Switzerland dan ski lima puluhan.
Jika anda telah pergi sejauh ini tanpa melihat Bretzel Mexico saya, tanpa mengetahui apa-apa, perkara terbaik yang boleh anda lakukan ialah berhenti membaca. Pergi menontonnya, pergi menonton wayang dan kembali ke sini untuk membaca. Kemudian cuba memahami dan menguraikan semua imej yang baru anda lihat, disertai dengan kata-kata diari. Hanya kerana ingin tahu kerana, mungkin, apabila filem itu tamat, anda tidak perlu tahu lebih daripada apa yang anda lihat dan anda akan cuba menyusun kepingan teka-teki visual yang dicadangkan oleh pengarah. Itu akan menjadi cara terbaik untuk menonton filem itu Nuria Giménez Lorang.
Tetapi jika anda ingin mengetahui lebih lanjut, sebelum atau selepas melihat My Mexican Bretzel, banyak lagi yang perlu diketahui. Semuanya bermula pada tahun 2010. Pada tahun itu, Nuria Giménez Lorang menemani ibunya ke Zurich, ke rumah datuknya yang baru meninggal dunia. Mereka akan menjaga barang-barangnya dan di ruangan bawah tanah yang ditemuinya 50 gulungan filem 8 dan 16 milimeter. Datuknya tidak pernah menyebut mereka, tidak pernah berkata demikian Antara tahun 1940-an dan 1960-an, dia merakam setiap perjalanan yang dia dan neneknya ambil. Perjalanan yang luar biasa, lebih-lebih lagi pada tahun-tahun itu, di tengah-tengah tempoh selepas perang. Pita itu telah disimpan di sana selama 40 tahun dan Nuria membawanya ke Barcelona menjaga mereka, mendigitalkan mereka dan mula mengkaji mereka ke milimeter, ke yang kedua, melihat mereka berulang kali, yakin bahawa sesuatu akan keluar daripada rakaman hipnosis itu, dalam warna, pandangan datuknya dari semua tempat yang mereka pergi bersama.
Pelancongan elit dalam tempoh selepas perang.
Pengarah mengambil masa tujuh tahun untuk bekerja dengan imej-imej tersebut dan menyelesaikan filem ini, My Mexican Bretzel. tujuh tahun di mana Dia sentiasa jelas tentang perkara yang dia tidak mahu lakukan: dokumentari konvensional. Dia tidak mahu menceritakan kisah datuk neneknya, kerana ia akan berbohong, ia akan mencipta tanpa kata-kata langsung mereka, penerangan mereka tentang tempat-tempat itu, mengetahui dari mulut mereka mengapa mereka pergi ke sana, bila, dengan siapa, apa yang mereka terasa. Kemudian dia mula menulis. Seperti yang dia katakan, ia hampir kelihatan seperti tulisan automatik. Dia menulis semua yang terlintas di kepalanya, yang dicadangkan oleh ibu saudaranya mandi di laut, imej salji di Switzerland, kapal terbang, bot… Dia menunjukkan petikan yang sangat bernas yang mencerminkan keinginan, pada naratif itu sendiri, tentang kehidupan.
Pada masa tertentu, dia mula melintasi imej, gambar dan adegan terpilih yang paling dia suka dengan beberapa perkataan itu dan keajaiban pawagam bercambah. Jika kita mendapat sangat teknikal, Nuria Giménez Lorang telah bermula dari apa yang dipanggil ditemui rakaman untuk mencipta filem bukan fiksyen, yang bukan dokumentari, mahupun fiksyen.
Laut adalah salah satu destinasi kegemaran Barretts.
Imej-imej yang kita lihat ialah imej datuk dan neneknya: Frank A. Lorang dan Ilsa G. Ringer. Kata-kata yang kita baca adalah perkataan (yang direka cipta) Vivian Barrett, diari peribadinya bercakap tentang dia dan Leon, suaminya, pencipta Lovedyn, pil ajaib yang memberi mereka wang, kejayaan dan alasan untuk perjalanan indah dari Mallorca ke Hawaii, dari Las Vegas ke Venice, dari Mont Saint-Michel ke New Orleans. “Tempat di tengah-tengah mana-mana. Tempat tanpa isi perut. Tapak yang anda terlupa semasa anda masih ada. Tapak yang tidak bernafas. Tapak yang tidak bergerak, tidak berbau, berdarah, menggigit atau bercakap. Tapak yang mampu melalui anda tanpa menyentuh anda”.
Vivian pula bersandar pada kebijaksanaan guru yang sepatutnya Paravadin Kanvar Kharjappali, watak yang diambil kesempatan oleh pengarah untuk memasukkan semua frasa yang seolah-olah dipaksa dalam mulutnya, seperti petikan di mana filem itu bermula dan yang sudah memberi kita petunjuk tentang perkara yang akan kita lihat seterusnya: "Pembohongan adalah cara lain untuk memberitahu kebenaran."
Fakta sejarah bercampur dengan keinginan fiksyen dan sebenar.
Sebagai icing pada kek, pengarah memutuskan tanpa suara dan hampir tiada bunyi ambien dalam keseluruhan filem. Ia adalah pawagam dalam intipatinya yang paling tulen, analog dan hampir primitif. Hanya imej magnet, senyuman neneknya dan sari kata renungan keinginan, mimpi... Frasa yang dibentuk, tanpa disedari, sebuah melodrama klasik, Douglas Sirk atau Todd Haynes adalah nama pertama yang diberikannya. Melalui kata-kata Vivian dan imejnya di tempat-tempat itu, kehidupan dalam dekad itu didedahkan kepada kita, peranan wanita dan lelaki, yang merupakan orang yang membawa kamera.
Vivian Barrett atau Ilse G. Ringer.
Bretzel Mexico saya Sudah tentu dan akhirnya, refleksi pada narasi, pada pawagam itu sendiri, tentang imej-imej yang kami percayai sebagai kebenaran, sehingga mereka tidak. Atau jika. "Penggambaran adalah salah satu bentuk terbaik penipuan diri, cara yang indah untuk menghilangkan diri." "Jika anda membuat filem, anda tidak perlu hidup." "Saya tidak tahu lagi sama ada kami merakam apa yang kami lakukan atau melakukan apa yang kami lakukan kerana kami merakamnya."
Leon dan Vivian Barrett.