Clara Peeters ၏ 'ပန်းပွင့်များနှင့်အတူ အသက်ရှင်ဆဲ'
သက်ရှိများက အရာဝတ္ထုများ၏ ပထဝီဝင်ကို ပြတင်းပေါက်တစ်ခု ပေးသည်။ ရှုခင်းသည် ဖန်နှင့် ကြွေထည်များကြား သဟဇာတဖြစ်မှုတွင် အဓိပ္ပာယ်ရှိသည်။ daffodils နှင့် peonies၊ ပန်းနုရောင် ဝိုင်နှင့် သကြား။
Clara Peters သမာသမတ်ကျကျ ပြုစုပျိုးထောင်ခဲ့တယ်။ သူအလုပ်လုပ်ခဲ့တာကလွဲလို့ သူ့အတ္ထုပ္ပတ္တိအကြောင်း ဘာမှမသိဘူး။ Antwerp ဆယ့်ခုနစ်ရာစု၏ ပထမနှစ်ဝက်အတွင်း။ ငွေဓား အချို့သော ပုံများတွင် သူမ၏အမည် ပေါ်နေသဖြင့် သူမသည် အိမ်ထောင်ကျကြောင်း ညွှန်ပြနေသည်။ အရင်တုန်းကတော့ မင်္ဂလာဆောင်လက်ဆောင်ပါ။
သူက ဒီမီးဖိုချောင်ကို လက်မှတ်အဖြစ် သုံးတယ်။ . အနုပညာသမားတစ်ယောက်အနေနဲ့သာမက အမျိုးသမီးအနုပညာရှင်တစ်ယောက်အနေနဲ့ သူမရဲ့ကိုယ်ကိုကိုယ်သိစိတ်က သူမရဲ့ပုံတူပန်းချီကားတွေကို သူမရဲ့လက်ရာတွေနဲ့ မိတ်ဆက်ပေးခဲ့ပါတယ်။ Prado ပြတိုက်ရှိ ဤအသက်တာတွင်၊ စားပွဲဘေးဘက်ရှိ ကမ္ပည်းရေးထိုးထားသည့်အပြင် Clara သည် မှန်နှင့်တူသော ရောင်ပြန်ဟပ်မှု ခုနစ်ခုတွင် ပေါ်လာသည်။
သူရေးထားတဲ့ ငွေဓား ဥပမာ
ဝင်ရောက်ကြည့်ရှုသူ အမျိုးသမီးများသည် ပန်းချီ၊ ဒါမှမဟုတ် သက်ဆိုင်ရာ အနုပညာရှင်ရဲ့ သမီးတွေလား။ ယင်းအခြေအနေတွင် ၎င်းတို့သည် အလုပ်ရုံတစ်ခုနှင့် ဖောက်သည်တစ်ဦးထံသို့ ဝင်ရောက်ခွင့်ရခဲ့သည်။ ကျူရှင်ဆရာတစ်ဦး၏ ဝန်ဆောင်မှုများကို ငှားရမ်းခွင့်ပေးသည့် ရာထူးကို နှစ်သက်ကြသည်။ . သူ့အလေ့အကျင့်သည် ဘာသာရပ်ဖြစ်သည်။ ပြည်တွင်းရဲ့ ကန့်သတ်ချက်အထိ . ဤအခြေအနေသည် ဝတ်လစ်စားလစ်မော်ဒယ်များမှ ခန္ဓာဗေဒပုံသဏ္ဍာန်ပုံဆွဲခြင်းကဲ့သို့သော မရှိမဖြစ်လိုအပ်သော သင်ယူမှုနယ်ပယ်များကို ဖယ်ထုတ်ထားသည်။
"ပန်းချီဆရာက ရုပ်ပုံနဲ့ ပုံပြင်တွေမှာ မကျွမ်းကျင်ဘူးဆိုရင် တိရစ္ဆာန်တွေ၊ မီးဖိုချောင်တွေ၊ သစ်သီးတွေ၊ ပန်းတွေ၊ ပန်းတွေကို ပန်းချီဆွဲနိုင်တယ်" ဟု ပန်းချီဆရာနှင့် သမိုင်းပညာရှင်တို့က အကြံပြုထားသည်။ Karel van Mander. Francisco Pacheco, Velázquez ၏ဆရာ "သေလွန်သောငါးများနှင့် ငှက်များကို ကိုယ်စားပြုရန် ပိုမိုလွယ်ကူသည်၊ နောက်ဆုံးတွင် သဘာဝအတိုင်း ရွေ့လျားလာစေရန် လိုအပ်သောကြောင့် အသက်ရှင်ခြင်းထက် ငါးနှင့်ငှက်များကို ကိုယ်စားပြုရန် ပိုမိုလွယ်ကူသည်" ဟု ဖော်ပြထားသည်။
သာမညအမျိုးအစားဟု ယူဆရသည့် အငြိမ်ဘဝကို ခွင့်ပြုထားသည်။ မော်ဒယ်များမရှိခြင်းနှင့်သင့်လျော်သောအဆက်အသွယ်များမလိုအပ်ပါ။ . Peeters များသည် ပြိုင်ပွဲကို ဖြတ်ကျော်ပြီး အောင်မြင်သော အလုပ်ရုံတစ်ခုကို ဖန်တီးခဲ့သည်။ သူ၏လက်ရာများကို Flanders ရှိ အကြီးမြတ်ဆုံးစုဆောင်းသူများထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သော Marquis of Leganés မှ ရယူခဲ့ပြီး စပိန်တော်ဝင်စုဆောင်းမှုသို့ ရောက်ရှိခဲ့သည်။
ယနေ့ခေတ် ရှုထောင့်မှကြည့်လျှင် အရာဝတ္ထုများကို ကိုယ်စားပြုခြင်းတွင် လက်တွေ့ဆန်သော ဆန်းသစ်တီထွင်မှုကို အကဲဖြတ်ရန် ခက်ခဲသည်။ Renaissance တွင်၊ စိတ်ကူးသည် ဖန်တီးမှု၏ဗဟိုဖြစ်သည်။ Naturalism သည် 17 ရာစုတွင် လေ့လာသူအား နေ့စဉ်ဘဝနှင့် ပိုမိုနီးစပ်စေသည့် နည်းလမ်းအဖြစ် မွေးဖွားခဲ့သည်။ အောက်တန်းကျနေသေးတယ်။
ဤနည်းဖြင့် မြင်ခြင်းသည် ငြိမ်နေသောအသက်တာတွင် အဓိပ္ပါယ်အသစ်တစ်ခုရရှိခဲ့သည်။ အချို့သောကိစ္စများတွင် ပေါ်ပင်သက်တမ်းကုန်ဆုံးကြောင်းပြသရန် ရည်ရွယ်ချက်မှာ ထင်ရှားသည်- ပန်းများညှိုးနွမ်း၊ အသားပုပ် . အရာအားလုံးသည် အနတ္တဖြစ်သည်။ သို့သော် နှစ်ဦးစလုံး၏ ကိစ္စဖြစ်သည်။ Clara Peters သူ၏ခေတ်ပြိုင်များစွာတွင်ကဲ့သို့ပင်၊ လက်တွေ့ဘဝသည် ၎င်း၏အဓိပ္ပာယ်ကိုကျော်လွန်၍ သို့မဟုတ် ပို၍နီးစပ်သည်။ သူ့အလုပ်မှာ ဒီကိစ္စကို အတည်ပြုတယ်။ နှိုက်နှိုက်နှိုက်ချွတ်ချွတ်ချွတ်ခြုံကျသောကိစ္စ.
အထက်တန်းစားလူတန်းစားများနှင့် အထက်တန်းစားလူတန်းစားများသာ Prado ပြတိုက်၏ ပုံသဏ္ဌာန်တွင် ပေါ်လာသည့် အပိုင်းအစများကိုသာ သုံးစွဲခွင့်ရခဲ့သည်။ Siegburg မြေထည်ပန်းအိုး၊ ငွေရောင်ရွှေခွက်၊ Faenza စမ်းရေတွင်း၊ Pewter (သံဖြူ-ကြေးနီ-ခဲသတ္တုစပ်) အိုးနှင့်ပန်းကန်၊ နှင့် Venetian မော်ဒယ်များကို တုပထားသည့် ခွက်များသည် ဇိမ်ခံပစ္စည်းများ. နှိမ့်ချသောလူတန်းစားအတွက် သကြားမရနိုင်ပါ။ . စပျစ်သီးပျဉ်၊ သဖန်းသီးခြောက်နှင့် ဗာဒံစေ့များကို စပိန်မှ တင်သွင်းခဲ့သည်။ လွှမ်းမိုးကြီးစိုးသော ပါဝါသည် အဝတ်အစားနှင့် စားပွဲ၌ ဖက်ရှင်ကို လွှမ်းမိုးထားသည်။
မြင်ကွင်းသည် သာယာဝပြောသော Antwerp ကုန်သည်တစ်ဦး၏ နေ့လည်စာကို ပိတ်သည့် အချိုပွဲဆီသို့ ခေါ်ဆောင်သွားပါသည်။ သမာဓိသည် ရွှေရောင်ငွေရောင်နှင့် ဖန်သားတို့၏ ထက်မြက်မှုကို တိုးမြင့်စေသည်။ ချက်ထားသော pretzel သည် ထိုအခိုက်အတန့်ဖြစ်သည်။.
Peeters သည် သူ၏ သီလရှိခြင်း၏ လက္ခဏာတစ်ခုအဖြစ် သူ့ကိုယ်သူ ပုံတူကို ထည့်သွင်းသည်။ . ပန်းချီဆရာသည် အမှိုက်ပုံး၏ လေးချက်နှင့် ရွှေခွက်၏ ဘဲဥပုံသုံးပုံတွင် ထင်ဟပ်နေပုံပေါ်သည်။ သူမသည် ဇာကော်လာနှင့် ခေါင်းစွပ်ဖြင့် မြို့ပြပုံစံအတိုင်း ၀တ်ဆင်ထားသည်။ သူ့လက်ထဲမှာ ပျဉ်ချပ်၊ စုတ်တံတစ်ခု။
Clara Peeters ၏ ကိုယ်တိုင်ပုံတူ ဖြစ်နိုင်သည်။