tidak bergantung pada menegak dan yang menyumbang kepada pembangunan persekitaran bandar dengan konsep landskap yang lebih banyak...
Apa yang berlaku selepas itu? Di peringkat institusi, teori refleksi Leninis dikenakan, yang membawa seni ke arah realisme sosialis yang dipanggil. Ahli-ahli Vjutemas dan O. S. A. kemudiannya dianggap sebagai musuh dan kedua-dua organisasi kehilangan sokongan mereka.
Penolakan projek seperti Mosei Ginzburg, ekspresionis Erich Mendelsohn, Le Corbusier atau Walter Gropius (pengasas Bauhaus) untuk Istana Soviet adalah titik perubahan. yang menandakan perubahan dalam kriteria ini. Sehingga satu tahap yang kedua-dua terakhir ini menghantar surat marah kepada Stalin, mengganggu pemilihan idyll megalomaniac ini, termasuk Lenin 75 meter.
Model Menara Tatlin, 1919
APA YANG TINGGAL DI KERTAS
Malah, sama seperti Revolusi, ciptaan semula artistik ini telah dicapai dan dikecewakan. Seni bina Soviet, lebih daripada yang lain, berakhir dan bermula di atas kertas, sehingga ke tahap itu beberapa projek asasnya (dari segi kesan yang akan mereka perolehi) kekal dalam pelan tindakan.
Ini adalah kes dengan cadangan untuk Istana Soviet yang disebutkan di atas, tetapi ia telah berlaku sebelum ini kepada dua eksponen terbesarnya dalam bidang teori: ElLissitzky dan Tatlin. Yang pertama, dengan bangunan pencakar langit mendatar atau tribun Lenin yang terkenal.
Yang kedua, dengan karya asli Vjutemas: menara ke Antarabangsa Ketiga, struktur logam di mana tiga astaka berputar pada kelajuan yang berbeza, mewakili tiga kuasa yang menyokong Negara Soviet: eksekutif, perundangan dan, secara mengejutkan, bermaklumat. Pada masa ini, terdapat replika untuk skala dalam Galeri Tretyakov Baharu di Moscow.
Dan apa yang berlaku kepada Istana Soviet? Sebaik sahaja kerja bermula, lawatan Nazi yang tidak sesuai pada tahun 41 mengarahkan mana-mana sumber negara untuk berperang. Apa yang paling ikonik daripada lapan bangunan pencakar langit yang dirancang oleh Stalin, ditinggalkan di dalam lubang besar di tengah-tengah bandar, ditukar selama beberapa dekad menjadi kolam luar.
Tersekat, inilah cara seni bina avant-garde kekal sehingga tahun 70-an. Dalam lubang hitam yang hebat ini dan dengan tujuh bangunan pencakar langit yang lain, artikel seterusnya bermula dengan tepat.
'Lenin Tribune', El Lissitzky, 1920. Galeri Tretyakov Negeri, Moscow