Georges Seurat (1884) မှ 'A Bath at Asnière'၊ အမျိုးသားပြခန်း (လန်ဒန်)။
Monet ထက်ပိုပြီး ဆေးခြယ်ဖို့ လိုပါတယ်။ Rouen Cathedral ၏ မျက်နှာစာ အဆသုံးဆယ် တစ်ခုတည်းသော တည်မြဲသောအရာသည် ပြောင်းလဲခြင်းဖြစ်သည်ကို ကျွန်ုပ်တို့အား ပြသရန်။ Seurat အတွက်၊ ပန်းချီကားတစ်ချပ် လုံလောက်သည်။ မပြောင်းလဲနိုင်သော အရာအချို့ကို ဖမ်းယူရန်။ သူ့ခေတ်က ရှိခဲ့တဲ့ အရာတွေ အချိန်တိုင်းကဲ့သို့ ယနေ့တိုင်အောင်
ပဲရစ်၊ ၁၈၈၄။ အပြည့် Elysian Fields ကျင်းပသည်။ Hall of Independents ၏ ပထမဆုံးထုတ်ဝေမှု ဘယ်သူ့ရည်ရွယ်ချက်လဲ။ အနုပညာရှင်တွေကို လွတ်လပ်စွာ ထုတ်ဖော်ပြောဆိုဖို့ တိုက်တွန်းပါတယ်။ ဂျူရီလူကြီးများကို ကျေနပ်စေမည့်အစား ငွေကြေးဆုများကို အနိုင်ယူပါ။
Georges Seurat (1859-1891)
မဏ္ဍပ်စင်္ကြန်တွေကနေတဆင့် လမ်းလျှောက်တယ်။ ဆိတ်ထီး ဆိတ်ထီးနှင့် တင်းမာသော အကြည့်နှင့် အသား၊ ပန်းချီကားများကို အပေါ်အောက်ငုံ့ကြည့်ရင်း လမ်းလျှောက်လာသူ။ မဖော်ပြပေမယ့် သေချာပါတယ်။ အဆင့်သည် လက်ခံနိုင်သည်ထက် ပိုပုံရသည်- Redon, Cross, Dubois-Pillet... ပင်ရှိတယ်။ အလုပ်အကိုင် ၄၀၀၊ တော်တော်များများက သူတို့ကို မျက်လုံးထောင့်ကနေ အားပေးကြတယ်။
ရုတ်တရက် သူ မျက်မှောင်ကြုတ်ကာ ခေတ္တရပ်သွားသည်။ လွန်စွာမှ မကြိုက်သောအရာကို မြင်ဖူးသည်ဟု မည်သူမဆို ထင်မြင်ကြသော်လည်း ၎င်းသည် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်ပေသည်။
မသေချာသောအားဖြင့် တိုက်ခိုက်ခြင်းခံရသည်။ သူ့ရှေ့မှာ မထင်မှတ်ထားတဲ့ အသစ်အဆန်း တစ်ခုခု ရှိဖို့၊ နှင့်ဤအတူဖြစ်ပျက်ခဲ့သည်။ နှစ်ပေ ၃ မီတာရှိသော ကင်းဗတ်စတစ်ခု အုပ်စုတစ်စုကိုကိုယ်စားပြုသည်။ အလုပ်သမားများသည် Seine တွင် နေပူခံပြီး ရေချိုးကြသည်။
ငါတို့လူက ငယ်ငယ်က အနုပညာဝေဖန်ရေးဆရာ Félix Fénéon၊ နှစ်ခုဖြစ်ခြင်းကြောင့် နာမည်ကောင်းရခဲ့သည်။ မင်းမဲ့ဝါဒီ recalcitrant နှင့် "သူ့" အနုပညာရှင်များသေဆုံးသည်အထိကာကွယ်ပေးသည်။
ပထမအချက်ကတော့ ထောင်ထဲမှာပဲ ဆုံးသွားလိမ့်မယ်။ တိုက်ခိုက်မှုမှာ ပါဝင်ခဲ့တယ်လို့ စွပ်စွဲခံထားရပါတယ်။ ပြီးတော့ တရားခွင်မှာ သူကိုယ်တိုင် ခုခံကာကွယ်ခဲ့တယ်- "ကျုပ်ချလိုက်တဲ့ တစ်ခုတည်းသော ဗုံးက စာပေပဲ" နောက်ပိုင်းတွင် သူ မမောမပန်း ဆန်းစစ်ခဲ့သည်။ ဖက်ရှင်များ သို့မဟုတ် စည်းဝေးပွဲများကို ဂရုမစိုက်ဘဲ တန်ဖိုးအသစ်များကို ရှာဖွေခြင်း၊ သွေးကြောကိုတွေ့သောအခါ ရွှေစင်ကို ထုတ်ယူလေ၏။
ထိုနှစ်တွင် သွေးပြန်ကြောဟုခေါ်သည်။ Asnières တွင် ရေချိုးခြင်း။ , ၏အလုပ်ဖြစ်ခဲ့သည်။ Georges Seurat (1859-1891) အမည်မသိ လူတစ်ပိုင်း၊ မပြည့်စုံပါ။ ၂၅ နှစ်တောင် မဟုတ်ဘူး။ ပြီးတော့ သူက Impressionists တွေအတွက် ပြင်ဆင်မှုတွေ လုပ်နေပြီ။
1890 ခုနှစ်တွင် pointillist Signac မှရေးဆွဲခဲ့သော 'Félix Fénéon' ၏ပုံတူ
Fénéon မှလွဲ၍ ပန်းချီနှင့် စာရေးဆရာကို လူအများ နှစ်သက်ကြသည်ဟု မထင်လိုက်ပါနှင့်။ "ဒါဟာ Puvis de Chavannes အတုအယောင်ပဲ" ဝေဖန်သူတစ်ဦးကို အဆင့်သတ်မှတ်ခဲ့သည်။ **“မင်းတို့အပါအဝင် ဘယ်ရှုထောင့်ကမှ မကောင်းဘူး”** နောက်တစ်ယောက်က ပြောသည် ။
ပြီးကတည်းက ကျွန်တော်ပြောနေတာ အထင်ကြီးသူများ၊ သူတို့က အထူးသဖြင့် ရန်လိုသော လူငယ်နှင့် Degas က သူ့ကို "notary" အဖြစ်ရည်ညွှန်းသည် ။ လောက၌ မထီမဲ့မြင် ကြံစည်မှု အကြွင်းမဲ့။
ကောင်းပြီ၊ အဲဒီ notary က တစ်ခုခုကို သက်သေပြတော့မယ်ဆိုရင် ဒါဟာ Impressionism ရဲ့ နိဂုံးချုပ်ခြင်းပဲ၊ လာမည့် avant-gardes ၏ရှေ့ပြေး ၎င်း၏တာဝန်ကို ပြီးမြောက်ခဲ့သည်။ - ကျေးဇူးအများကြီးတင်ပါတယ် impressionism- ဒါပေမယ့် သူ့ရဲ့ရလဒ်တွေကို ကြည့်ပြီး **သူဟာ ပင်ပန်းနွမ်းနယ်တဲ့ လက္ခဏာတွေ ပြသနေတာ ကြာပါပြီ။ **
အဲဒါ ၁၈၈၄ ကျင်းပသည့်နှစ်လည်းဖြစ်သည်။ နောက်ဆုံး impressionist ပြပွဲ။ အခြားအရာတစ်ခုကို ဆက်သွားရန် အချိန်တန်ပြီဟု ပြတ်ပြတ်သားသား အရိပ်အယောင်ပင်။
"အခြားအရာ" သည် ထင်ရှားသည်၊ Post-impressionists- Cézanne၊ Van Gogh နှင့် Gauguin ယနေ့ကျွန်ုပ်တို့သိသော အမြော်အမြင်ရှိသော အနုပညာရှင်များအဖြစ် ကွဲထွက်တော့မည်။
သို့သော် Seurat သည် ၎င်းတို့အားလုံးတွင် ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးတွင် အပြင်းထန်ဆုံးဖြစ်ကောင်းဖြစ်နိုင်သည်။ အမှန်တရားကို ကိုယ်စားပြုတဲ့ နည်းလမ်းသစ်၊ ပဋိသန္ဓေယူဖို့လည်း ဖြစ်နိုင်တယ်။ ဝေဖန်မှု, နှိမ့်ချသော ရည်ရွယ်ချက်မရှိဘဲ၊ သူသည် ထိုတီထွင်မှုအား “pointillism” အဖြစ် နှစ်ခြင်းပေးခဲ့သည်။
၁၉၅၂ ခုနှစ်တွင် Seurat ၏ အလုပ်တစ်ခုရှေ့တွင် အမျိုးသမီးနှစ်ဦး ဟန်ဆောင်ခဲ့သည်။
seurat ဖြစ်နိုင်ရင် ဖြစ်နိုင်တယ်လို့ အကြံတစ်ခုရခဲ့တယ်။ သိပ္ပံနည်းကျ စည်းမျဉ်းများအတိုင်း အနုပညာလက်ရာတစ်ခု ဖန်တီးပါ။ ပိုပြီး တင်းကျပ်တယ်။ ဒါကြောင့် သူ သေသေချာချာ လေ့လာတယ်။ ဓာတုဗေဒပညာရှင် Michel-Eugène Chevreul ၏ အရောင်သီအိုရီများ၊ အရင်က စိတ်အားထက်သန်ခဲ့သူ Delacroix အခြားသူများ နှင့် ** တပြိုင်နက်တည်း ဆန့်ကျင်ဘက် ဥပဒေအပေါ် အခြေခံထားသည်။ **
အဲဒီလို ဥပဒေကို ပြဋ္ဌာန်းလိုက်တာ မတူညီသောအရောင်များကို ပေါင်းစပ်ထားသည်၊ ၎င်းတို့၏ အသံနှင့် တောက်ပမှုကြား ဆက်နွယ်မှုအပေါ် မူတည်၍ အကျိုးသက်ရောက်မှု ကွဲပြားပါမည်။ တကယ်တော့ အနုပညာက ဒီမူကို ရာစုနှစ်ပေါင်းများစွာ အလိုလို လက်တွေ့ကျင့်သုံးနေခဲ့ပေမယ့် အဲဒါကို စနစ်တကျလုပ်ခဲ့တဲ့ Seurat ဖြစ်ပါတယ်။
၎င်း၏ chromatic ပေါင်းစပ်မှုများကို palette တွင်မထုတ်လုပ်ခဲ့ပါ။ နောက်ပိုင်းတွင် canvas သို့ပြောင်းရန်၊ ထိုအလုပ်ကို လုပ်သောသူ၏ မျက်စိသည် ၊ ပုံတွင်ပါဝင်သည့် မရေမတွက်နိုင်သော အစက်များကို စာရင်းသွင်းခြင်းဖြင့်
အထင်ကြီးခံရလျှင် လိုက်ရှာသည်။ ခဏလောက်ရိုက်ပါ။ မပြောင်းလဲနိုင်သော အရာတစ်ခု၊ Seurat ၏ပြောဆိုချက်သည် ဆန့်ကျင်ဘက်ဖြစ်သည်၊ ဤနေရာတွင်တွေ့မြင်နိုင်သကဲ့သို့။ ဤပုံစံများ သိပ်ချစ်ဖို့ကောင်းပြီး ခွန်အားကြီးတယ်။ ** ပန်းပုရုပ်တွေနဲ့ နီးနီးလေး။ **
ပြီးသေး အနီးကပ်စောင့်ကြည့်၊ ဘယ်လိုစစ်ဆေးမလဲ။ ထိုအချက်များအားလုံးတွင် ပြိုကွဲခြင်း၊ တကယ့်ကမ္ဘာမှာ ကိုယ်ခန္ဓာတွေနဲ့ ဖွဲ့စည်းထားသလိုပဲ။ မမြင်နိုင်သော အက်တမ်များ။
ရဟန်းတို့ ဤသို့လျှင် နာမ်တရားမရှိ၊ လောကုတ္တရာစကား၌လည်း မရှိ၊ ရေးသားသူ Asnières ရှိ ရေချိုးခန်း၊ ဘာဖြစ်မလဲ။ စုတ်တံဖြင့် dialectical materialist တစ်ဦး။ ဒါပေမယ့် အဲဒါက သူ့အနုပညာက ငါတို့ကို ပေးစွမ်းတဲ့ တစ်ခုတည်းသော အနှောက်အယှက်ပေးတဲ့အရာ မဟုတ်ပါဘူး။
အနောက်ကနေ ချောင်းကြည့်တယ်။ မီးခိုးရောင်နှင့် စက်ရုံမီးခိုးများကို ဖယ်ရှားပေးသည့် မီးခိုးခေါင်းတိုင်များ၊ ၎င်းနှင့်အတူ ကျွန်ုပ်တို့သည် အချိန်ကာလကို သတ်မှတ်သည့် စီးပွားရေး၊ လူမှုရေးနှင့် နိုင်ငံရေးမူဘောင်တွင် ထားရှိထားပါသည်။ စက်မှုတော်လှန်ရေး။
Seurat သည် ပြီးပြည့်စုံသော နိုင်ငံရေးကြေငြာချက်ကို လွှင့်တင်သည်။
ခေတ်တိုင်းလိုလိုပင် ဤအရာသည် အောင်နိုင်သူနှင့် အရှုံးများ ရှိသည်၊ သူတို့၏ တန်ခိုးကြီးပြီး သူတို့ လက်အောက်ခံ၊ အဲဒါကို ဘယ်သူမှ လက်လွတ်မှာ မဟုတ်ဘူး။ ဒီပန်းချီကားရဲ့ ဇာတ်ဆောင်တွေကတော့ စက္ကန့်၊ ပထမပုံ၏ ကြီးကျယ်မှုဖြင့် ခြယ်မှုန်းထားသော်လည်း၊
အမှန်ကတော့ ပန်းချီကား ရှိတယ်။ မျိုးရိုး၏ အက္ခရာများအတွက် ယေဘုယျအားဖြင့် သီးသန့်ထားသော ကြီးမားသောပုံစံ သမိုင်းမှတ်တိုင်များကို မှတ်သားခဲ့သည်။
သို့သော် ဤနေရာတွင် ဤအရာတစ်ခုမျှ ကျွန်ုပ်တို့မတွေ့ပါ။ အလုပ်သမားလူတန်းစားလူငယ် သူတို့ ဘယ်လို သတင်းပို့လဲ။ သူတို့ရဲ့ ရိုးရှင်းတဲ့အဝတ်အစားတွေ၊ ပေါ့ပါးတဲ့ဦးထုပ်တွေ ၎င်း၏ ဘူဇွာမဟုတ်သော စေတနာမရှိ၊ ကျွန်ုပ်တို့သည် လူတန်းစားခွဲခြားမှု၏အရိပ်အမြွက်နှင့် အမြဲရင်ဆိုင်နေရသည်၊ **ကျွန်ုပ်တို့သည် များသောအားဖြင့် "တနင်္ဂနွေနေ့များ" ဟုခေါ်ကြသည်။ **
တစ်ချို့တနင်္ဂနွေတွေမှာ ဘယ်သူ့အတွက်လဲ။ Seurat သည် ဂုဏ်သိက္ခာနှင့် ချစ်ခင်မှုအပြည့်ရှိသော ဆက်ဆံမှုကို ပေးသည်၊ Paternalism ၏ခြေရာမပါဘဲနှင့်လည်း စိတ်ကူးယဉ်ခြင်းမရှိဘဲ **Renoir သည် လှေသမားများ၏ သရေစာများတွင် ကျွန်ုပ်တို့ကို ကျွေးမွေးသော ပီတိတစ်ခုဖြစ်သည်။ **
ဒါက သူ့တစ်ခေတ်တည်းက တော်တော်များများ သတိမမူမိတဲ့ အရာဖြစ်ကောင်းဖြစ်နိုင်ပေမယ့် သေချာတာကတော့ အဲဒါမျိုးတော့ မဟုတ်ပါဘူး။ Felix Feneon မင်းမဲ့ဝါဒီဝေဖန်ရေးဆရာ၊ အလုပ်ကို သူ့ရဲ့ဆန်းသစ်တဲ့တရားဝင်အရည်အသွေးတွေအတွက်သာမက အလုပ်ကို တန်ဖိုးထားရမယ်။ **
အဲဒီတော့ ယောင်လို့ သာယာတဲ့ တိုင်းပြည်မြင်ကွင်း လမ်းအားဖြင့် အလွန်သာယာပြီး အလွန်ကျေးလက်ဖြစ်သည်- Seurat လျှောများ ပြီးပြည့်စုံသော နိုင်ငံရေးကြေငြာစာတမ်း။
ဂရန်းဂျတေးကျွန်းတွင် တနင်္ဂနွေနေ့လည်ခင်းတွင် အမှတ်ထောင်ပေါင်းများစွာက ရမှတ်များရရှိသောအခါ
နှစ်တွေကြာလာတာနဲ့အမျှ သူအရမ်းတန်ဖိုးထားတယ်။ ပန်းချီဆရာသည် အချိန်မတန်မီ သေဆုံးပြီးနောက်တွင် ၎င်းကို ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်စုဆောင်းမှုအတွက် ဝယ်ယူရန် ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ Seurat သည် အနုပညာရှင်တစ်ဦးအဖြစ် ဆယ်စုနှစ်တစ်ခုမပြည့်မီသော်လည်း သူ၏သြဇာလွှမ်းမိုးမှုမှာ ကြီးမားသည်။
ယနေ့ ကျွန်ုပ်တို့သည် ဤပန်းချီကားကို ကျွန်ုပ်တို့တန်ဖိုးထားသကဲ့သို့၊ တနင်္ဂနွေ နေ့လည်ခင်းတွင် La Grande ဂျတေး၊ မော်ဒယ်များနှင့် ဆပ်ကပ်ပွဲ။ နောက်ထပ် pointillist၊ Paul Signac၊ ၎င်း၏တရားဝင်နှင့် သိပ္ပံနည်းကျ စုံစမ်းစစ်ဆေးမှုများကို ဆက်လက်လုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ သူ့ပုံစံရဲ့ နယ်ပယ်ကို ရှည်လျားဖို့ သူ့ကိုယ်သူ ယူသွားတယ်။
သို့သော် ယင်းထက်ကျော်လွန်၍ ၎င်း၏အကျိုးဆက်များသည် အဆုံးမရှိပေ။ အဲဒါကို ခန့်မှန်းလို့ရတယ်။ Seurat၊ Mondrian၊ နှင့် Futurism၊ နှင့် Constructivism၊ Josef Albers၊ Vasarely၊ Bridget Riley၊ Jesús Soto နှင့် Carlos Cruz-Díez တို့မရှိလျှင် တွေး၍မရနိုင်ပါ။ သူ့နောက်က လိုက်လာတဲ့ သူတွေအားလုံးဟာ အရောင်တွေနဲ့ ပုံသဏ္ဍာန်တွေကို ကျွန်တော်တို့ရဲ့ ခံယူချက်ရဲ့ ပရိယာယ်တွေကို စူးစမ်းလေ့လာခဲ့ကြတယ်။
ဒါတွေအားလုံးအတွက်၊ လေဟာပြင်မှာ ရေချိုးလို့ သေတာမဟုတ်ဘူးလား။