Lawatan ke lukisan: 'Harlequin dengan cermin', oleh Pablo Picasso
Harlequin dan Pierrot tergolong dalam Commedia dell'Arte , a genre teater yang dilahirkan di Itali pada abad ke-16. Syarikat-syarikat pelancongan singgah di bandar-bandar dan mewakili tipu daya asmara. Harlequin adalah licik, bodoh, suka bergaduh, akrobat dan pelompat . Makhluk bunglon yang bersaing dengannya Pierrot Demi cinta Columbian . Yang ini jujur, amanah, sensitif, bahan ejekan. Kedua-duanya tidak berjaya. Seorang pemuda kacak menang. Kehinaan, kemiskinan dan kelaparan menyamai mereka.
Pada abad ke-19, sarkas bertukar Pierrot dan Harlequin dalam badut dan mountebank. Artis, pusat karyanya sendiri, memperuntukkan mereka untuk mencerminkan semangat tidak konformisnya.
Picasso memasukkan Harlequin ke dalam khayalannya dalam zaman biru , dipandu oleh penyair Apollinaire . Muka, dicat putih, menyerupai Pierrot. Identitinya keliru. di tapak pembinaan 'Au Lapin Agile' Dia diwakili dengan sut rombus dan topi dua penjuru pada Kedai minuman di Montmartre, pada tahun 1905 . Dia memegang segelas absinth. Di luar pentas, saman akrobat itu menjadi penyamaran, ia mengecualikan dia daripada realiti asing.
'Au Lapin Agile'
Perjalanan ke Itali membawa Picasso kembali ke dunia teater. Diaghilev , pengarah Ballets Russes, telah memujuknya untuk mereka bentuk pemandangan dan pakaian untuk Untuk , daripada kenyang . datang bersama Cocteau dan Stravinsky kepada dua perwakilan syarikat di Naples. Di sana mereka berjalan melalui kejiranan Sepanyol , membeli poskad, menonton pertunjukan boneka dan minum. Semangat perayaan mereka memuncak apabila mereka ditangkap kerana mengalirkan air di Galleria Vittorio Emmanuele.
Perjalanan itu mengubah pandangannya. Dia meninggalkan kubisme di belakang. Kembali ke Paris, dia meninggalkan Montmartre dan menetap di sebelah Olga Khoklova , penari Ballets Russes, di tengah Rue La Boetie . Arca yang telah dilihatnya di Muzium Negara Naples membawanya ke a klasikisme lirik dan mengantuk . Dalam 'Harlequin di hadapan cermin' , dicat pada tahun 1923, monumentaliti angka itu memenuhi kanvas.
Watak adalah sama yang muncul dalam tempoh biru, tetapi maknanya telah berubah . Picasso telah menjadi seorang pelukis terkenal. Persahabatannya dengan Cocteau mendorongnya ke a suasana duniawi. Étienne de Beaumont, Viscounts de Noailles dan Winnie de Polignac Mereka adalah penaung mahkamah yang dipelihara oleh kesembronoan, tarian, pawagam dan puisi.
Zaman Keemasan , filem Luis Bunuel , ditayangkan di sebuah dewan rumah agam Charles de Noailles. Pada pesta untuk Earl of Beaumont, Luisa Casati berpakaian seperti San Sebastian . Sutnya, sarat dengan anak panah, menyala ketika dia masuk, menyebabkan litar pintas yang nyaring. The Murphys, jutawan Amerika, meraikan tayangan perdana Les Noces Stravinsky dalam bot yang mengembara Seine sehingga subuh. Pergunungan mainan disusun di atas setiap meja . Picasso meletakkan seekor lembu di atas jentera bomba.
Pulang ke rumah, dia dapat mengingati kata-kata Apollinaire: "Pierrot bermahkota mawar lewat, hantu pucat yang menghantui malam." Ia tidak mengambil masa yang lama untuk dia beredar. Je ne suis pas a gentleman . Saya bukan gentleman, kata papan tanda yang digantung di pintu bilik kerjanya. Tanpa ragu, jika kita berjaya membezakan imej dalam cermin Harlequin, kita akan menemui wajah artis itu. Pelawak, pelakon dan topeng.
'Harlequin dengan cermin' dipamerkan di bilik 45 Muzium Thyssen-Bornemisza.
Lawatan ke lukisan: 'Harlequin dengan cermin', oleh Pablo Picasso