Casa Vicens
Lluís Domènech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch atau, sudah tentu, Antoni Gaudí, adalah beberapa nama yang paling mewakili modenisme Catalan pada akhir abad ke-19, ketika Seni bina Catalan menjadi simbol kuasa dan status sosial.
Mari kita lihat kembali untuk menggambarkan Barcelona sedang rancak. Kita berada di penghujung abad ke-19, apabila Pameran Sejagat 1888 telah menjadi satu kejayaan yang lengkap. dan kalangan sosial terkaya mula mendedahkan kebimbangan seni mereka. Terdapat banyak sebab untuk mengatakan bahawa seni khususnya dan keinginan untuk mengambil alih dunia secara umum di ibu kota Catalan mengalami detik yang ketara, dan terdapat banyak contoh yang membuktikannya. Seni bina menjadi pada tahun-tahun itu sebagai tanda status sosial borjuasi yang makmur.
Salah satu keinginan yang paling harum pada masa-masa indah yang dilalui oleh bandar itu, dan kelas atasannya, adalah memiliki rumah moden, fakta yang menandakan personaliti seni bina Barcelona. Nasib baik, dan lebih daripada 100 tahun kemudian, kami boleh memberikan laporan yang baik mengenainya. Terima kasih kepada fakta inilah hari ini kita dapati luar biasa contoh di mana jangkaan dan kesombongan borjuasi dicerminkan dalam bentuk perumahan, dan Casa Vicens yang baru dipulihkan adalah salah satu yang terbaik.
Butiran luar biasa di dalam Casa Vicens.
'RUMAH
Bangunan pertama yang direka oleh Gaudí sebaik sahaja dia menamatkan ijazah seni binanya (sehingga kini dia hanya bekerja pada perabot bandar dan elemen seni bina perindustrian) Ia telah ditugaskan oleh Manel Vicens i Montaner, seorang borjuasi yang kekayaannya datang dari Bursa Saham, yang meminta Gaudí untuk rumah musim panas di Gracia.
Jika sekarang kita memvisualisasikan peta bandar dari akhir abad ke-19, kita akan faham bahawa pada masa itu apa yang kita ketahui hari ini sebagai kejiranan Gracia ialah sebuah bandar yang berasingan daripada Barcelona tetapi itu sudah mula membangkitkan minat budaya tertentu bagi mereka yang datang dari pinggir bandar. Terdapat dua masa yang menandakan kehidupan rumah ini: penciptaannya dan pengembangan seterusnya.
Montaner meninggal dunia pada tahun 1895 dan pada tahun 1899 rumah itu ia diperoleh oleh pemilik keduanya, seorang India yang berasal dari Havana dan bahawa dia memilih Barcelona sebagai tempat kediamannya. Di sini kita mempunyai senario baru, kita tidak lagi bercakap tentang bandar yang berasingan, tetapi bandar Barcelona, Gracia sebagai kejiranan dan bukan sebagai sebuah bandar.
Keluarga inilah yang memutuskan untuk mengembangkan rumah, perubahan struktur terbesar yang dialami oleh projek asal, dan lanjutan tersebut dijalankan oleh arkitek Joan Baptista Serra de Martínez, murid dan rakan Gaudí, yang, kita sekarang pada tahun 1925, benar-benar diliputi oleh projek makro Sagrada Familia dan menolak tawaran untuk bekerja di Casa Vicens.
Trompe-l'oeil ialah kubah yang menghasilkan semula pemandangan kubah dari bumbung Casa Vicens.
Dari pembinaannya sehingga 2014, Casa Vicens sentiasa menjadi rumah persendirian yang telah mengalami banyak pengubahsuaian bahawa mereka telah berpindah dari projek asal, projek Gaudí, tetapi hari ini mereka hampir pulih sejak pada 2014 bank Andorra MoraBanc membeli rumah itu dan melabur empat setengah juta euro dalam pemulihannya.
Sanitasi, pembersihan dan pemulihan elemen asal telah menjadi garis panduan untuk pemulihan rumah, di mana Salah satu aspek yang paling relevan ialah membuka grandstand, yang dikelilingi oleh pemilik terakhir rumah itu, dari tingkat utama ke taman, seperti asalnya. Di sini air pancut yang berada di sana telah dipulihkan, serta beberapa kekisi berinspirasikan oriental yang canggih yang berfungsi untuk melindungi daripada matahari.
Rumah itu, yang dibina antara 1883 dan 1885, menonjol untuk menjadi contoh pengaruh yang sangat baik bahawa seni Timur Jauh dan Seni Islam, sebagai tambahan kepada kelemahannya yang tidak dapat dipertikaikan untuk alam semula jadi, dia ada di Gaudí. Dan buktinya adalah dalam keseluruhan repertoir sumber: bentuk beralun yang mewah, hiasan bunga, kerja besi tempa, tingkap kaca berwarna, butiran seramik pada siling, dll., yang boleh dihargai semasa lawatan. Rumah nyata tempat Gaudí menguji elemen dan teknik bahawa nanti kedua-dua dia dan arkitek lain akan memohon dalam kerja-kerja kemudian.
Perincian Tribune, salah satu elemen yang ditemui di Casa Vicens.
BANDAR TAMAN
“Mereka memilih arkitek Lluís Domènech i Montaner kerana dialah orangnya merancang Palau de la Música, yang pada masa itu dikenali sebagai Lyceum untuk orang miskin, hanya imej yang kami mahu capai untuk hospital ini”. Ini adalah kata-kata Eva Bagur, pemandu saya semasa lawatan menakjubkan Hospital Sant Pau yang moden, sebuah pusat kesihatan yang beroperasi sehingga 2010. Sekarang kita tahu mengapa ia adalah Lluís Domènech i Montaner, dan bukan arkitek lain pada masa itu, yang merancang Timur kompleks kesihatan yang menakjubkan untuk orang yang tidak mempunyai sumber, "Oleh kerana borjuasi boleh membayar untuk penjagaan kesihatan swasta atau mereka secara amnya menyembuhkan diri mereka sendiri di rumah", jelas Bagur.
Taman kota untuk orang sakit ini dibina antara 1905 dan 1930 apabila bangunan lama Hospital de la Santa Creu yang terletak di kawasan kejiranan Raval menjadi kecil dan usang. Naungannya datang dari tangan jurubank Catalan Pau Gil i Serra yang berpangkalan di Paris, menetapkan dalam wasiatnya bahawa warisannya harus digunakan untuk pembinaan hospital baru di Barcelona. Selepas beberapa pertikaian keluarga mengenai warisan kemudian, pembinaan telah dijalankan.
Simbolologi agama terdapat dalam hampir keseluruhan kandang, dan juga dalam bentuknya, sejak ultra-perfeksionis Domènech mencipta pelan segi empat sama mengelilingi dua paksi pepenjuru yang membentuk salib, lambang Hospital de la Santa Creu lama. Melalui simbol ini, sejarah hospital Barcelona diringkaskan dan dilambangkan. Harus diingat bahawa "golongan modernis tidak berkongsi Gereja Katolik", Bagur menjelaskan, "walaupun mereka menganut kepercayaan agama yang jelas di banyak sudut kandang. Di sini, alam adalah Tuhan.”
Hospital Sant Pau kelihatan mengagumkan di tengah-tengah Barcelona.
Mungkin tingkap kaca berwarna, kubah, arca dan fasadnya adalah elemen yang paling menonjol. Di samping itu, di Pavilion Sant Rafael (astaka dinamakan sempena nama pelanggan mereka, sejak wang Pau Gil i Serra kehabisan), anda boleh melihat bahagian dalamannya seperti yang diilhamkan pada awal abad ke-20.
Walaupun Pavilion Pentadbiran yang mengandungi permata kerajaan kesihatan ini, tempat di mana kakitangan pentadbiran pada asalnya bertemu, juga dikenali sebagai bilik raja matahari. Sebelum tiba, ia patut berhenti di tangga tengah yang indah dan menggambarkan ruang yang menjulang tinggi, karya seni bina pada masa itu.
Lapan astaka, masing-masing khusus untuk penyakit dan penawar yang berbeza, membentuk kompleks moden yang paling penting di Eropah. Diisytiharkan sebagai Tapak Warisan Dunia oleh UNESCO, tapak itu kini menjadi kampus ilmu dan ibu pejabat organisasi antarabangsa, seperti Global Un-versity Network for Innovation, atau Institut Universiti Pertubuhan Bangsa-Bangsa Bersatu mengenai Globalisasi, Budaya dan Mobiliti.
Sala Domènech I Montaner, auditorium lama hospital Sant Pau.
DAN MASIH ADA LAGI
Selain daripada dua contoh hebat ini, salah satu tempat semasa di mana landskap bandar Barcelona ini paling luar biasa ialah Eixample, di mana terdapat kepekatan tertinggi bangunan moden.
Di sinilah sekitar tahun 1900 letupan terbesar fenomena seni bina yang dikenali sebagai Modernisme berlaku. Ia hanya perlu melihat ke atas untuk mengesahkan pengesahan ini, kerana di sini, dalam dikenali sebagai "epal perselisihan" di tengah-tengah Paseo de Gracia, tiga daripada arkitek hebat Modernisme bertemu, Antoni Gaudí, Lluís Domènech i Montaner dan Josep Puig i Cadafalch, yang membina sebuah rumah untuk keluarga Batlló, Lleó i Morera dan Amatller , masing-masing.
Epal perselisihan, di Barcelona.