Kompleks VDNKh (Pameran Pencapaian Ekonomi Negara)
kita tinggal dalam 1931 , tertanam dalam lubang di tengah-tengah Moscow. Cerminan yang baik tentang sejarah ibu kota, baik untuk masa berpaya di mana kita mendapati diri kita sendiri dan untuk keazaman untuk menjadikan tempat ini sebagai lambang eksploitasi negara.
Sejak abad keempat belas, pada titik yang sama ini, Biara Alekseevsky Ortodoksi telah dikenakan di tengah-tengah pertikaian antara Rusia, Lithuania dan Poland untuk memiliki bandar itu. Pada tahun 1812, Nicholas I memberikan permit perobohan untuk membina Katedral Kristus Penyelamat, sebagai penghormatan kepada kemenangan ke atas Napoleon. Dan hampir 120 tahun kemudian, Stalin menerbangkannya untuk menaikkan penghormatannya selepas mengalahkan borjuasi dan agama dan, secara kebetulan, memberi petunjuk ke mana gambar warisannya akan pergi.
Imej yang akan menjadi Istana Soviet
Dari tangannya kita bertemu Boris Iofan, seorang arkitek dari Ukraine dan mendapat pendidikan di Itali, yang akan mengimport ke Kesatuan Soviet ciri-ciri agung seni bina totalitarian.
Malah, di hadapan Katedral Cristo Salvador itu sendiri adalah yang terkenal Perumahan di Ribera, salah satu karya pertama Iofan, yang menjangkakan giliran yang akan dilalui oleh seni bina avant-garde pada tahun 1920-an, walaupun mereka mengekalkan ciri konstruktivisme. Iofan sendiri menetap di sana, mengikuti kemajuan pembinaan Istana Soviet.
Projek beliau telah mengatasi cadangan daripada Le Corbusier, Walter Gropius atau Armando Brasini (guru Italinya), antara lain; pilihan ciri neoklasiknya akan menandakan garis estetik mandat Stalin... Dan perubahan keadaan bukan pembinaannya akan menjadi contoh trauma pembangunan ekonomi sehingga era Khrushchev.
Di antara banjir dan banjir lubang, di seberang Kremlin, terbentuk Hotel Moskva, salah satu bangunan terbesar dan paling amorf di ibu negara.
Hotel Moskva, kini Four Seasons di Moscow, adalah salah satu bangunan terbesar dan paling amorf di ibu negara
Dimensi tidak perlu dijelaskan; pada fasad asimetri dan gaya yang tidak serasi, teori yang paling puitis adalah yang menunjukkan bahawa, di hadapan beberapa rancangan dengan dua cadangan yang berbeza, Stalin meletakkan tandatangan di tengah. Takut meminta anda menyatakan pilihan anda, arkitek memutuskan untuk hanya melaksanakan kedua-duanya. Anekdot yang diputuskan untuk tidak diperbetulkan apabila, pada tahun 2004, ia telah dirobohkan untuk membina replika yang tepat. Dibuka semula pada 2014 sebagai Four Seasons (ya, dengan perkhidmatan yang berbeza).
Sekarang 1938 . Banjir lubang itu berterusan, tetapi Istana Soviet berjaya mencapai ketinggian, sama seperti bandar itu mula menggambarkan satu lagi ciri seni bina Stalinis yang jelas: perancangan bandar gaya empayar, yang menegaskan semula struktur sepusat bandar dan menghubungkannya melalui jalan jejari yang besar.
Sama seperti di St. Petersburg, tebing sungai dibentuk sebagai lokasi rujukan, dan projek perumahan baharu pulih pangsapuri keluarga tunggal, selepas pengalaman komunalcas. Juga, kepadatan penduduk setiap jalan adalah terhad dan ketinggian rujukan bangunan di jalan utama ditetapkan (kecuali di St. Petersburg, yang masih menghormati saiz asalnya hari ini).
Pembangunan bandar ini dilaksanakan di Moscow sejak awal lagi. Seperti yang diketengahkan oleh pakar perancangan bandar Deyan Sudjic, "Dengan Kremlin di tengah-tengahnya, bandar ini mengekalkan struktur yang diwarisi oleh autokrasi zaman pertengahan. Sejak 1917, ia menjadi objek usaha untuk jadikan ia sebagai modal bukan sahaja dari Rusia atau Kesatuan Soviet, tetapi daripada susunan dunia baharu. Modal yang dibentuk bukan oleh pasaran, tetapi oleh idea tentang apa itu sebuah bandar."
Universiti Negeri Kosygin
Perkembangan ini pergi dalam banyak jalan superposisi gaya yang besar: daripada klasikisme Iofan kepada penampilan lewat konstruktivisme, seperti Universiti Negeri Kosygin, atau butiran art deco yang tidak dijangka, seperti di Pokrovskii Boulevard, di sekitar Kolam Patriarch atau di Tepi Sungai Frunzenskaya. Di bawah semua itu, metro Moscow mula menempa legendanya, itu patut mendapat laporan lain dalam margin.
Beberapa tahun kemudian, rancangan Moscow akan dipindahkan, ke tahap yang lebih besar atau lebih kecil, ke ibu kota lain di blok timur semasa kerja-kerja pembinaan semula selepas Perang Dunia II. Oleh itu, juga sepusat Sofia mereplikasi di dataran Serdika gaya pusat Moscow. Imperialisme Stalinis yang sama ini (atau realisme sosialis) memberikan semua monumentalitinya kepada pusat Kiev , dengan jalan Khreshchatyk dan sekitarnya. Perkara yang sama berlaku di bandar-bandar lain yang paling terjejas oleh konflik: Minsk, Berlin Barat atau Volgograd (kemudian Stalingrad).
Jika perang mengubah morfologi bandar-bandar ini, Moscow juga terpaksa memikirkan semula dirinya. Walaupun desakan untuk meneruskan Istana Soviet, yang strukturnya pada tahun 1941 telah mencapai 11 daripada 100 tingkat tinggi, realiti memakan impian. Semua rangka besi ini telah dibongkar dan digunakan untuk bahan perang. Dari tingkapnya di Housing of the Ribera, arkitek Iofan melihat bagaimana lubang itu kembali ke asalnya yang dibanjiri.
Dataran Serdika di Sofia meniru gaya pusat Moscow
Selepas perang, perintah Soviet mengubah fikirannya dan memutuskan untuk menggunakan garis panduan yang sama seperti yang dilakukan oleh Iofan sendiri mengelilingi pusat Moscow dengan tujuh menara yang kini kekal sebagai ikon bandar. Dalam gaya yang berayun antara Gothic dan Baroque dan dengan perincian moden, antara 1947 dan 1953 tujuh colossi ini dibina di tujuh bukit Moscow: antaranya, Universiti MGU, Kementerian Luar Negeri, rumah Kotelnicheskaya atau Hotel Ukraine mereka adalah yang paling dianiaya oleh kamera.
Sama seperti perancangan bandar dipindahkan ke bandar lain, tiruan "tujuh menara" (seperti yang dikenali dalam bahasa Rusia, berbanding "Seven Sisters" yang lebih berorientasikan pasaran dalam bahasa Inggeris) mereka tiba di Warsaw atau Riga. Monumentalitinya juga akan direplikasi di gedung opera Samara atau pelabuhan Sochi. Dan ia adalah di pantai Laut Hitam yang kita dapati pingat emas dengan Sanatorium Orkhonikidze untuk pelombong: kompleks taman seluas 16 hektar, air pancut dan sehingga sepuluh modul yang disambungkan ke pantai dengan funikular. Keanehannya ialah walaupun bangunan itu terbiar, ia masih digunakan sebagai taman awam, di mana untuk mencipta semula kegemilangan dan kemerosotan sebuah empayar tidak jauh.
Tujuh menara hari ini kekal sebagai ikon bandar
Orjonikidze terus menjadi evolusi terkini karya lain yang menyokong warisan seni bina Stalinis di Moscow, seperti Teater Tentera Merah (1929) atau Gerbang Kemenangan Taman Gorky (1955). daripada mereka, kompleks VDNKh (Pameran Pencapaian Ekonomi Negara) memuncak ungkapan yang paling mengigau pada era ini: sejenis Ekspo Universal Soviet, di mana astaka dari setiap anggota republik USSR berkumpul di sekeliling dataran besar, yang mencampurkan modenis dan rococo. Perasaan pastiche meningkat dengan pengubahsuaian 2014, selepas beberapa dekad diabaikan. Walau apa pun, ia adalah lawatan penting, sebagai pujian kepada peralatan Soviet dan sebagai cerminan percubaan untuk menghormati keistimewaan setiap wilayah...
Tetapi kepada titik. Apa yang berlaku kepada Borís Iofan dan lubang itu? Selama beberapa dekad mereka merenung antara satu sama lain, penuh harapan. Untuk cuba memulihkan projeknya, Iofan dikreditkan dengan surat-menyurat yang luas dengan Stalin. Ini membuatkan dia melukis benda-benda lain, tetapi dia tidak akan pernah mencapai kaitan Istana Soviet atau Istana Soviet karyanya untuk Ekspo Paris 1937, yang akan menjadi simbol studio filem Mosfilm dan seluruh bandar: arca Pekerja dan Wanita Kolkhoz, hari ini boleh didapati di ekspo lain, VDNKh, dan pada beberapa setem dan poskad.
Jadi Iofan telah digali dari kelalaian, tetapi... lubang itu, lubang itu terus menapai. Dengan kematian Stalin pada Mac 1953 dan selepas pemerintahan singkat Georgy Malenkov, datang Nikita Khrushchev , yang kepala botaknya bengkak membayangkan dia datang ingin beraya.
Sanatorium Orkhonikidze
Begitulah keadaannya. De-Stalinisasi kepada lagu, bermula dengan ingatan sejarah dan diteruskan dengan proses urbanisasi penduduk. Seni bina Stalinis tidak cekap dan tidak mampan, dia memutuskan. Lubang itu mewakili panggilan keterlaluan yang tidak perlu. Khrushchev mengembalikannya kepada rakyat: telah dibanjiri sepenuhnya untuk membina salah satu kolam renang awam yang dipanaskan luaran terbesar (ya, di tengah-tengah Moscow).
Dengan bandar-bandar saya akan melakukan lebih kurang sama. Ambil kesempatan daripada penampilan bahan binaan baru untuk membanjiri mereka dengan bangunan lima tingkat (khrushiovkas). Antara 1917 dan 1961, penduduk bandar meningkat daripada 17% kepada 50%. Mereka perlu berenang di kawasan kejiranan yang lebih hambar daripada yang glamor pada dekad yang lalu... sehingga pada tahun 1970-an revolusi baru hinggap di landskap Soviet yang tidak stabil.
Sudah tentu, sejarah lubang itu tidak berakhir di sini.
Kompleks VDNKh memuncak ungkapan paling mengigau pada era ini: sejenis Ekspo Universal Soviet