Pameran Pablo Picasso di Palazzo Reale, Milan (1953).
Akan berlepas ke Plaza del Ayuntamiento de Logroño (dari 24 Februari hingga 2 April), pameran mengembara Picasso. Perjalanan Guernica –dianjurkan oleh Yayasan 'la Caixa' dan Muzium Pusat Seni Negara Reina Sofía– telah membangkitkan minat lebih daripada 2,000 orang Leonese yang (lima dengan lima) telah datang ke pemasangan yang terletak di Avenida de los Reyes Leoneses untuk menemui sejarah, rasa ingin tahu dan pengembaraan lukisan paling terkenal pada abad ke-20.
Sebuah projek pameran –diurus oleh Rosario Peiró dan Rocío Robles– yang inovatif dari segi bentuk dan kandungannya, kerana ia adalah mengenai treler trak yang menjadi kawasan lapang di mana ia dipamerkan –melalui panel maklumat, gambar, keratan akhbar dari masa dan video– perubahan Guernica sejak Pablo Picasso mula mencipta idea itu pada tahun 1937 (ia dicipta untuk Pameran Antarabangsa di Paris yang ditugaskan oleh Republik Sepanyol Kedua) hingga ke hari ini, Ia telah pun menjadi, selain menjadi simbol seni moden, lambang anti-perang global.
Poster untuk pameran 'Guernica. Picasso Legacy' di Casón del Buen Retiro, 1981. Muzium Pusat Seni Negara Reina Sofía, Madrid.
Kami kami bergema tiga daripada rasa ingin tahu yang paling menarik perhatian kami dalam pameran itu, tetapi jika anda juga ingin terkejut dengan seribu satu cerita yang berkaitan dengan Guernica, anda perlu pergi ke ibu kota La Rioja untuk menemuinya. Kerana budaya itu perlu dan juga selamat.
PICASSO MENYERAH WARNA
Hampir satu paradoks bahawa salah satu karya paling penting (jika bukan yang paling banyak) oleh Picasso, yang tahap kreatifnya ditandakan dengan warna (biru, merah jambu, hitam), ialah mural yang dicat hitam dan putih. Penolakan warna yang serius, dikaji dan terancang yang dianalisis oleh ramai, tetapi tidak ada jawapan yang jelas.
Ada yang berkata begitu buah kesan yang ditimbulkan oleh imej pengeboman yang disiarkan dalam akhbar pada masa itu. Bagi yang lain, artis itu ingin mengumpul (dengan caranya sendiri) saksi tenebrist, aneh dan kritikal lukisan Sepanyol Hitam pada akhir abad ke-19, serta pelukis hebat Sekolah Sepanyol yang lain, seperti Goya . Malah ada yang merujuk kepada kesan dramatik 'mudah' yang disebabkan oleh warna hitam, bahawa dari sudut semiotik warna menyatakan ketakutan, kematian, keganasan, kesunyian, kesedihan...
Pablo Picasso bekerja pada Guernica dalam bengkelnya di Grands-Augustins, Mei-Jun 1937 / Foto: Dora Maar. Muzium Pusat Seni Negara Reina Sofia, Madrid.
Sebagai pencipta kandungan yang menghadapi tarikh akhir dengan tergesa-gesa dan gementar, saya suka membayangkan bahawa dia tidak mempunyai masa untuk menyelesaikannya. (sebenarnya, Picasso masih melukis Guernica di studionya di Rue des Grans Augustins pada hari pembukaan pameran Paris) dan bahawa dia akhirnya memutuskan untuk menyampaikannya sebagaimana adanya (kerana antara lima puluh lakaran yang berfungsi sebagai kajian persediaan untuk komposisi karya yang kami dapati beberapa dalam warna).
Tetapi hakikatnya, menurut kata-katanya –“Jika mereka tidak mengambilnya daripada saya dan mereka datang untuk mengambilnya, saya tidak akan pernah menyelesaikannya!”– justru sebaliknya pasti berlaku kepadanya, bahawa –walaupun, secara teori, selesai– dia tidak dapat menamatkan proses kreatifnya yang kompleks dan tidak terhingga.
Yang pasti itu pelukis dari Malaga berasa selesa di antara ton kromatik grafit (semasa kematiannya dia meninggalkan lebih daripada 7,000 lakaran dan lukisan) dan grisaille berformat besar bukanlah perkara baru baginya, dia telah bekerja dalam jumlah melalui monokrom, contohnya, dalam keindahan Olga dan Mediterranean. Tambahan pula, seperti yang ditunjukkan oleh pameran sementara Picasso, Black and White (2012) di Guggeheim di New York, putih, hitam dan kelabu sentiasa menjadi tema berulang sepanjang kerjaya prolifiknya, daripada The Ironer (1904) hingga The Kiss (1969).
Demonstrasi menentang Perang Vietnam di Central Park, New York, 1967. Foto: Alicia Legg.
**ARTIS TIDAK PERNAH BERCAKAP TENTANG MAKNANYA...ATAU YA, TAPI TIDAK**
Isu yang rumit ialah tafsiran Guernica, dianggap sebagai lukisan anti-perang yang klasik dan salah satu karya seni yang paling mewakili abad ke-20.
Sungguh mengagumkan bahawa Picasso, yang begitu prolifik dalam mencipta, sangat berhati-hati dalam berkata-kata mengenai karyanya. Ada juga yang bercakap tentang kekaburan: lelaki dari Malaga itu percaya bahawa mereka yang cuba menerangkan lukisan adalah salah, tetapi pada masa yang sama dia tidak mempersoalkan pendapat mereka yang berani berbuat demikian. Apakah seni jika bukan pengalaman estetik subjektif?
Dia menjawab secara ringkas kepada Jerome Seckler dalam wawancara yang diterbitkan dalam New Masses pada tahun 1945:
—Dalam salah satu lukisan anda dari pameran terakhir anda terdapat seekor lembu jantan, lampu, palet dan sebuah buku. Lembu jantan itu, saya fikir, tidak boleh menjadi apa-apa selain imej fasisme; cahaya, dengan kecemerlangannya, palet dan buku itu mencerminkan perkara yang kita perjuangkan, budaya dan kebebasan. Karya itu menunjukkan konfrontasi sengit yang berlaku antara mereka berdua.
-Tidak. Lembu jantan bukanlah fasisme, walaupun ia adalah kekejaman dan kegelapan. (...) Kerja saya bukan simbolik. Hanya Guernica, tetapi dalam kes itu ia adalah kiasan. Itulah sebabnya saya menggunakan kuda, lembu jantan dan sebagainya. Kerja itu mencari ungkapan dan penyelesaian masalah, dan itulah sebab untuk menggunakan simbolisme (...).
Pembukaan pembungkusan 'Guernica' yang digulung di hadapan Ketua Pengarah Seni Halus Kementerian Kebudayaan dan juruteknik Institut Pemulihan Karya Seni.
Oleh itu, apa yang “Rayuan generik terhadap kebiadaban dan keganasan” ialah versi yang paling meluas dan diiktiraf, seperti yang diterangkan oleh Reina Sofía, institusi di mana lukisan itu terletak sejak 1992.
Walau bagaimanapun, kita tidak boleh lupa bahawa dari separuh kedua 20-an abad yang lalu, Picasso mengalami krisis peribadi dan artistik yang mendalam, yang kedua berkait rapat dengan penghakisan bahasa optimistik kubisme. Sesuatu yang dikaji oleh Profesor José María Juarranz secara mendalam (selama lebih sedekad) dan itu membawanya kepada kesimpulan kontroversial bahawa Guernica sebenarnya adalah autobiografi Picasso, seperti yang diterbitkan dalam bukunya Guernica: karya agung yang tidak diketahui.
Menurut Juarranz, lukisan itu ialah trompe l'oeil di mana lembu jantan itu akan menjadi potret diri Picasso; wanita dengan anak yang pengsan itu akan mewakili kekasihnya Marie Thérèsse Walter dan anak perempuannya Maya; kuda dan lidahnya yang tajam akan sepadan dengan isterinya Olga Koklova; ibunya akan menjadi sosok yang memegang lampu... Tahap kedua kepentingan "apotheosic" melampaui fasisme, Republik, ketakwaan, keamanan atau keganasan peperangan.
Piety and Terror in Picasso menamakan Reina Sofía pada tahun 2017 sebagai pameran sementara untuk memperingati ulang tahun ke-80 karya itu kedua-dua penglihatan penderitaan manusia dan kegelapan artis itu sendiri dan keputusasaan yang penting telah ditangani.
Penyediaan 'Guernica' untuk pamerannya kepada orang ramai, 15 Oktober 1981.
Dualiti, lebih daripada eksklusif, saling melengkapi di mana anda boleh menyiasat sendiri terima kasih kepada Projek penyelidikan Guernica Documentary Fund yang mengiringi rancangan itu dan kini disiarkan dalam talian di bawah tajuk Rethinking Guernica. Laman web institusi kebudayaan terbaik edisi ke-22 Anugerah Webby, di dalamnya Muzium Reina Sofía mengumpul sekitar 2,000 dokumen dan juga membolehkan anda meneroka lukisan secara visual dengan zum berkuasa yang menunjukkan setiap butiran kanvas.
IA BUKAN PENCULIK, TETAPI HAMPIR
Kami tidak akan menyelidiki proses yang panjang dan diplomatik (disertai kontroversi) di mana Guernica - yang telah menghabiskan lebih daripada 40 tahun di Muzium Seni Moden di New York (MoMA) dengan keputusan Picasso sehingga kebebasan dipulihkan di Sepanyol– dia kembali ke negara kita. Pameran Picasso. Perjalanan Guernica bertanggungjawab untuk menceritakannya dengan cara yang menghiburkan dan didokumenkan. Tetapi kami akan menghentikan perhatian kami pada fakta itu lukisan itu tiba di Barajas pada 10 September 1981 di dalam pesawat komersial Iberia penerbangan IB-952 –digulung menjadi silinder gergasi– datang dari Lapangan Terbang John F. Kennedy New York.
“Dengan enjin masih hidup, Komander Juan López Durán turun ke lantai dan, dengan suara patah, berkata: Tuan-tuan dan puan-puan, selamat datang ke Madrid. Saya perlu memberitahu anda bahawa mereka telah datang… menemani Guernica Picasso sekembalinya ke Sepanyol’”, Wartawan Borja Hermoso mengumpul sebagai keterangan dalam laporan yang diterbitkan di El País yang secara emosi membina semula perjalanan ini yang hanya ada tiket sehala ke Madrid.
Poster terdedah dalam 'Picasso, the journey of Guernica'.
Untuk menyelesaikannya, kami tidak mahu menutup topik ini tanpa mengulangi fakta aneh lain yang mereka tunjukkan semasa lawatan pameran: Untuk menekan MoMA supaya mengembalikan Guernica kepada kami, kedua-dua Miró dan Chillida secara tidak sengaja mengeluarkan karya mereka daripada institusi Amerika Utara (ingat, muzium seni moden terbaik di dunia).
Satu lagi sebab, jika kita masih tidak cukup, untuk hormati dan sayangi dua artis ini, yang sentiasa menyokong antara satu sama lain dan, dari apa yang kita lihat, juga seluruh keinginan negara untuk memulihkan warisan seni yang diwarisi daripada Picasso.