'Pjazza', ta' Giorgio de Chirico
Triq abbandunata tikkawża sensazzjoni ta’ irrealtà. Iwassal għall-ħolma, għall-fantaxjenza jew distopja. Għar-riflessjoni wkoll. Vitruvju diġà rrimarka li l-arkitettura u l-lingwa jirrispondu għall-istess mument fl-evoluzzjoni tal-bniedem. Il-vojt huwa silenzju, u s-skiet jiffavorixxi d-diskors fuq l-istorbju.
Ġol seklu XV, fi Urbino, diversi xeni li juru il-belt ideali. Huma fehmiet urbani li jqumu fihom bini ċirkolari, portiċi, arkati trijonfali u tempji. Il-perspettiva timponi ordni u bilanċ f'post li huwa biss idea. Bħal fi proġett arkitettoniku, in-nuqqas ta' figuri jindika li l-immaġni ma tappartjenix għar-realtà.
tħares lejn dawn ix-xogħlijiet irrekwitezza huwa diffiċli biex trażżan. Ir-reazzjoni twassal biex tikkunsidrahom xenarji li stenna l-wasla tal-atturi, għax huwa inkonċepibbli li t-toroq huma vojta fid-dawl tax-xemx. L-agora kienet il-qalba tal-polis Griega. Il-forum Ruman kien imdawwar b’bini maħsub għall-kummerċ, l-amministrazzjoni u l-qima. Il-depopulated huwa parti mill-rustic. Urban huwa hustle u miżgħuda. Is-solitudni tikkontradixxi ambjent li jirrispondi għal-laqgħa u l-qsim.
Giorgio de Chirico beda minn din it-tradizzjoni fl-arkitetturi li pinġa wara l-1911. Kien trabba fil-Greċja. Fl-Italja mexa fuq il-passi ta’ Nietzsche, li kien jammira. "In-nostalġija kollha għall-infinit tiġi żvelata lilna wara l-preċiżjoni ġeometrika tal-kwadru", qal il-filosfu. Il-portiċi ta’ Turin kixfu t-tifsira ta’ din id-dikjarazzjoni.
Il-pittur stabbilixxa ruħu f’Pariġi. Fl-istudjo tiegħu huwa ffissa l-immaġni fuq sensiela ta’ kanvases li taw forma lil ġeneru ġdid: il-pittura metafiżika. L-ispazju huwa dejjem l-istess. Żewġ swali vojta ġenb żona ta 'art. It-twieqi tal-ewwel sular huma magħluqa. jinżel il-lejl Id-dellijiet isaħħu l-effett tal-ħolm.
Belt ideali, Urbino, 1480 - 1490
Fix-xogħol li pinġa fih 1913 tiddistingwi belt fuq l-orizzont. Iċ-ċumnija tindika l-eżistenza ta 'fabbrika. Qed toqrob ferrovija tal-merkanzija. Żewġt irġiel għandhom konversazzjoni statika fit-tarf tal-kwadru. Fuqhom hemm statwa. Il-monument ifakkar eroj bis-sejf. Fit-tagħrif miksub pedestall ieħor jinsab vojt. Dak li jistħoqqlu jiġi mfakkar huwa nieqes.
Ma jiġri xejn. Kollox huwa enigma. Id-dell tal-eroj jgħatti l-bankina. Dahru mdawwar, allura huwa impossibbli għalina li nkunu nafu x’kienet il- proeza tiegħu. Il-ħin, sospiż, ma javvanzax. Il-ferrovija, l-uniku sinjal ta’ attività, timxi tul il-linja tal-ferrovija u titbiegħed. Il-ħajja tiżvolġi band’oħra, barra mill-pittura.
De Chirico ħassu, bħal Dürer, imwieled taħt is-sinjal ta’ Saturnu. Kien melankoniku. Huwa kkunsidra li dan l-istat ta’ kuxjenza ppermettielu jippenetra lil hinn mill-apparenza u jikkontempla l-misteru li kien moħbi wara r-realtà. Għalih, il-metafiżiku kien joqgħod fih id-djar, il-pjazez u l-ġonna, il-portijiet u l-istazzjonijiet. L-enigma ma setgħetx tiġi solvuta mill-loġika, iżda permezz l-intuwizzjoni. Il-ħolqien kien jinvolvi l-istess xogħol bħal dak tad-divin f’oraklu.
Biex jagħmel dan, huwa rikomposta l-frammenti għal darb'oħra u għal darb'oħra: torri, statwa, skultura klassika, arloġġ, kaxxa. Bħal fit-traġedji ta’ Sofokles, l-ispazju arkitettoniku kien qafas għal riflessjoni u rivelazzjoni.
Hu kiteb: “Aħna li nafu s-sinjali tal-alfabett metafiżiku nafu x’ferħ u uġigħ hemm moħbija ġewwa porch, f’kantuniera ta’ triq, jew saħansitra f’kamra, fuq wiċċ mejda, bejn il-ġnub ta’ kaxxa.”
Iċ-ċavetta għan-nonsense, għall-assurd li jgħaddi minn belt vojta, huwa fil-ħarsa ta’ min jgħaddi minnha.
Plaza, ta’ Giorgio de Chirico, huwa esebit fil-kmamar tal-arti ta’ bejn il-gwerra tal-Mużew tal-Belle Arti fi Buenos Aires.
L-enigma ta’ jum, 1914