Lina Bo Bardi, House of Glass, São Paulo, Brazilië, 1952
Privé-interieurontwerp, zijn geschiedenis en toekomstperspectieven komen samen in de tentoonstelling Home Stories: 100 years, 20 Visionary Interiors (100 years, 20 Visionary Interiors) tekenen een reis door de geschiedenis van het interieur.
Zo omvat de tentoonstelling, het resultaat van uitgebreid onderzoeks- en documentatiewerk, in totaal 20 projecten van architecten en interieurontwerpers zoals Adolf Loos, Finn Juhl, Lina Bo Bardi, Assemble en Elsie de Wolfe , en artiesten zoals Andy Warhol en Cecil Beaton.
Home Verhalen: 100 jaar, 20 Visionary Interiors opent op 8 februari en te bezoeken t/m 23 augustus 2020 in het Vitra Design Museum in Weil am Rhein (Duitsland).
Het appartement van Karl Lagerfeld in Monte Carlo met memorabilia uit Memphis, Monaco, ca. 1983
HET HUIS ALS UITDRUKKING VAN JEZELF
Ons huis is veel meer dan de grond waarop we lopen, het plafond waar we onder slapen en de muren waar we tussen leven. Het is de uitdrukking van onze levensstijl, het beïnvloedt ons dagelijks leven en bepaalt ons welzijn.
De evolutie van het huis gaat hand in hand met de geschiedenis van de mens en dat is precies wat Home Stories wil weerspiegelen: hoe de sociale, politieke en technische veranderingen van de afgelopen 100 jaar worden weerspiegeld in de omgeving van ons huis.
Yojigen Poketto micro-huisvesting, door de Elii Madrid studio, 2017
HERONTDEKKING VAN DE MODERNE GESCHIEDENIS VAN PARTICULIERE WONINGEN
Vandaag de dag vormen het ontwerp en de productie van meubels, stoffen, decoratieve elementen en lifestyle-accessoires voor thuis een enorme wereldwijde industrie die allerlei soorten input blijft ontvangen.
IKEA catalogus, 1974
In het middelpunt van de tentoonstelling vinden we de grote cesuren die de westerse interieurvormgeving hebben gekenmerkt: van actuele problemen –zoals de groeiende schaarste aan ruimte en het verdwijnen van de grenzen tussen privé- en beroepsleven–, doorlopen de ontdekking van het hok in de jaren 70 , het succes van de informele wooncultuur in de jaren zestig en de opkomst van moderne huishoudelijke apparaten in de jaren vijftig, naar de open plattegronden van de jaren twintig.
Trends in de wereld van interieurontwerp worden geboren, verstrengelen zich en veranderen in het tempo dat de wereld verandert, verspreiden via allerlei media waar sociale netwerken niet traag op aansluiten.
Home Stories wil, in een gearticuleerde reis terug (van 2020 tot 1920), een sociale analyse uitvoeren rond interieurontwerp, vertelt in hoeverre het ontwerp van ruimtes in een huis wordt beïnvloed door individuele ontwerppersoonlijkheden, maar ook door kunst, architectuur, mode en decorontwerp.
Martine Bedin, Super, 1981
HEDENDAAGS INTERIEURDESIGN
Het voorbeeld begint met een blik op hedendaags interieurdesign gedoopt als Ruimte, economie, milieu: 2000 – vandaag.
We zijn hier getuige van de radicale verandering van perspectief in de privéwoning door werken als de Yojigen Poketto micro-huisvesting door de Elii architectuurstudio in Madrid (2017) of Antivilla van Arno Brandlhuber in de buurt van Potsdam (2014), een oude fabriek omgebouwd tot een huis met stoffen om de ruimtes te scheiden.
Het project van zijn kant Granby Four Streets gemeenschapshuisvesting in Liverpool (2013-2017) laat zien hoe de zogenaamde deeleconomie tot uiting komt in interieurontwerp.
Eindelijk, de Britse ontwerper Jasper Morrison , in een essay met beelden die exclusief voor de tentoonstelling zijn gemaakt, analyseert de betekenis van individuele objecten en groepen objecten voor het creëren van de sfeer en het karakter van een huis.
Arno Brandlhuber's Antivilla, in de buurt van Potsdam (2014)
RADICALE FRACTUUR
We blijven terugreizen in de tijd totdat we bij De heruitvinding van interieurdesign, tussen de jaren 60 en 80, tijdperk waarin een breuk van de tradities in interieurontwerp plaatsvindt en begint te nadenken over de betekenis van meubels, patronen en decoraties.
We ontdekken hier hoe Karl Lagerfeld, gepassioneerd verzamelaar van Memphis objecten , veranderde zijn huis in Monte Carlo in een extravagante postmoderne woning; tegelijkertijd zijn we getuige van de geboorte van het concept van vivre à l'oblique (het leven schuin), geïntroduceerd door Claude Parent en Paul Virilio begin jaren 70.
De euforie voor het hok wordt vertegenwoordigd door de Andy Warhol's Zilverfabriek in New York, een van de beste voorbeelden van huisvesting in een verlaten fabriek.
Daarnaast vinden we buiten het museum twee toegankelijke installaties in originele grootte: de reconstructie van de legendarische FantasieLandschap (1970) en het microhuis hexakubus (1971) van George Candlelis.
Nat Finkelstein, Factory Panorama met Andy Warhol, New York City, VS, 1964-67 (foto: 1965)
NATUUR EN TECHNOLOGIE
De volgende fase die in de tentoonstelling aan de orde komt, is de periode van 1940 tot 1960, een periode waarin: de formele en avant-garde taal bereikte steeds meer een groter aantal westerse gezinnen.
In de Ideale huistentoonstelling van Londen (1956) te zien was Het huis van de toekomst van Peter en Alison Smithson , voorzien van een futuristisch interieur met innovatieve materialen en toestellen.
De overgang tussen binnen en buiten speelde in deze fase een fundamentele rol en Home Stories laat het ons zien met het Huis van Glas (1950/51) van de Braziliaanse architecte Lina Bo Bardi in São Paulo.
Evenzo wordt het verband tussen de politieke situatie van het moment (volledig naoorlogs) en trends in interieurontwerp onthuld, waaruit blijkt het beroemde "keukendebat" tussen Richard Nixon en Nikita Chruschtschow.
Alison en Peter Smithson, Huis van de Toekomst, 1956
HET BEGIN
Onze reis naar het verleden brengt ons naar het begin van alles: het begin van modern interieurontwerp, dat de tentoonstelling associeert met de concepten van huisvesting en decoratie van de jaren twintig.
In deze fase van de tentoonstelling krijgen we elementen te zien zoals: de moderne beweging (Neues Bauen), Villa Tugendhat van Mies van der Rohe in Brno (een van de eerste woningen met een open plattegrond en met elkaar verweven ruimtes), Villa Müller van Adolf Loos in Praag (met kamers van verschillende hoogtes op verschillende niveaus) of het principe van Akzidentismus (of accidentalisme) van Josef Frank.
Maar niet iedereen was het eens met deze modernistische opvattingen. Bijvoorbeeld volgens Elsie de Wolfe -beschouwd als een van de eerste professionele meubelontwerpers en auteur van het boek Het huis in goede smaak-, "een interieur voldeed vooral aan het doel om de identiteit van de persoon die erin woonde te presenteren".
Dezelfde gedachte de fotograaf en ontwerper Cecil Beaton dat hij zich voor de meubels van zijn Ashcombe House liet inspireren door de beeldende kunst, het theater en de circusring.
Ludwig Mies van der Rohe, Villa Tugendhat, Brno, Tsjechië, 1928-30
VERMINDERING VERSUS VERSIERING
In deze periode van configuratie van interieurontwerp vond er een veelvoud aan debatten plaats over, die in latere decennia werden ontwikkeld en twee uitersten vestigden: functionaliteit en reductie enerzijds en individualisme en ornamentiek anderzijds.
Dit dilemma, dat tot op de dag van vandaag voortduurt, wordt weerspiegeld in de tentoonstelling Home Stories, die highlights de vraag die ontwerpers zich een eeuw geleden stelden en zich tot op de dag van vandaag al generaties lang stellen: hoe willen we leven?
Als onderdeel van het monster Bij de brandweerkazerne wordt een reconstructie van de Visiona 2 van de Deense ontwerper Verner Panton gepresenteerd: een organisch landschap in rood en blauw, geïnspireerd op popcultuur en sciencefiction dat een van de meest opvallende wooninterieurs van de 20e eeuw was.
De tentoonstelling omvat ook een gevarieerd programma met congressen, publieksgesprekken, workshops en andere evenementen die zal plaatsvinden in het Vitra Design Museum.
Home Stories is te bezoeken van 8 februari t/m 23 augustus 2020