Kilang Sant Just Desvern yang telah diubahsuai oleh Ricardo Bofill pada tahun 70-an
“Kami berjalan di antara hantu. Di tangan kita untuk memutuskan sama ada kita mahu menerima mereka, meraikan mereka dan belajar daripada mereka.” Dan Barash dengan itu merujuk kepada seni bina terbengkalai yang mendominasi dunia, hingga exoskeleton yang mengandungi kesunyian, habuk dan rumpai. Tiada apa-apa dalam dirinya, kesunyian itu, sebenarnya, menjadi saksi sejarah.
Kita boleh mengesahkan bahawa Barasch ialah a pakar apa yang tiada siapa mahu. Malah, dia adalah salah seorang pengasas salah satu daripada idea-idea mewah (dan indah) yang membanjiri New York : Tukar trek kereta api Lower East Side yang terbiar menjadi taman bawah tanah. Kerana, jika Highline adalah realiti, kenapa 'Lowline' tidak boleh? Bagaimana jika kita mencipta hutan di bawah tanah?
Pulau Gunkanjima Jepun
Dia memberitahu pasangannya, arkitek James Ramsay, dan bersama-sama mereka dapat bekerja dengan kempen crowdfunding dengan mana mereka datang untuk membuka pintu mimpi ini pameran pada tahun 2012. Tetapi kini segala-galanya tergantung pada seutas benang supaya ia tidak terlupa.
Justru dari kealpaan inilah bukunya dipelihara. Kehancuran dan Penebusan dalam Seni Bina (Phaidon) . Di dalamnya, dia berteori dan memberi contoh apa yang berlaku kepada bangunan tersebut apabila nafas terakhir kehidupan manusia meninggalkan tempat itu.
Barasch mencadangkan empat senario yang dia ubah menjadi bab-bab cerita: perobohan dan kemusnahan _(Hilang) _, kealpaan dan tidak berdaya _(Dilupakan) _, kanvas kosong dan kreativiti _(Dibayangkan semula) _, kehidupan kedua _(Berubah) _.
Dalam halaman glosari gergasi yang terbengkalai ini kita akan mulakan, pertama, dengan merindui mereka yang tidak lagi di sini: kita akan menavigasi antara rangka Jeti Barat Brighton , kami akan mendambakan sebuah istana neo-gothic yang tidak akan dapat kami lawati di Ardennes Belgium (Château de Noisy) atau kami akan berhalusinasi dengan seni bina brutalis rumah Robin Hood London, dirobohkan pada 2017, dan yang "jalan-jalan di langit" (yang bertujuan untuk menggalakkan interaksi jiran mereka), lebih mengingatkan distopia radikal novel itu bangunan pencakar langit , oleh J.G. Ballard, daripada kepada komuniti jiran yang damai.
Hab Gucci, di Milan
Perobohan sebagai bersih, sebagai batu tulis bersih. Tetapi juga sebagai kealpaan. Yang sama yang menderita tempat-tempat yang mati, hari demi hari, tanpa sesiapa melihatnya (kecuali peminat Urbex, komuniti yang memberi perlindungan di internet kepada pencari bangunan ini entah dari mana, sekumpulan jurugambar, ahli sejarah atau hanya ingin tahu, yang berkongsi "penjelajahan bandar" ini di rangkaian). Ini adalah kes **pulau perisai Gunkanjima di Jepun; bangunan InTempo di Benidorm **, yang telah menunggu untuk menyelesaikan pembinaannya sejak 2007; atau daripada Restoran panorama Lisbon.
Dan Barasch menegaskan dirinya sebagai pencinta yang hebat kepada orang yang ditinggalkan: "Dengan memelihara tempat-tempat ini dan menyelamatkannya, kami menghormati sejarah mereka, menunjukkan rasa ingin tahu untuk era yang hilang dan secara kreatif mengasimilasikan sejarah itu ke dalam dunia moden" , dia memberitahu kami.
Tetapi apa yang lebih baik, tempat terbiar untuk membayangkan masa lalu atau kanvas kosong untuk mencipta? Bab ketiga ialah satu pengakuan kepada orang gila yang berani mencipta tanpa batasan (dan biasanya tanpa dana) dan dengan matlamat yang sama: mengembalikannya kepada masyarakat sebagai tempat pertemuan.
garisan rendah
Kami melihatnya dengan 'Notre Dame baharu' . Terdapat berpuluh-puluh idea yang menghantui imaginasi studio seni bina. Terima kasih kepada dorongan kreatif ini kami dapat temui impian ekologi Vincent Callebaut dan katedral hutan berbingkai kayunya ; atau cadangan daripada pembinaan semula jarum terkenal dalam kristal Baccarat (oleh Massimiliano dan Doriana Mandrelli Fuksas, duo Arkitek Fuksas) .
Barasch tidak mencapai api gergasi Paris itu, tetapi dia telah menyusun beberapa projek yang mungkin menjadi kenyataan dalam masa terdekat. Di antara chimera ini, projek peribadinya: Lowline.
Pada masa ini, pembangunannya hibernasi kerana kekurangan dana: “Perancang bandar Eropah mencari reka bentuk bawah tanah yang inovatif dalam struktur bersejarah yang terbengkalai: mari kita bincang!” , tuntutan.
Kehancuran dan Penebusan dalam Seni Bina berakhir dengan itu bangunan yang, mengekalkan tulangnya, mengubah fungsinya, konsep dan intipatinya menjadi sesuatu yang baru sepenuhnya . Ini adalah kes dengan kompleks silo di Cape Town, yang akhirnya menempatkan institusi seni Afrika terbesar di benua itu, Muzium Seni Afrika Kontemporari Zeitz dan sebuah hotel. Atau dengan kilang simen terkenal Sant Just Desvern yang memberi inspirasi kepada Barasch untuk menulis buku ini, dan Ricardo Bofill bertukar menjadi labirin besar taman, bengkel... dan ke rumahnya sendiri, penuh dengan kehidupan, suara, jauh dari debu dan tanah liat.
Kami tidak boleh berdiam diri. Mungkin kerana ia berhadapan langsung dengan fikiran kita apabila semuanya senyap. Ia adalah salah satu kesan yang dihasilkan oleh tempat terbiar, diceroboh oleh liar. Apabila kita masuk, sukar untuk kita meneroka kerana syak wasangka kesunyian itu dan kita merasakan penceroboh dari kehidupan dan zaman lain. Dan juga, bagaimana untuk menafikannya, kerana ketakutan sinematografi yang menyerang kita setiap kali kita melintasi pintu atau meninggalkan sudut gelap. Adakah akan ada seseorang di sini?
Boekhandel Selexyz Dominicanen, di Maastricht, ditukar pada tahun 2005
***** _Laporan ini diterbitkan dalam **nombor 131 Majalah Condé Nast Traveler (September)**. Langgan edisi bercetak (11 keluaran bercetak dan versi digital dengan harga €24.75, dengan menghubungi 902 53 55 57 atau dari tapak web kami). Edisi September Condé Nast Traveler tersedia dalam versi digitalnya untuk dinikmati pada peranti pilihan anda. _