Horchateria Santa Catalina
Apabila berjalan di jalan, sejarah melihat kita dan kita, kerana kebiasaan melihatnya setiap hari, mengabaikannya. Apabila kita memberi perhatian, kita dapati ia dalam fasad bangunan yang megah dan dalam lipatan arca yang menjulang tinggi masih lagi sejarah memanggil kita dari setiap sudut bandar , juga dari label-label tersebut yang memahkotai bar dan restoran, kedai dan institusi.
Dengan kelimpahan bentuk, warna, kecerahan dan fon , papan tanda mendiami ruang awam, memberikan identiti kepada begitu banyak pertubuhan dan juga berfungsi sebagai tempat rujukan. Mereka menceritakan kisah kejiranan, jalan dan beberapa orang bahawa, walaupun mereka bukan kapten dalam mana-mana peperangan atau protagonis mitos purba, mereka memberikan perkhidmatan yang sangat berharga, membesarkan orang buta hari demi hari untuk keselesaan komuniti anda . Di dalam lampu neon sebuah bar Selalu ada lebih daripada sekadar kilauan: sejarah popular bersinar.
Siapa yang bertanggungjawab memelihara label ini dan cerita mereka? ? Pada masa ini, tiada undang-undang melindungi mereka kerana, pada masa ini, mereka tidak diklasifikasikan secara rasmi sebagai warisan, walaupun pada hakikatnya ia sesuai dengan definisinya mengikut UNESCO:
"Warisan budaya dalam erti kata yang luas adalah kedua-dua produk dan proses yang menyediakan masyarakat dengan kekayaan sumber yang diwarisi dari masa lalu, dicipta pada masa kini Y diwariskan kepada generasi akan datang untuk faedah mereka . Adalah penting untuk menyedari bahawa ia merangkumi bukan sahaja warisan ketara, tetapi juga warisan semula jadi dan tidak ketara."
Namun begitu, kedua-dua papan tanda dan nombor rumah , yang jubin bercorak , insurans kebakaran dan elemen visual lain di bandar-bandar kami telah tidak lagi dapat dilihat oleh sesetengah orang selama bertahun-tahun. Di Sepanyol, beberapa yang pertama mendokumentasikan secara meluas telah Fernando Laguna dan Juan Antonio Molina , yang telah mengambil gambar dan menerangkan warisan grafik Zaragoza pada tahun 60-an dan 70-an sejak 1999 daripada Zaragoza Deluxe.
Tidak lama kemudian, pada tahun 2004, pereka Valencia John Nava melakukan perkara yang sama selepas itu I Kongres Tipografi Antarabangsa Valencia , dianjurkan oleh Persatuan Pereka Komuniti Valencia (ADCV) . “Untuk Kongres Tipografi pertama di Valencia, mereka meminta saya membuat beberapa lawatan untuk pelawat melalui papan tanda di bandar itu. Oleh kerana saya sangat pemalu, dia tidak melihat saya. Saya lebih suka membuat buku –Jadual Tipografi– dengan jadual perjalanan kedai dengan tanda yang menonjol”, katanya kepada Graffica. Itu memberi laluan kepada surat yang dipulihkan , projek yang masih beroperasi hari ini.
Sejak itu, minat dalam grafik bandar belum berhenti. Bukti yang baik tentang ini ialah pameran Paco Graco . Warisan biasa grafik komersial, yang Jacob Cajetan (@zuloark) dan Alberto Nanclares (@albertograco) menganjurkan penghormatan kepada bapa saudara mereka Paco bersama Manuel Domínguez (@agencia_proteccion_tipografica) kepada Rumah Jam , pada Mac 2019.
“Apabila bapa saudara kami Paco meninggal dunia, seorang pembuat papan tanda dengan pengalaman lebih daripada lima puluh tahun, kami menyedari bahawa kami tidak tahu apa tanda-tanda yang dia buat. Walaupun semua orang melihatnya, hanya sedikit orang yang mengambil berat tentang label tersebut”, kata mereka pada majlis itu di mana, pada hari penutupnya, ramai yang berminat dengan warisan grafik yang sedang membangunkan projek dokumentasi grafik mereka sendiri secara selari bertemu. Rangkaian Iberia untuk Pertahanan Warisan Grafik lahir daripada mesyuarat itu, yang diasaskan oleh 17 inisiatif pada 1 Februari, yang persidangan pertamanya akan diadakan lebih awal di Madrid apabila COVID-19 menghalangnya.
“Rangkaian tidak bercadang untuk menubuhkan kerusi atau menubuhkan dirinya sebagai pihak berkuasa; berada di bawah semua rangkaian inisiatif bebas dan autonomi bersatu untuk mendapatkan kekuatan dalam sokongan dan penjagaan warisan grafik ”, membaca kit alu-aluan Warisan Grafik Rangkaian Pertahanan Iberia , terbuka untuk menjadi payung yang menyatukan persatuan lain dengan objektif yang sama: mempertahankannya melalui tindakan seperti penyebaran, pengkatalogan, dokumentasi, jagaan, penyelamatan (masih terdapat banyak ruang di kedai label anda) dan pemulihan, antara lain.
“Warisan grafik —tepat Jacob Cajetan — ia bukan sekadar sesuatu yang estetik: kerana selain mewakili era dengan gaya, gabungan teknik dan bahan, terdapat keseluruhan cerita di sebaliknya, intipati perniagaan, jiwa jalanan dan juga, kadang-kadang, sejarah tukang yang menciptanya. Hari ini, sama ada elemen visual ini kekal pada tempatnya bergantung kepada sensitiviti juruteknik perbandaran yang menilai fasad atau syarikat seterusnya yang mengambil alih ruang tersebut”. Dalam pengertian ini, dia mengatakan bahawa kes pelik tidak berlaku: rangkaian pasar raya besar baru-baru ini telah menduduki dua pawagam di Madrid, El Victoria dan El Chanciller. Dalam kedua-dua kes, Mereka dimaklumkan bahawa label ini perlu dilindungi dan mereka berbuat demikian, memberi mereka satu dan mengekalkan yang lain sebagai gantinya.”.
KATALOG WARISAN GRAFIK
Jika anda menggunakan media sosial, tag maklumat tersebut dengan hashtag #patrimoniografico #patrimoniovisual #patrimoniografico".
Pereka grafik María Rosa López secara aktif mengambil bahagian dalam tugas-tugas mempertahankan warisan grafik melalui fetenletters (@fetenletters) , tempat dia bekerjasama Ana Lindes, Ales Santos, Nico Amateis Juanjez Lopez dan Chema Ballesteros . Mereka telah bersama selama setahun mengambil gambar tanda-tanda Madrid dan mereka berhasrat untuk mengkatalogkannya dan kumpul dalam buku . Visi warisannya, katanya, telah berubah dari semasa ke semasa: minatnya dalam tipografi menyebabkan dia ingin melihat tanda-tanda bandarnya, yang sehingga itu tidak disedari, dan lapisan sosiologi telah ditambah: "Bagaimanakah warganegara berkaitan dengan perniagaan ini?".
Label pengkatalogan
López menekankan bahawa, tanpa keraguan, warisan grafik semakin hilang : “ada keperluan mendesak untuk mewujudkan rancangan yang menggalakkan penyambungan warisan ini di tempat asalnya . Atau jika ini tidak mungkin, ia harus dilindungi dan disimpan di tempat lain. Satu langkah terakhir, yang Rangkaian ingin jadikan kenyataan, adalah untuk mewujudkan ruang di mana semua bahan yang telah dipulihkan juga boleh dipamerkan”.
dengan cara yang sama berfikir Federico Barrera , ahli sejarah dan pereka yang mengambil gambar dan menyelami masa lalu yang tersembunyi dalam tanda Santander dari Jenis Santa , projek digital dimulakan pada 2014 yang akhirnya menjadi kenyataan dalam buku di bawah nama yang sama. “Impian pertama saya ialah papan tanda kaca, kotor, lama dan rosak, dari tahun 40-an dan 50-an, yang saya lihat semasa mengerjakan projek sosial untuk pemulihan ruang di dua kawasan kejiranan bandar saya, dengan Persatuan Simetri. Saya pergi untuk mengambil gambarnya dan, tidak lama selepas itu, saya berjaya menurunkannya dan menyelamatkannya ”. Dia tiba tepat pada masanya: malam berikutnya, bangunan itu terbakar.
Barrera menekankan bahawa " asas undang-undang mesti diletakkan untuk melindungi warisan ini , kerana daripada tanda yang paling mudah kepada yang paling menakjubkan ia mempunyai ingatan dan kisah jalanan yang patut diceritakan sebelum ia hilang. Label ialah unsur halimunan yang menjadi kelihatan apabila ia hilang . Dan, jika tiada dokumentasi, warisan itu hilang dan nilai sebenar hilang”. Kejelasan idea dan usaha Barrera telah menembusi Santander, baik dari segi sosial mahupun institusi , dan pada masa ini mempromosikan memori bandar ini dengan mengambil bahagian dalam majlis kebudayaan majlis bandaran.
"TEMPAT TERBAIK UNTUK TANDA ADALAH JALAN"
untuk sevillian Ricardo Barquin Adalah penting bahawa dokumentasi label ini boleh diakses oleh semua orang, itulah sebabnya dia memulakan akaun Instagramnya @sevillatipo. Mesejnya jelas dan tegas: “jika kita tidak menyingsing lengan baju dan berjuang untuk memulihara apa yang masih ada, dalam 5 atau 10 tahun semua bandar akan sama, sekurang-kurangnya secara grafik : kedai cenderamata dan francais. Dan ini tanpa masuk ke dalam drama manusia yang berjalan seiring: kehilangan perniagaan kecil dan rangkaian sokongan yang dicipta di sekeliling, gentrifikasi kawasan kejiranan yang popular, kenaikan sewa, dll.”.
Barquín menekankan itu mempertahankan warisan grafik bukanlah gerakan nostalgia , tetapi daripada ingatan hidup untuk semua pengalaman yang membangkitkan kita . Selain itu, beliau menekankan, “ kita perlu memikirkan tanda-tanda komersial , papan tanda jalan dan jubin peringatan sebagai warisan pada tahap yang sama seperti katedral, istana, tradisi dan ungkapan budaya lain, hanya yang ini bercakap dengan kita dari jalan, secara bersemuka. sebenarnya, tanda bar lama atau kedai sudut adalah sebahagian daripada kehidupan seharian kita daripada apa yang ada di dalam Palacio de las Dueñas atau khazanah Katedral . Selain itu, selagi mereka masih di jalanan, anda tidak perlu membayar tiket untuk menikmatinya”.
Mari Pili, salah satu kartel yang 'diselamatkan' oleh Santatipo (di Santander)
Untuk mengetahui lebih lanjut tentang cara melindungi dan mempertahankan warisan grafik bandar anda, anda boleh menulis kepada Rangkaian Iberia dalam Pertahanan Warisan Grafik kepada mel [email protected] dan ikuti jejak langkah 17 pengasasnya:
- Agensi Perlindungan Tipografi, Madrid-Coruña
- Alioli berasal dari Ajona, Malaga
- Surat Aragon, Aragon
- Diinsuranskan Kebakaran, Madrid
- Jenis Barcelona, Barcelona
- lorong___conga, Madrid
- Chufleando, Madrid/Jaen
- FetenLetters, Madrid
- Mesin pelabelan, Pamplona/Iruña
- Alberto Graco, Madrid
- Berundur, Madrid
- Santatipo, Cantabria
- Jenis Seville, Seville
- Tiponuba, Huelva
- Saya melihat lirik, Madrid
- Surat Zgz, Zaragoza
- Zuloark, Madrid